Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета: различия между версиями

м
→‎Критика: пунктуация
м (→‎Критика: орфография, стилевые правки)
м (→‎Критика: пунктуация)
Оскорбленный «Падающей ракетой», [[Рёскин, Джон|Джон Рёскин]], в своих пафлетах в ''[[Fors Clavigera]],'' обвинил Уистлера в том, что тот «бросил горшок с краской в лицо публике»{{sfn|Merrill|2003|loc=p. 112}}. Будучи ведущим искусствоведом [[Викторианская эпоха|викторианской эпохи]], резкая критика Рёскина вызвала бурю негодования у владельцев других работ Уистлера. Достаточно быстро, произведения Уистлера стали непопулярны, что сказалось на финансовом благополучии художника{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 132}}. Уистлер подал в суд на Раскина за [[Диффамация|клевету]] в защиту. На суде он попросил жюри рассматривать картину не как традиционную живопись, а как художественную композицию{{sfn|Stuttaford|1996|loc=p. 243}}. В своем объяснении он настаивал на том, что картина изображает фейерверк из садов Креморн. Во время суда сэр Джон Холкер спросил: «Не вид на Креморн?» на что Уистлер ответил: «Если бы это был вид Креморна, это, безусловно, не принесло бы ничего, кроме разочарования со стороны зрителей»{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 126}}{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 135-136}}. Его объяснение композиции не убедило судью. Судебный процесс, который состоялся 25 и 26 ноября 1878 года, стал катастрофой для Уистлера. Формально он не проиграл, получив компенсацию в виде одного [[фартинг]]а<ref>[http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/whistler/ Whistler, James Abbott McNeill]. WebMuseumn, Paris</ref>. Но после всех судебных издержек у него не осталось выбора, кроме как объявить о банкротстве{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 123}}. Впоследствии, Уистлер включил стенограмму суда в свою книгу 1890 года «[[Нежное искусство создания врагов (Уистлер, книга)|Нежное искусство создания врагов]]».
 
Джон Рёскин не подозревал о идеях и теориях, легших в основу создания картины. Он критиковал картины Уистлера задолго до суда, например, за четыре года до него он осудил искусство Уистлера как «абсолютный мусор»{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 122}}. Предполагается, что Рёскин завидовал близким отношениям Уистлера с Чарльзом Хауэллом, который часто помогал художнику деньгами, особенно это покровительство продолжилось после судебного разбирательства{{sfn|Pennell|2012|loc=p. 81-82}}. Говорят также, что причиной отрицательного отношения могло быть отсутствие у художника почтения перед критикой Рёскина. Но Уистлер был не единственным, кого беспокоили комментарии искусствоведа. [[Джеймс, Генри|Генри Джеймс]] был одним из тех, кто высказывался против Рёскина, отмечая, что Рёскин, как искусствовед, начал переступать черту, становясь тиранистом — настолько, что привлечение его к суду за оскорбительные слова воспринималось как восторг{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 129}}. Также было высказано предположение, что Джон Рёскин страдал от синдрома [[CADASIL]], и визуальные нарушения, вызванные этим состоянием, могли быть причиной его раздражения от этой конкретной картины{{sfn|Kempster|2008}}.
 
== Примечания ==