Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета: различия между версиями

'''«Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета»''' ({{Lang-en|Nocturne in Black and Gold – The Falling Rocket}}) — картина американского художника [[Уистлер, Джеймс Эббот Мак-Нейл|Джеймса Уистлера]], написанная в 1875 году. На картине изображён фейерверк над городским парком на фоне туманного ночного неба. Хранится в [[Детройтский институт искусств|Детройтском институте искусств]]. Картина стала одним из примеров художественной концепции «[[Искусство ради искусства]]», сформулированной [[Готье, Теофиль|Теофилем Готье]] и [[Бодлер, Шарль|Шарлем Бодлером]]. Получила наибольшую известность, послуживблагодаря началомсудебному судебного процессапроцессу между Уистлером и искусствоведом [[Рёскин, Джон|Джоном Рёскиным]].

Впервые была выставлена в [[Галерея Гросвенор|галерее Гросвенор]] в [[Лондон]]е в 1877 году. Источником вдохновения для картины послужили [[сады Креморна]], знаменитый развлекательный парк в [[Лондон|Лондоне]]. Одна из многочисленных работ Уистлера из серии «[[Ноктюрн (живопись)|Ноктюрны]]» и последняя из лондонских «Ноктюрнов». В настоящее время широко признана самой выдающейся работой среднего периода Уистлера{{sfn|Russell|2017}}.

«Ноктюрн в чёрном и золотом. Падающая ракета», в основном, написан в мрачных тонах трех основных цветов: синего, зелёного и жёлтого. Ограниченность используемых цветов создаёт приглушенную, но гармоничную композицию. Вздымающийся дым позволяет зрителю увидеть чёткую границу между небом водой и небом, где переход размывается в связное и мрачное пространство. Именно эта большая лавина тумана и обозначает ракету из названия картины{{sfn|Russell|2017}}. Желтые мазки оживляют картину, показывая взрывные фейерверки в туманном воздухе. Наблюдаемые фигуры людей почти прозрачны, а их формы упрощенны. Слева подпись художника, которая написана в манере [[Японская гравюра|японских гравюр]]: толстые, прямые мазки, которые, кажется, имитируют [[Японская каллиграфия|японскую каллиграфию]]. Более того, под влиянием японских художников, таких как [[Утагава Хиросигэ]], Уистлер годами совершенствовал свою технику брызг. В конце концов он овладел способностью создавать предмет или человека с помощью чего-то, что кажется всего лишь одним движением кисти. Хотя критики Уистлера осудили его технику как безрассудную или лишенную художественных достоинств, но, что, примечательно — Уистлер проводил большую часть своего времени дотошно работая с деталями, часто заходя настолько далеко, что рассматривал свою работу через зеркала, чтобы не упустить ни одного недочёта{{sfn|Prideaux|1970|loc=p. 110}}.