Неоготика: различия между версиями

383 байта добавлено ,  6 месяцев назад
иллюстрирование
(→‎Неоготика в России: Убрано дилетант - стиль этого слова не соответствует энциклопедии)
Метки: правка с мобильного устройства правка из мобильной версии
(иллюстрирование)
{{Архитектурный стиль
|название =
|изображение =LondresRoyal Courts of Justice 20130414 065.jpgJPG
|подпись =[[ВестминстерскийВысокий дворец]]суд на набережной [[Темза|ТемзыЛондона]]
|участники =
|концепция = возрождение [[готическая архитектура|средневековой готики]]
}}
 
'''Неого́тика''' («новая готика») — наиболее распространённое направление в архитектуре эпохи [[Историзм (архитектурный стиль)|историзма]], возрождавшей формы и (в ряде случаев) [[Каркасная система готической архитектуры|конструктивные особенности]] [[готическая архитектура|средневековой готики]]. Возникло в Англии в 40-е годы [[XVIII век]]а. Развивалось во многом параллельно с [[Медиевистика|медиевистикой]] и поддерживалось ей. В отличие от национальных направлений эклектики (таких, как [[псевдорусский стиль|псевдорусский]] или [[неомавританский стиль|неомавританский]] стили) неоготика была востребована по всему миру: именно в этом стиле строились [[католицизм|католические]] [[Кафедральный собор|соборы]] в [[Нью-Йорк|Нью-Йорке]] и [[Мельбурн]]е, [[Сан-Паулу]] и [[Калькутта|Калькутте]], [[Манила|Маниле]], [[Гуанчжоу]] и [[Киев|Киеве]].
 
В [[XIX век]]е англичане, французы и немцы оспаривали друг у друга право считаться родоначальниками готики, однако пальму первенства в возрождении интереса к средневековой архитектуре единодушно отдают [[Великобритания|Великобритании]]. В [[викторианская эпоха|викторианскую эпоху]] [[Британская империя]] как в метрополии, так и в колониях вела огромное по размаху и функциональному разнообразию строительство в неоготическом стиле, плодами которого стали такие общеизвестные сооружения, как «[[Биг Бэн]]» и [[Тауэрский мост]].
В англоязычной литературе неоготику называют «воскрешённой готикой» (''Gothic Revival''). Сравнительно недавно историки искусства стали задаваться вопросом, насколько правильно вообще говорить о воскрешении средневекового искусства в XIX веке, учитывая, что традиция готического зодчества в отдельных уголках Европы продолжала развиваться на протяжении XVII и XVIII веков. Более того, такие «продвинутые» архитекторы эпохи [[барокко]], как [[Карло Райнальди]] в [[Рим]]е, [[Гварино Гварини]] в [[Турин]]е и [[Ян Блажей Сантини]] в [[Прага|Праге]], питали глубокий интерес к т. н. «готическому [[архитектурный ордер|ордеру]] архитектуры» и при достройке старинных монастырей умело воспроизводили готические своды. В интересах ансамблевости к готике прибегали и английские зодчие XVII века, напр., [[Кристофер Рен]], построивший в [[оксфорд]]ском колледже [[Крайст Чёрч]] знаменитую «[[башня Тома|башню Тома]]».
 
== Великобритания ==
== Ранняя британская неоготика ==
 
=== Ранняя британская неоготика ===
[[Файл:Fonthill - plate 11.jpg|thumb|[[Фонтхилл-эбби]] — загородный дом английского писателя [[Бекфорд, Уильям|У. Бекфорда]] со 100-метровой готической башней (строился в 1795—1813 гг.).]][[Хорас Уолпол]], автор [[замок Отранто (роман)|первого готического романа]], не только поместил его действие в средневековом [[замок Отранто|замке Отранто]], но и пожелал иметь нечто подобное в качестве загородной [[вилла|виллы]]. В 1748 году он приобрёл поместье [[Строберри-хилл]] под [[Лондон]]ом с тем, чтобы придать его интерьерам вид макабрической старины. Часть поместья, впрочем, была оформлена в стиле [[рококо]], и такое соседство создавало готическим интерьерам усадебного дома репутацию вычурного [[каприз (архитектура)|архитектурного каприза]] наподобие более раннего увлечения «[[шинуазри|китайщиной]]». Примеру Уолпола последовали и другие аристократы, в частности, [[герцог Аргайл]], стилизовавший под средневековый замок своё шотландское поместье [[замок Инверари|Инверари]]; в разработке проекта принимал участие брат [[Адам, Роберт|Роберта Адама]], [[Адам, Уильям|Уильям]].
 
Фонтхилл-эбби подводит черту под периодом, когда неоготика была лишь данью моде со стороны узкого круга аристократов, а элементы готического декора (как, например, [[Стрельчатая арка|стрельчатые арки]]) наносились на [[палладианство|палладианские]] по сути здания вопреки структурной логике. Зодчие [[регентский стиль|эпохи Регентства]] обращали пристальное внимание на архитектуру английских готических соборов. Освоение полученных знаний позволило мастерам [[викторианская эпоха|викторианской эпохи]] превратить неоготику в универсальный архитектурный стиль, в котором возводились не только церкви, но и здания самой разной функциональной направленности — [[ратуша|ратуши]], [[университет]]ы, [[школа|школы]] и [[вокзал]]ы. В этом т. н. «[[Викторианская архитектура|викторианском стиле]]» застраивались в XIX веке целые города.
 
=== Викторианская неоготика ===
[[Файл:Midland_Grand_St_Pancras.jpg|thumb|Лондонский вокзал [[Сент-Панкрас (вокзал)|Сент-Панкрас]] (арх. [[Скотт, Джордж Гилберт Скотт|Дж. Г. Скотт]], 1865-68 гг.) — пример наложения неоготического декора на современные металлоконструкции.]]
Неоготика была «официально» признана национальным стилем викторианской Англии, когда после разрушительного пожара [[Вестминстерский дворец|здание Британского парламента]] было в 1834 году поручено отстроить известному знатоку и энтузиасту неоготики, [[Пьюджин, Огастес|Огастесу Пьюджину]]. Возведённый Пьюджином в содружестве с [[Барри, Чарлз|Чарльзом Барри]] новый [[Вестминстерский дворец]] стал визитной карточкой стиля. Вслед за резиденцией парламента неоготический облик стали приобретать [[Королевский судный двор]] и другие общественные здания, ратуши, вокзалы, мосты и даже скульптурные мемориалы, как, напр., [[Мемориал принца Альберта]]. В 1870-е годы обилие неоготических построек в Британии уже позволяло публиковать увесистые обзоры по истории этого стиля.
 
Победное шествие неоготики по колониям [[Британская империя|Британской империи]] раскидало здания в этом стиле по всему Земному шару. Неоготическими храмами, в частности, изобилуют [[Австралия]] и [[Новая Зеландия]].
 
Во II-й половине XIX века [[Общество искусств и ремесел|Общество искусств и ремёсел]] и Общество в защиту древних зданий, возглавляемые видным [[прерафаэлит]]ом [[Моррис, Уильям|Уильямом Моррисом]], поставили на повестку дня вопросы о возрождении свойственной средневековью целостности художественного восприятия. Моррис и его сторонники стремились воскресить не только и не столько внешний вид средневековых зданий, сколько их любовное наполнение предметами [[декоративно-прикладное искусство|декоративно-прикладного искусства]] ручной работы («[[Красный дом (Лондон)|Красный дом]]» Морриса, 1859). Как раз этого единства и не хватало крупным викторианским проектам вроде вокзалов и торговых центров: «колпак» из дробного готического декора, как правило, надевался на современные стальные конструкции. За средневековым фасадом часто скрывалась ультрасовременная «начинка» из продуктов [[промышленная революция|промышленной революции]], причём этот диссонанс характеризует период эклектизма не только в Англии (ср. перекрытия [[Шухов, Владимир Григорьевич|В. Г. Шухова]] в московском [[ГУМ]]е).
 
== Неоготика в Северной Америке ==
[[Файл:OUEvans Hall.JPG|мини|Эванс-холл в [[Норман (Оклахома)#Образование|Университете Оклахомы]]. - пример [[Коллегиальная готика|коллегиальной готики]]|альт=|слева]]
В [[США]] отношение к неоготике поначалу было настороженным, отчасти по причине сохранявшегося антагонизма с прежней метрополией, а отчасти потому, что [[Томас Джефферсон]] и другие [[отцы-основатели США|отцы-основатели]] считали наиболее подходящей архитектурой для республики-наследницы античных идеалов свободы не готику, а [[палладианство]] и [[неогрек]]. [[Нью-Йорк|Нью-йоркская]] [[Церковь Троицы (Нью-Йорк)|церковь Троицы]] (1846) свидетельствует о том, что в половине XIX века американцы ещё только начинали осваивать язык неоготики. Гораздо более уверенно исполнен в подражание храмам средневековой Европы католический [[Собор Святого Патрика в Нью-Йорке|собор Святого Патрика]] в том же городе (1858—1878).
 
Из неоготики здесь выделился подстиль [[Коллегиальная готика|коллегиальной готики]] ({{lang-en|Collegiate Gothic}} или {{lang-en|Academic Gothic}}), характерный для студенческих городков. Подстиль быстро распространился по континенту и перекинулся на ряд стран Европы, Австралию. Активному развитию коллегиальной готики помешала [[Великая депрессия]]<ref name=":0">{{Книга|автор=George E. Thomas, David B. Brownlee|заглавие=Building America's First University: An Historical and Architectural Guide to the University of Pennsylvania|ссылка=https://books.google.ru/books?id=n4CGAP_OgkEC&hl=ru&source=gbs_navlinks_s|ответственный=|издание=|место=|издательство=University of Pennsylvania Press|год=2000|страницы=88—97|страниц=414|isbn=0812235150|isbn2=}}</ref>.
 
Во второй половине [[XIX век]]авека во вне крупных городах [[Соединённые Штаты Америки|США]] получил распространение стиль [[плотницкая готика]] ({{lang-en|Carpenter Gothic}}, также известный как сельская готика, {{lang-en|Rural Gothic}}) — разновидность деревянной архитектуры, стремившейся подражать каменной неоготике<ref name="essential">{{cite web|url=http://www.essential-architecture.com/STYLE/STY-Carpenter.htm|title=Carpenter Gothic Architecture|author=|date=|work=|publisher=|accessdate=2011-12-27|lang=|archiveurl=https://www.webcitation.org/69gZUm8b4?url=http://www.essential-architecture.com/STYLE/STY-Carpenter.htm|archivedate=2012-08-05|deadlink=no}}</ref>. Помимо США, плотницкая готика также получила распространение в восточных провинциях [[Канада|Канады]]<ref>{{cite web|url=http://www.ontarioarchitecture.com/carpenter.htm|title=Carpenter's Gothic|author=|date=|work=|publisher=Ontario Architecture Website|accessdate=2011-12-27|lang=|archiveurl=https://www.webcitation.org/69gZVRtYZ?url=http://www.ontarioarchitecture.com/carpenter.htm|archivedate=2012-08-05|deadlink=no}}</ref>. Аналогичные по стилю деревянные здания (жилые дома и церкви) также встречаются в [[Австралия|Австралии]] и [[Новая Зеландия|Новой Зеландии]], хотя в этих странах термин «плотницкая готика», как правило, не употребляется<ref name="essential" />. В стиле плотницкой готики строились в основном индивидуальные дома и небольшие церкви. Характер стиля большей частью выражался такими элементами, как стрельчатые окна и острые щипцы крыш. Здания в стиле плотницкой готики также часто отличаются асимметричным планом<ref name="essential" />.
 
== Неоготика в Центральной Европе ==
[[Файл:Oberbaumbrücke mit U-Bahn.jpg|thumb|Мост [[Обербаумбрюкке]] через [[Шпрее]] (1894-96), Берлин]]
 
[[Файл:311004 wien-votivkirche-am-abend 1-480x640.jpg|thumb|Венская [[Вотивкирхе]] известна утончённостью внутреннего декора, следующего заветам поздней готики.]]
Раньше, чем в других странах континентальной Европы, неоготику «распробовали» [[англоманы]] в различных государствах, составивших впоследствии [[Германия|Германию]]. Князь крошечного [[Анхальт-Дессау]] повелел в качестве каприза построить в своём «[[парковое королевство|парковом королевстве]]» близ [[Вёрлиц]]а готический домик и церковь. Ещё раньше, при строительстве [[Потсдам]]а, прусский король [[Фридрих II (король Пруссии)|Фридрих II]] распорядился придать монументальный средневековый облик [[Науэнские ворота|Науэнским воротам]] (1755). Однако, как и в Британии, эти примеры немецкой неоготики XVIII века единичны.
 
Всплеск немецкого [[национализм|национального чувства]] в период романтизма и особенно после [[Революция 1848—1849 годов в Германии|революции 1848—1849 годов]] вылился в движение, направленное на завершение «[[долгострой|долгостроев]]» средневековья и, в первую очередь, [[Кёльнский собор|Кёльнского собора]] — одного из самых масштабно задуманных зданий средних веков. В 1880 году, когда строительство собора завершилось, при высоте в 157 метров он стал самым высоким зданием мира. Через несколько лет его рекорд побила другая достроенная церковь — 161-метровый [[Ульмский собор]]. Несколько раньше был очищен от позднейших наслоений важнейший памятник баварской готики — [[Регенсбургский собор|собор]] в [[Регенсбург]]е.
 
== Неоготика в Центральной Европе ==
По примеру англичан немецкие правители бережно восстанавливали разрушенные средневековые замки. В некоторых случаях инициатива исходила от частных лиц. Значительных реставрационных работ потребовал главный замок [[Тевтонский орден|Тевтонского ордена]] — [[Замок Мариенбург|Мариенбург]]. Немецкие государи не скупились на финансирование строительства новых замков, которые были призваны превзойти все средневековые образцы. Так, прусское правительство профинансировало возведение грандиозного [[замок Гогенцоллерн|замка Гогенцоллерн]] в [[Швабия|Швабии]] (1850-67), однако и он померк перед словно вышедшим из волшебной сказки замком [[Нойшванштайн]], строительство которого развернул в [[Альпы|Альпах]] в 1869 году баварский король [[Людвиг II (король Баварии)|Людвиг II]].
[[Файл:Oberbaumbrücke mit U-Bahn.jpg|thumb|Мост [[Обербаумбрюкке]] через [[Шпрее]] (1894-1896), Берлин]]Раньше, чем в других странах континентальной Европы, неоготику «распробовали» [[англоманы]] в различных государствах, составивших впоследствии [[Германия|Германию]]. Князь крошечного [[Анхальт-Дессау]] повелел в качестве каприза построить в своём «[[парковое королевство|парковом королевстве]]» близ [[Вёрлиц]]а готический домик и церковь. Ещё раньше, при строительстве [[Потсдам]]а, прусский король [[Фридрих II (король Пруссии)|Фридрих II]] распорядился придать монументальный средневековый облик [[Науэнские ворота|Науэнским воротам]] (1755). Однако, как и в Британии, эти примеры немецкой неоготики XVIII века единичны.
 
[[Файл:311004 wien-votivkirche-am-abend 1-480x640.jpg|thumb|Венская [[Вотивкирхе]] известна утончённостью внутреннего декора, следующего заветам поздней готики.|альт=|слева]]Всплеск немецкого [[Романтический национализм|национального чувства]] в период [[Романтизм|романтизма]] и особенно после [[Революция 1848—1849 годов в Германии|революции 1848—1849 годов]] вылился в движение, направленное на завершение «[[долгострой|долгостроев]]» средневековья и, в первую очередь, [[Кёльнский собор|Кёльнского собора]] — одного из самых масштабно задуманных зданий средних веков. В 1880 году, когда строительство собора завершилось, при высоте в 157 метров он стал самым высоким зданием мира. Через несколько лет его рекорд побила другая достроенная церковь — 161-метровый [[Ульмский собор]]. Несколько раньше был очищен от позднейших наслоений важнейший памятник баварской готики — [[Регенсбургский собор|собор]] в [[Регенсбург]]е.
Формы, ранее свойственные исключительно церковной архитектуре, немецкие архитекторы с успехом применяли при строительстве сугубо светских зданий, каковы ратуши в [[Вена|Вене]], [[Мюнхен]]е и [[Берлин]]е, а также протяжённый и в своём роде уникальный комплекс гамбургских верфей — [[Шпейхерштадт]]. В связи с превращением [[Гамбург]]а в главный порт [[Германская империя|Германской империи]] в этом городе велось особенно масштабное неоготическое строительство, включавшее возведение самой высокой в мире церкви — [[Николайкирхе (Гамбург)|Николайкирхе]] (разрушена во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]). Новые храмы нередко сооружались из неоштукатуренного кирпича в традициях [[кирпичная готика|кирпичной готики]] — таковы [[висбаден]]ская [[Маркткирхе (Висбаден)|Маркткирхе]] и [[Фридрихсвердерская церковь]] в Берлине.
 
По примеру англичан немецкие правители бережно восстанавливали разрушенные средневековые замки. В некоторых случаях инициатива исходила от частных лиц. Значительных реставрационных работ потребовал главный замок [[Тевтонский орден|Тевтонского ордена]] — [[Замок Мариенбург|Мариенбург]]. Немецкие государи не скупились на финансирование строительства новых замков, которые были призваны превзойти все средневековые образцы. Так, прусское правительство профинансировало возведение грандиозного [[замок Гогенцоллерн|замка Гогенцоллерн]] в [[Швабия|Швабии]] (1850-671867), однако и он померк перед словно вышедшим из волшебной сказки замком [[Нойшванштайн]], строительство которого развернул в [[Альпы|Альпах]] в 1869 году баварский король [[Людвиг II (король Баварии)|Людвиг II]].[[Файл:Здание венгерского парламента 2010-09-22, Неоготика 19 век - panoramio.jpg|мини|[[Здание венгерского парламента]] (1885), Будапешт (Венгрия)|альт=]]Формы, ранее свойственные исключительно церковной архитектуре, немецкие архитекторы с успехом применяли при строительстве сугубо светских зданий, каковы ратуши в [[Вена|Вене]], [[Мюнхен]]е и [[Берлин]]е, а также протяжённый и в своём роде уникальный комплекс гамбургских верфей — [[Шпейхерштадт]]. В связи с превращением [[Гамбург]]а в главный порт [[Германская империя|Германской империи]] в этом городе велось особенно масштабное неоготическое строительство, включавшее возведение самой высокой в мире церкви — [[Николайкирхе (Гамбург)|Николайкирхе]] (разрушена во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]). Новые храмы нередко сооружались из неоштукатуренного кирпича в традициях [[кирпичная готика|кирпичной готики]] — таковы [[висбаден]]ская [[Маркткирхе (Висбаден)|Маркткирхе]] и [[Фридрихсвердерская церковь]] в Берлине.
[[Австро-Венгрия]] в своём восприятии неоготики следовала по пути других германских наций. Здесь острую конкуренцию неоготике составляли другие ретроспективные стили — [[неоренессанс]] и [[необарокко]], хотя именно неоготика воскрешала в памяти средневековую мощь [[Священная Римская империя|Священной Римской империи]], наследниками которой видели себя австрийские [[Габсбурги]]. Следуя примеру других государств, они позаботились о завершении затянувшегося на шесть веков строительства пражского [[Собор Святого Вита|собора св. Вита]]. Из собственно неоготических проектов выделяются своими размахом и пышностью венская [[Вотивкирхе]] (1856-79) и [[здание Венгерского парламента]] в [[Будапешт]]е (1885-1894).
 
[[Австро-Венгрия]] в своём восприятии неоготики следовала по пути других германских наций. Здесь острую конкуренцию неоготике составляли другие ретроспективные стили — [[неоренессанс]] и [[необарокко]], хотя именно неоготика воскрешала в памяти средневековую мощь [[Священная Римская империя|Священной Римской империи]], наследниками которой видели себя австрийские [[Габсбурги]]. Следуя примеру других государств, они позаботились о завершении затянувшегося на шесть веков строительства пражского [[Собор Святого Вита|собора св. Вита]]. Из собственно неоготических проектов выделяются своими размахом и пышностью венская [[Вотивкирхе]] (1856-791879) и [[здание Венгерского парламента]] в [[Будапешт]]е (1885-1894).
== Неоготика в странах Бенилюкса ==
 
=== Бельгия ===
[[Файл:(Belgium) Brussels City Museum Aug 2009.jpg|мини|{{не переведено|Брюссельский музей|Брюссельский музей|en|Brussels City Museum}} (1887) на [[Гран-Плас]] Брюсселя входит в список ЮНЕСКО]]
[[Файл:Bisschoppelijk Paleis Gent.jpg|thumb|250px|Епископский дворец в Генте, один из первых образцов стиля в Бельгии]]
Неоготика проникает в Бельгию в 1840-х годах. Один из самых ранних примеров — епископский дворец в [[Гент|Генте]], построенный в 1840—1845 годах, архитектор Матьяс Волтерс ({{lang-nl|Mathias Wolters}})<ref name="Bisschopshuis">{{книга
|автор = Ludo Collin, Luc Robijns, Luc Verpoest
|часть =
|isbn = 90 74311 083
|тираж =
}}</ref>. Важным деятелями неготики в Бельгии во второй половине XIX века стали Жан-Батист Бетюн ({{lang-fr|Jean-Baptiste Bethune}}) и Йорис Хеллепютте ({{lang-nl|Joris Helleputte}}). Бетюн был архитектором, реставратором и фактическим идеологом бельгийского неоготического движения, Хеллепютте — архитектором, инженером и политиком от католической партии. По инициативе Бетюна в Бельгии была создана сеть католических художественных «Школ Святого Луки» ({{lang-nl|Sint-Lucasscholen}}, {{lang-fr|Ecoles St-Luc}}). Католические «Школы Святого Луки» создавались в противовес государственным художественным школам. В отличии в от государственных художественных школ, где господствовали неоклассицизм и академизм, в «Школах Святого Луки» основное внимание уделялось изучению средневеково искусства<ref name="neogotiek">{{книга
|автор = Bart de Keyser, Jan de Maeyer, Luc Verpoest
|часть =
}}</ref>.
 
В качестве примеров неоготической архитектуры Бельгии XIX века можно привести железнодорожный вокзал [[Алст]]а (1856, архитектор [[Клёйзенар, Жан-Пьер|Жан-Пьер Клёйзенар]]), здание администрации провинции [[Западная Фландрия]] в Брюгге (1887—1892, архитектор Луи Деласенсери) церковь [[Нотр-Дам-де-Лакен]] в [[Брюссель|Брюсселе]] (фамильная усыпальница бельгийских монархов, 1854—1909, архитектор [[Пуларт, Жозеф|Жозеф Пуларт]]), [[Церковь Святых Петра и Павла (Остенде)|Церковь Святых Петра и Павла]] в [[Остенде]] (1899—1909, Луи Деласенсери), старый почтамт в Генте (1900—1908, архитектор Луи Клоке).
 
Так же, как и во Франции (деятельность Виолле-Ле-Дюка), в Бельгии XIX века проводятся многочисленные «романтические» реставрации, в ходе которых фантазия архитекторов нередко оказывается важнее исторической достоверности. Пример — городские ворота [[Халлепорт]] в Брюсселе (реставрация 1868—1870 годах, архитектор Хендрик Бейарт ({{lang-nl|Hendrik Beyaert}}))<ref name="Hallepoort">{{книга
}}</ref>.
 
=== Неоготика во Франции и Италии ===
[[Файл:Chateau de Challain.JPG|слева|мини|Замок Шален-ла-Потри (Франция)]]
[[Файл:Здание венгерского парламента 2010-09-22, Неоготика 19 век - panoramio.jpg|мини|[[Здание венгерского парламента]], Будапешт]]
В романских странах на протяжении XIX века господствовали стили, укоренённые в классической традиции, — неоренессанс, необарокко и [[боз-ар]]. В престижной [[Школа изящных искусств|Школе изящных искусств]] преподавателям [[академизм|академической]] выучки было чуждо преклонение перед средневековым искусством, поэтому будущие архитекторы изучали преимущественно наследие античности и [[Ренессанс]]а. По причине отсутствия собственных специалистов по неоготике для стилизации под готические соборы вновь возводимых зданий — напр.напрbvth, парижской [[базилика Святой Клотильды|базилики Святой Клотильды]] (1827—1857) — архитекторов приходилось приглашать из-за рубежа.
 
Во Францию неоготика пришла поздно и сразу получила ярко выраженную археологическую направленность. Роман [[Гюго, Виктор|Виктора Гюго]] «[[Собор Парижской Богоматери (роман)|Собор Парижской Богоматери]]» (1830) прозвучал гимном во славу средневековой архитектуры и призывом к сохранению её наследия. Предметом всеобщего внимания поначалу стал [[собор Парижской Богоматери|выведенный в романе собор]]. В дальнейшем речь шла, как правило, также не о строительстве новых зданий, а о [[реставрация|реставрации]] шедевров французского средневековья, будь то [[Сент-Шапель]], [[Мон-Сен-Мишель]], грандиозное [[аббатство Везле|аббатство в Везле]], древние укрепления [[Каркассон]]а или горный [[замок Роктайад]]. К осуществлению практически всех реставрационных проектов приложил руку неутомимый [[Виолле-ле-Дюк]], стремившийся довести даже недостроенные в средние века сооружения до последней степени завершённости.