Симбирские портреты Емельяна Пугачёва: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Adavyd (обсуждение | вклад) м категоризация |
Спасено источников — 0, отмечено мёртвыми — 1. Сообщить об ошибке. См. FAQ. #IABot (v2.0beta15) |
||
Строка 42:
Возможно, что одна из подлинных симбирских копий 1774 года хранится в [[Ростовский кремль (музей-заповедник)|музее Ростова Великого]]. В 1911 году с ней знакомился художник [[Суриков, Василий Иванович|В. И. Суриков]], который в то время работал над замыслом картины «Пугачёв». В том же 1911 году картину переснял пионер цветной фотографии [[Прокудин-Горский, Сергей Михайлович|С. М. Прокудин-Горский]]<ref>{{cite web |url=http://www.rostmuseum.ru/Publications/Publication/904|title=В. И. Суриков в Ростове Великом|author=Ким Е. В.|publisher=Государственный музей-заповедник «Ростовский кремль»|accessdate=2017-08-24}}</ref>.
Впоследствии, с оригинальных портретов Пугачёва, сделанных в период его пребывания в Симбирске, было сделано довольно много копий в различных художественных техниках. В период написания Пушкиным «[[История Пугачёва|Истории Пугачёва]]», он заказал для своего издания гравировку портрета Пугачёва французскому мастеру в Париже. Оригиналом для гравировки послужил портрет из собрания князя [[Вяземский, Пётр Андреевич|П. А. Вяземского]], хранившийся в его [[Остафьево (усадьба)|усадьбе Остафьево]]. Остафьевский портрет, в свою очередь, являлся копией начала XIX-го века с одного из симбирских оригиналов. Копия была выполнена художником, более профессиональным, чем безвестный симбирский иконописец, мастер сознательно избавился от традиционно иконописных черт оригинала: «На остафьевском портрете взгляд Пугачева обращен как бы в себя, его образу придана бо́льшая сложность и психологическая углубленность; решительность Пугачева уступила здесь место состоянию рефлексии». Но в целом, остафьевская копия сохранила основные черты портрета Пугачёва, Пушкин выбрал наиболее достоверный вариант портрета для иллюстрации своей книги. Правда, парижский мастер задержался со своей работой и первые экземпляры «Истории Пугачёва», к огорчению Пушкина, поступили в продажу без портрета Пугачёва. Впоследствии, уже «пушкинский» вариант портрета также в свою очередь неоднократно становился основой для последующих вариантов изображения Пугачёва. Именно этот портрет взял за основу гравёр [[Серяков, Лаврентий Авксентьевич|Л. А. Серяков]] для альбома портретов знаменитых исторических деятелей России, по заказу издания «[[Русская старина]]»{{sfn|Петрунина|1964|с=48—49, 52—53}}<ref>{{книга|автор=Серяков Л. А.|заглавие=Русские деятели в портретах, гравированных академиком Лаврентием Серяковым: (с краткими биографическими заметками и перечнем статей о русских деятелях, помещенных в журнале «Русская старина»)|ссылка=http://dlib.rsl.ru/download.php?path=/rsl01003000000/rsl01003902000/rsl01003902326/rsl01003902326.pdf&size=
Кроме симбирских портретов Пугачёва, к достоверным его изображениям можно отнести лишь гравюру по рисунку И. де Мальи, сделанному в период заключения Пугачёва в камере московского Монетного двора незадолго до его казни в первых числах января 1775 года. На этом изображении Пугачёв одет во всё тот же знакомый тулуп с меховой опушкой, лицо его выглядит много утомлённее и исхудавшее, нежели в период заключения в Симбирске. На волосах заметнее проявившаяся проседь, черты лица в целом обозначены резче, взгляд выглядит усталым. Это отражает оценки духа и здоровья Пугачёва, сделанные руководителем следственных комиссий [[Потёмкин, Павел Сергеевич|П. С. Потёмкиным]] в докладе Екатерине II{{sfn|Овчинников|1995|с=93—94}}.
| |||