Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета: различия между версиями

оформление
(оформление)
| местонахождение = [[Детройт]], [[США]]
| музей = [[Детройтский институт искусств]]
| инвентарный номер = 46.309<ref>{{Cite web|url=https://www.dia.org/art/collection/object/nocturne-black-and-gold-falling-rocket-64931|title=Nocturne in Black and Gold, the Falling Rocket|publisher=www.dia.org|lang=en|accessdate=2019-05-25}}</ref>
| заголовок =
| викисклад =
 
== Композиция ==
«Ноктюрн в чёрном и золотом — падающая ракета» в основном написан в мрачных тонах трех основных цветов: синего, зелёного и жёлтого. Ограниченность используемых цветов, создаёт приглушенную, но гармоничную композицию. Вздымающийся дым позволяет зрителю увидеть чёткую границу между небом водой и небом, где переход размывается в связное и мрачное пространство. Именно эта большая лавина тумана и обозначает ракету из названия картины<ref>{{Книгаsfn|автор=Delphi Classics, Peter Russell|год=2017-04-07|isbn=9781786565082|страниц=603|издательство=Delphi Classics|заглавие=The History of Art in 50 Paintings (Illustrated)|ссылка=https://books.google.ru/books?id=06KfDgAAQBAJ&pg=PT434&lpg=PT434&dq=fog+represents+falling+rocket+whistler&source=bl&ots=5IVwRhHV6d&sig=ACfU3U3Hg9iMRbYMgXrO9Xt4l6TU0LS8wQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiW5O6hwqPiAhXKxaYKHTkxA78Q6AEwDXoECAYQAQ#v=onepage&q=fog%20represents%20falling%20rocket%20whistler&f=false}}</ref>. Желтые мазки оживляют картину, показывая взрывные фейерверки в туманном воздухе. Наблюдаемые фигуры людей почти прозрачны, а их формы упрощенны. Слева подпись художника, которая написана в манере [[Японская гравюра|японских гравюр]]: толстые, прямые мазки, которые, кажется, имитируют японскую каллиграфию. Более того, под влиянием японских художников, таких как [[Утагава Хиросигэ]], Уистлер годами совершенствовал свою технику брызг. В конце концов он овладел способностью создавать предмет или человека с помощью чего-то, что кажется всего лишь одним движением кисти. Хотя критики Уистлера осудили его технику как безрассудную или лишенную художественных достоинств, но, что, примечательно — Уистлер проводил большую часть своего времени дотошно работая с деталями, часто заходя настолько далеко, что рассматривал свою работу через зеркала, чтобы не упустить ни одного недочёта{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 110}}.
 
== Концепция и теория ==
 
== Критика ==
Оскорбленный «Падающей ракетой», [[Рёскин, Джон|Джон Рёскин]], в своих пафлетах в ''[[Fors Clavigera]],'' обвинил Уистлера в том, что тот «бросил горшок с краской в лицо публике»<ref>{{sfn|Merrill, Linda, ''After Whistler: The Artist and His Influence on American Painting.'' City: Publisher, |2003. Pg|loc=p. 112</ref>}}. Будучи ведущим искусствоведом [[Викторианская эпоха|викторианской эпохи]], резкая критика Рёскина вызвала бурю негодования у владельцев других работ Уистлера. Достаточно быстро, произведения Уистлера стали непопулярны, что сказалось на финансовом благополучии художника{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 132}}. Уистлер подал в суд на Раскина за [[Диффамация|клевету]] в защиту. На суде он попросил жюри рассматривать картину не как традиционную живопись, а как художественную композицию<ref>{{sfn|Stuttaford, Genevieve. «Nonfiction — the Aesthetic Movement by Lionel Lambourne.» Vol|1996|loc=p. 243. (1996).</ref>}}. В своем объяснении он настаивал на том, что картина изображает фейерверк из садов Креморн. Во время суда сэр Джон Холкер спросил: «Не вид на Креморн?» на что Уистлер ответил: «Если бы это был вид Креморна, это, безусловно, не принесло бы ничего, кроме разочарования со стороны зрителей»{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 126}}{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 135-136}}. Его объяснение композиции не убедило судью. Судедный процесс, который состоялся 25 и 26 ноября 1878 года, стал катастрофой для Уистлера. Формально он не проиграл, получив компенсацию в виде одного [[фартинг]]а<ref>[http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/whistler/ Whistler, James Abbott McNeill]. WebMuseumn, Paris</ref>. Но после всех судебных издержек у него не осталось выбора, кроме как объявить о банкротстве{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 123}}. Впоследствии, Уистлер включил стенограмму суда в свою книгу 1890 года «[[Нежное искусство создания врагов (Уистлер, книга)|Нежное искусство создания врагов]]».
 
Джон Рёскин не подозревал о тех идеях и теориях, легших в основу создания картины. Он критиковал картины Уистлера задолго до суда, например, за четыре года до него он осудил искусство Уистлера как «абсолютный мусор»{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 122}}. Предполагается, что Рёскин завидовал близким отношениям Уистлера с Чарльзом Хауэллом, который часто помогал художнику деньгами, особенно это покровительство продолжилось после судебного разбирательства<ref>{{sfn|Pennell, Elizabeth and Joseph Pennell. ''The Life of James McNeill Whistler''. London: Ballantyne Press, |2012. pp|loc=p. 81-82</ref>}}. Говорят также, что причиной отрицательного отношения могло быть отсутствие у художника почтения перед критикой Рёскина. Но Уистлер был не единственным, кого беспокоили комментарии искусствоведа. [[Джеймс, Генри|Генри Джеймс]] был одним из тех, кто высказывался против Рёскина, отмечая, что Рёскин, как искусствовед, начал переступать черту, становясь тиранистом — настолько, что привлечение его к суду за оскорбительные слова воспринималось как восторг{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 129}}. Так же было высказано предположение, что Джон Рёскин страдал от [[CADASIL|синдрома CADASIL,]] и визуальные нарушения, вызванные этим состоянием, могли быть причиной его раздражения от этой конкретной картины<ref name="Kempster">Kempster PA, Alty JE. (2008). [http://brain.oxfordjournals.org/content/131/9/2520.full.pdf John Ruskin’s relapsing encephalopathy]. Brain. Sep;131(Pt 9):2520-5. {{DOIsfn|10.1093/brain/awn019Kempster|2008}} </ref>.
 
== Примечания ==
== Литература ==
*{{Книга|автор =Tom Prideaux|заглавие=The World Of Whistler|издательство=Time-Life Books|место=New York|год=1970|isbn=978-03-1650814-8|ref=Prideaux}}
*{{Книга|автор=Peter Russell|год=2017|isbn=9781786565082|страниц=603|издательство=Delphi Classics|заглавие=The History of Art in 50 Paintings (Illustrated)|ссылка=https://books.google.ru/books?id=06KfDgAAQBAJ&pg=PT434&lpg=PT434&dq=fog+represents+falling+rocket+whistler&source=bl&ots=5IVwRhHV6d&sig=ACfU3U3Hg9iMRbYMgXrO9Xt4l6TU0LS8wQ&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwiW5O6hwqPiAhXKxaYKHTkxA78Q6AEwDXoECAYQAQ#v=onepage&q=fog%20represents%20falling%20rocket%20whistler&f=false|ref=Russell}}
*{{Книга|автор =Merrill, Linda|заглавие=After Whistler: The Artist and His Influence on American Painting.|издательство=High Museum of Art|место=Atlanta|год=2003|isbn=978-0939802999|ref=Merrill}}
*{{Книга|автор =Stuttaford, Genevieve|заглавие=Nonfiction — the Aesthetic Movement by Lionel Lambourne.|издательство=Phaidon Press|место=London|год=2003|isbn=978-0714863191|ref=Stuttaford}}
*{{Книга|автор =Pennell, Elizabeth and Joseph Pennell|заглавие=The Life of James McNeill Whistler|издательство=Nabu Press|место=Charleston|год=2010|isbn=978-1149593431|ref=Pennell}}
*{{статья |автор=P. A. Kempster and J. E. Alty |заглавие=John Ruskin’s relapsing encephalopathy |ссылка=http://brain.oxfordjournals.org/content/131/9/2520.full.pdf John Ruskin’s relapsing encephalopathy |язык=English |издание=Brain|тип= |год=2008 |месяц=September |число= |том=131 |номер=9 |страницы=2520–2525 |doi=https://doi.org/10.1093/brain/awn019 |issn=|ref=Kempster}}
 
{{Джеймс Эббот Мак-Нейл Уистлер}}