The Soft Parade: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Reylanno (обсуждение | вклад) |
Reylanno (обсуждение | вклад) |
||
Строка 45:
{{начало цитаты}} Это обычное дело, когда The Doors в дороге не могут писать песни. Собрав все «сласти, растущие на деревьях», им было сложно думать о чём-то другом. И не стоит забывать о том, что когда Джиму было очень скучно… [другие участники The Doors] полностью погрузились в работу в студии. Это всё, что мы могли сделать. Запись этого альбома заняла очень много времени. У нас постоянно назревали какие-то творческие конфликты{{sfn|Уолл|2014|с=233—234}}. {{конец цитаты}}
Хольцман арендовал для группы новую студию Elektra Sound West, что располагалась на {{нп4|Бульвар Ла Сьенега|бульваре Ла Сьенега|en|La Cienega Boulevard}} в [[Западный Голливуд|Западном Голливуде]]. Общие расходы на запись составили 80 тысяч долларов, что в восемь раз превышает средства, потраченные на создание дебютного лонгплея{{sfn|Уэйдман|2011|loc=Глава 17: Must Be Something Else We Say. Why ''The Soft Parade'' Was So Different from Other Doors Albums}}. Во время записи Ротшильд пребывал в «требовательно-агрессивном» настроении, занимая часы студийного времени на расстановку микрофонов и добиваясь нужного ему уровня звука — всё это быстро наскучило Моррисону{{sfn|Дейвис|2006|с=289}}. Поэтому, большую часть времени Джим являлся в студию уже «под градусом» и в сопровождении
Идея ввести в инструментарий композиций оркестровые инструменты, в частности [[Струнные музыкальные инструменты|струнные]] и [[Духовые музыкальные инструменты|духовые]], принадлежала Манзареку, так как он не хотел, чтобы The Doors из года в год штамповали материал{{sfn|Уэйдман|2011|loc=Глава 17: Must Be Something Else We Say. Why ''The Soft Parade'' Was So Different from Other Doors Albums}}. Кроме того, Ротшильд настаивал, чтобы группа не отставала от современных тенденций в рок-музыке и следовала примеру [[The Beatles]], [[The Byrds]] и [[Blood, Sweat & Tears]], часто обращавшихся к {{нп4|Духовые секции|духовым секциям|en|Horn section}} и струнным оркестровкам. Моррисон же, напротив, не одобрял направление, в котором развивался рок в те годы, и хотел играть [[ритм-н-блюз]] в стиле бар-бэндов{{sfn|Дейвис|2006|с=289}}.
|