Хованщина (опера): различия между версиями

После того, как в Париже опера «Борис Годунов» вызвала огромный интерес, государственные театры стали задумываться о том, чтобы показать «Хованщину»{{Sfn|Абызова|1986|страницы=145}}. Премьера оперы на сцене [[Мариинский театр|Мариинского театра]] состоялась {{СС|20|ноября|1911 года|7}}{{Sfn|Шкафер|1936|страницы=154}}, режиссёром был Фёдор Шаляпин, который, как и четырнадцать лет назад, исполнял партию Досифея. При этом, его постановка не отличалась новаторскими идеями; своей целью он считал создание единого целого из элементов спектакля. Музыковед [[Кнорозовский, Исай Моисеевич|Исай Кнорозовский]] в журнале «Театр и искусство» писал, что грим у Шаляпина — такое же художественное произведение, как декорации Васнецова и [[Нестеров, Михаил Васильевич|Нестерова]]. Дирижёр, [[Коутс, Альберт|Альберт Коутс]], тесно сотрудничал с Шаляпиным и соглашался на необходимые по его мнению оттенки{{Sfn|Янковский|1972|страницы=284}}. Дирижёр [[Похитонов, Даниил Ильич|Даниил Похитонов]], вспоминая о работе Шаляпина над постановкой оперы в Мариинском театре, вспоминал, что «это был самый замечательный период его артистической и режиссёрской деятельности». В спектакле были задействованы такие известные исполнители, как [[Ершов, Иван Васильевич|Иван Ершов]], [[Андреев, Павел Захарович|Павел Андреев]], [[Шаронов, Василий Семёнович|Василий Шаронов]], и при этом в процессе постановки не возникло ни единого конфликта между ними. Похитонов также вспоминает, насколько совершенно было исполнение Шаляпиным партии Досифея: «Его громоподобное и властное „Стой!“, когда он останавливал Андрея Хованского, занёсшего нож над Эммой, заставляло зрителей затаить дыхание»{{Sfn|Янковский|1972|страницы=285}}.[[Файл:Zbruyeva Marfa 1911.jpg|слева|мини|336x336пкс|[[Збруева, Евгения Ивановна|Евгения Збруева]] исполняет партию Марфы (1911)]]Спустя год, в декабре 1912, «Хованщина» была поставлена в [[Большой театр|Большом театре]]. Работу поручили режиссёру [[Мельников, Пётр Иванович|Петру Мельникову]] и процесс постановки не оказался таким дружеским, как в Мариинском. Конфликт возник между Шаляпиным, прибывшим в Москву за неделю до премьеры для проведения генеральных репетиций, и дирижёром [[Сук, Вячеслав Иванович|Вячеславом Суком]], который отказался следовать свободному толкованию партитуры, в результате чего хор сильно разошёлся с оркестром. Сук утверждал, что хор слишком сильно увлекается драматизмом, «теряя палочку дирижёра», и требовал «статичного» пения, что по мнению Шаляпина было немыслимо. В результате последний вызвал из Петербурга [[Похитонов, Даниил Ильич|Даниила Похитонова]], который вместе с Коутсом дирижировал постановками в Мариинском театре. Он справился со своей задачей и премьера прошла успешно. Отзывы о спектакле, в основном, касались Шаляпина как режиссёра. В одном из них, за авторством музыковеда [[Энгель, Юлий Дмитриевич|Юлия Энгеля]], отмечалось, что «он [Шаляпин] больше заставляет вникать в музыку и считаться с ритмом»{{Sfn|Янковский|1972|страницы=285—286}}.