Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета: различия между версиями

стилевые правки, оформление
м (Zzem переименовал страницу Ноктюрн в чёрном и золотом — падающая ракета в Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета: В большинстве АИ на русском языке используется точка, а не тире.)
(стилевые правки, оформление)
}}
 
'''«Ноктюрн в чёрном и золотом —. падающаяПадающая ракета»''' ({{Lang-en|Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket}}) — картина американского художника [[Уистлер, Джеймс Эббот Мак-Нейл|Джеймса Уистлера]], написанная в 1875 году. На картине изображён городскойфейерверк паркнад сгородским фейерверкомпарком на фоне туманного ночного неба. Хранится в [[Детройтский институт искусств|Детройтском институте искусств]]. Картина стала одним из примеров художественной концепции «[[Искусство ради искусства]]», сформулированной [[Готье, Теофиль|Теофилем Готье]] и [[Бодлер, Шарль|Шарлем Бодлером]]. Получила наибольшую известность, послужив началом судебного процесса между Уистлером и искусствоведом [[Рёскин, Джон|Джоном Рёскиным]].
 
Впервые показаннаябыла выставлена в [[Галерея Гросвенор|галерее Гросвенор]] в [[Лондон]]е в 1877 году,. являетсяИсточником однойвдохновения изкартины двух работ (другая — «Ноктюрн в чёрном и золотом — Огненное колесо»), вдохновленнымипослужили [[Креморнские сады|Креморнскими садамиКреморна]], знаменитымзнаменитый развлекательнымразвлекательный курортомпарк в [[Лондон|Лондоне]]. Одна из многочисленных работ Уистлера из серии «[[Ноктюрн (живопись)|Ноктюрны]]», и последняя из лондонских «Ноктюрнов»,. и, вВ настоящее время, широко признана самой выдающейся работой среднего периода Уистлера{{sfn|Russell|2017}}.
 
== Композиция ==
«Ноктюрн в чёрном и золотом —. падающаяПадающая ракета», в основном, написан в мрачных тонах трех основных цветов: синего, зелёного и жёлтого. Ограниченность используемых цветов, создаёт приглушенную, но гармоничную композицию. Вздымающийся дым позволяет зрителю увидеть чёткую границу между небом водой и небом, где переход размывается в связное и мрачное пространство. Именно эта большая лавина тумана и обозначает ракету из названия картины{{sfn|Russell|2017}}. Желтые мазки оживляют картину, показывая взрывные фейерверки в туманном воздухе. Наблюдаемые фигуры людей почти прозрачны, а их формы упрощенны. Слева подпись художника, которая написана в манере [[Японская гравюра|японских гравюр]]: толстые, прямые мазки, которые, кажется, имитируют японскую каллиграфию. Более того, под влиянием японских художников, таких как [[Утагава Хиросигэ]], Уистлер годами совершенствовал свою технику брызг. В конце концов он овладел способностью создавать предмет или человека с помощью чего-то, что кажется всего лишь одним движением кисти. Хотя критики Уистлера осудили его технику как безрассудную или лишенную художественных достоинств, но, что, примечательно — Уистлер проводил большую часть своего времени дотошно работая с деталями, часто заходя настолько далеко, что рассматривал свою работу через зеркала, чтобы не упустить ни одного недочёта{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 110}}.
 
== Концепция и теория ==
 
== Критика ==
{{См. также|Уистлер,_Джеймс_Эббот_Мак-Нейл#Суд_с_Джоном_Рёскиным}}
Оскорбленный «Падающей ракетой», [[Рёскин, Джон|Джон Рёскин]], в своих пафлетахпамфлетах в ''[[Fors Clavigera]],'' обвинил Уистлера в том, что тот «бросил горшок с краской в лицо публике»{{sfn|Merrill|2003|loc=p. 112}}. Будучи ведущим искусствоведом [[Викторианская эпоха|викторианской эпохи]], резкая критика Рёскина вызвала бурю негодования у владельцев других работ Уистлера. Достаточно быстро, произведения Уистлера стали непопулярны, что сказалось на финансовом благополучии художника{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 132}}. Уистлер подал в суд на Раскина за [[Диффамация|клевету]] в защиту. На суде он попросил жюри рассматривать картину не как традиционную живопись, а как художественную композицию{{sfn|Stuttaford|1996|loc=p. 243}}. В своем объяснении он настаивал на том, что картина изображает фейерверк изв садовсадах КреморнКреморна. Во время суда сэр Джон Холкер спросил: «Не вид на Креморн?» на что Уистлер ответил: «Если бы это был вид Креморна, это, безусловно, не принесло бы зрителям ничего, кроме разочарования со стороны зрителей»{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 126}}{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 135-136}}. Его объяснение композиции не убедило судью. Судебный процесс, который состоялся 25 и 26 ноября 1878 года, стал финансовой катастрофой для Уистлера. Формально он не проигралвыиграл, получив компенсацию в виде одного [[фартинг]]а<ref>[http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/whistler/ Whistler, James Abbott McNeill]. WebMuseumn, Paris</ref>. Но после всех судебных издержек у него не осталось выбора, кроме как объявить о банкротстве{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 123}}. Впоследствии, Уистлер включил стенограмму суда в свою книгу 1890 года «[[НежноеИзящное искусство созданиясоздавать себе врагов (Уистлер]]», книга)|Нежноеизданную искусствов создания1890 врагов]]»году.
 
Джон Рёскин не подозревал о идеях и теориях, легшихлёгших в основу создания картины. Он критиковал картины Уистлера задолго до суда, например, за четыре года до него он осудил искусство Уистлера как «абсолютный мусор»{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 122}}. Предполагается, что Рёскин завидовал близким отношениям Уистлера с Чарльзом Хауэллом, изветным арт-дилером, который часто помогал художнику деньгами, особенно это покровительство продолжилось после судебного разбирательства{{sfn|Pennell|2012|loc=p. 81-82}}. Говорят также, что причиной отрицательного отношения могло быть отсутствие у художника почтенияуважительного отношения передк критикойкритике Рёскина. Но Уистлер был не единственным, кого беспокоили комментарии искусствоведа. [[Джеймс, Генри|Генри Джеймс]] был одним из тех, кто высказывался против Рёскина, отмечая, что Рёскин, как искусствовед, начал переступать черту, становясь тиранистом — настолько, что привлечение его к суду за оскорбительные слова воспринималось как восторг{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 129}}. Также было высказано предположение, что Джон Рёскин страдал от синдрома [[CADASIL]], и визуальные нарушения, вызванные этим состоянием, могли быть причиной его раздражения от этой конкретной картины{{sfn|Kempster|2008}}.
 
== Примечания ==