Жоскен Депре: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) →Творчество: викификация |
Olorulus (обсуждение | вклад) →Творчество: стилевые правки |
||
Строка 32:
Яркая отличительная особенность полифонической фактуры Жоскена — двухголосные [[Канон (музыка)|каноны]]. В мессе «Ad fugam» верхний голос с тенором тянут канон на всём протяжении сочинения (за исключением раздела «Benedictus»). Наиболее удивительная стилевая особенность месс: логика специфически музыкальная (естественное интонационное развёртывание мелодии, её формальное и метроритмическое строение) иногда доминирует над логикой «текстовой» и литургической, вплоть до пренебрежения нормами латинского ударения, как например, в мессе «L’ami Baudichon» (на тему безыскусной танцевальной песни непристойного содержания). Некоторые исследователи (М.Лонг, У.Элдерз) усматривают в мессах Жоскена христианскую (и прочую) символику.
Доля светских сочинений в творческом наследии Жоскена относительна невелика, при этом многие его многоголосные (на 3-6 голосов, чаще на 4 голоса) песни (преимущественно на французские стихи) доныне популярны благодаря простоте и выразительности мелодии, умеренному и эффектному использованию [[контрапункт]]ической техники. Среди популярной светской музыки Жоскена политекстовая (франко-латинская) элегия на смерть [[Окегем, Йоханнес|Окегема]] «Nymphes des bois / Requiem aeternam», каноническая [[Шансон (старинная музыка)|шансон]] «Baisés moy, ma doulce amye» («Поцелуй меня, милый друг») и [[Mille regretz|«Mille regretz»]] («Тысяча сожалений»; оканчивается редким для того времени ''малым'' [«минорным»] [[трезвучие]]м), [[фроттола|фроттолы]] «In te Domine speravi» («На Тебя, Господи, уповаю», на причудливой смеси итальянского и латинского языков), «Скарамелла»<ref>Scaramella — имя хвастливого солдата, юмористического персонажа итальянской ренессансной комедии.</ref> и «El grillo» (Сверчок)
== Рецепция ==
| |||