Хованщина (опера): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Voltmetro (обсуждение | вклад) |
м ж.р. = обеих |
||
Строка 22:
Впервые всю оперу оркестровал [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Николай Римский-Корсаков]], предпочитавший называть свою работу не оркестровкой, а обработкой. Исходя из собственных профессиональных убеждений и учитывая требования времени, он значительно изменил оперу, дописав необходимые связки, сменив тональность некоторых фрагментов, а также убрав некоторые фрагменты. Партитура Римского-Корсакова была издана в 1883 году и вызывала критику, связанную с тем, что он не сохранил истинного замысла композитора. В то же время музыковеды отмечают, что если бы не работа Римского-Корсакова, «Хованщина» бы могла и не попасть на сцены оперных театров. Несмотря на усердную работу, комитет [[Мариинский театр|Мариинского театра]] по приёмке произведений не допустил оперу, посчитав, что «хватит и одной радикальной оперы Мусоргского». Тем не менее, «Хованщину» поставили сначала силами артистов Музыкально-драматического кружка любителей в зале Кононова {{OldStyleDate|21|февраля|1886 года|9}}, а спустя десять лет в Русской частной опере, основателем которой был [[Мамонтов, Савва Иванович|Савва Мамонтов]], желавший поставить «Хованщину» в своём театре ещё в 1885 году. Премьера состоялась {{СС|24|ноября|1897 года|12}} в театре Солодовникова, партию старца Досифея исполнял [[Шаляпин, Фёдор Иванович|Фёдор Шаляпин]].{{Переход|#Первые постановки|yellow}}
О творчестве Мусоргского уже было известно во Франции, когда первую партитуру «Бориса Годунова» привёз в Париж [[Сен-Санс, Камиль|Камиль Сен-Санс]]. Благодаря завоёванной всемирной известности Мусоргского, его «Хованщина» была поставлена в 1911 на сцене Мариинского театра, а спустя год — Большого. В
В плане музыки и драматургии Мусоргский использовал как свойственные ему подходы, в частности, наделение персонажей индивидуальными характерами, которые подчёркиваются музыкой, а также наличие народных песен и сочинение новых в похожем стиле. Также в опере он использует балетную сцену. Мусоргскому пришлось объединять в одном произведении жанры эпопеи, хроники и лирико-психологической драмы, в результате чего музыковеды стали использовать термин «монтажной структуры» применительно к построению оперы. Тем не менее, Мусорский использовал больше остальных две основные тональности — [[Соль мажор]] для выражения спокойствия и глубины, а также [[Ми-бемоль минор]] для выражения тревоги и трагизма, за что его критиковал Римский-Корсаков и был вынужден изменять тональность во многих фрагментах.{{Переход|#Музыка и драматургия|yellow}}
| |||