Открыть главное меню

Изменения

743 байта добавлено, 1 месяц назад
== Драматургия и музыка ==
Музыковеды отмечают, что в «Хованщине» Мусоргский применяет свойственное для его произведений наделение персонажей «яркой характеричностью» в отдельных эпизодах, помимо этого он использует песенность и широкую распевность во всех партиях персонажей оперы. Такой приём в юности вызывал у Мусоргского неприязнь, но в «Хованщине» он прибегает к нему в поиске «осмысленной, оправданной мелодии», которую в дальнейшем находит в музыке к партии Марфы{{Sfn|Абызова|1986|страницы=130}}. Хотя композитор наделяет образы персонажей индивидуальностью, некоторые интонации обобщаются, в результате чего реплики иногда становятся родственными, например, в выражающих чувства скорби ариях одинаковой [[Тональность|тональности]] «Приспело время мрака и гибели душевной» и «Ах ты, в судьбине злосчастная, родная Русь», соответственно, у Досифея и Шакловитого. Также новый подход Мусоргского заметен в использовании подлинно народных песен, а также сочинённых в стиле таковых, помимо этого атмосфера создаётся благодаря использованию старообрядческих песнопений{{Sfn|Абызова|1986|страницы=126—127}}, в которых господствует архаический и консервативный колорит{{Sfn|Сабинина|1998|страницы=501—503}}. Особенность структуры оперы состоит в том, что Мусоргский объединял жанры и эпопеи, и хроники, и лирико-психологической драмы; в связи с этим музыковедами [[Друскин, Михаил Семёнович|Михаилом Друскиным]] и [[Фрид, Эмилия Лазаревна|Эмилией Фрид]] был введён термин «монтажная структура». В связи с этим появляются резкие переходы, такие как внезапно возникающая сцена казни стрельцов после того, как Андрей Хованский пытался созвать своё войско с помощью рога. Все эти приёмы создают специфическую многомерность{{Sfn|Сабинина|1998|страницы=484—485}}.
{{Внешние медиафайлы
 
| topic = Фрагменты оперы «Хованщина»
| subtopic = Модест Мусоргский
| font-size = 120
| width = 270px
| align = right
| video1 = [https://www.youtube.com/watch?v=EME_zOuGnJA Вступление «Рассвет на Москве-реке»]<br><small>Симфонический оркестр [[Университет Чикаго|университета Чикаго]]</small>
| audio1 = [https://www.stokowski.org/sitebuilderfiles/221212_Mussorgsky_Khovanchina_H.mp3 Вступление к четвёртому действию]<br><small>Дирижёр [[Стоковский, Леопольд|Леопольд Стоковский]], 1928 год</small>
}}
Вступление — «Рассвет на Москве-реке» — отмечено музыковедами как «зародыш драматургических принципов» оперы «Хованщина». Также ему свойственна, как и всей музыке оперы, просторность форм, детализированность штриха; оно проходит в духе протяжных песен, которыми наполнена опера. Отмечается также особый тональный колорит, который в увертюре изменяется от тональности [[Ми мажор]] до [[Ре мажор]], что Римский-Корсаков интерпретировал как переход от «синего, сапфирового» к «золотистому» рассвету (последняя в произведениях [[Шуман, Роберт|Шумана]] и [[Лист, Ференц|Листа]] передают поэтически-возвышенные состояния). Ближе к первому действию, тональность изменяется на [[Ля мажор]], который Римский-Корсаков определял как «розовый, весенний, цвета утренней зари»{{Sfn|Сабинина|1998|страницы=513—514}}{{Sfn|Абызова|1986|страницы=127}}.