Шютц, Генрих: различия между версиями

'''Генрих Шютц''' ({{lang-de|Heinrich Schütz}}; {{СС|18|октября|1585|8}}, [[Бад-Кёстриц|Кёстриц]] — [[6 ноября]] [[1672]], [[Дрезден]]) — немецкий композитор, органист, капельмейстер и музыкальный педагог. Ныне известен, главным образом, как автор духовной хоровой музыки. Генрих Шютц  — один из наиболее значительных (наряду с [[Шейдт, Самуэль|С. Шейдтом]] и [[Шейн, Иоганн Герман|И.  Г.  Шейном]], так называемые «три Ш») композиторов раннего немецкого [[Музыка эпохи барокко|барокко]].

В {{год в музыке|1599}} году его музыкальный талант был замечен главой немецкого княжества Гессен-Кассель ландграфом [[Мориц (ландграф Гессен-Касселя)|Морицем Гессен-Кассельским]], который был музыкантом-любителем, и Генрих Шютц начал петь в Кассельской придворной капелле. В 1609-12 жил в Венеции, где учился у [[Габриели, Джованни|Джованни Габриели]]. Там же в 1611 Шютц опубликовал свой первый опус  — сборник («книгу») пятиголосных мадригалов[[мадригал]]ов, главным образом, на тексты [[Гуарини, Баттиста|Дж. Гварини]] и [[Марино, Джамбаттиста|Дж. Марино]].

По воз­вра­ще­нии в Гер­ма­нию слу­жил придворным ор­га­ни­стом в Кас­селе, с 1617 – — при­двор­ным ка­пель­мей­сте­ром в Дрез­де­не. В 1628–291628-29 вновь посетил Италию, где изу­чал творчество [[Монтеверди, Клаудио|К. Мон­те­вер­ди]] и его со­вре­мен­ни­ков в Ве­не­ции. В 1633–441633-44 (с пе­реры­ва­ми) служил ка­пель­мей­стером в Ко­пен­га­ге­не, параллельно за­ни­мал­ся ор­га­ни­за­ци­ей и рео­рга­ни­за­ци­ей при­двор­ных ка­пелл в немецких го­ро­дах. Пред­по­ло­жи­тель­но в 1645 вер­нул­ся в Дрез­ден, где служил капельмейстером до 1656.

Генрих Шютц умер от инсульта[[инсульт]]а в 1672 году. Был похоронен в дрезденской [[Фрауэнкирхе (Дрезден)|Фрауэнкирхе]]. После того как в 1727 старое здание Фрауэнкирхе было снесено, могила Шютца была утрачена. Ныне о нём напоминает врезанная в полу современной Фрауэнкирхе памятная табличка.

Генрих Шютц  — один из самых известных немецких композиторов XVII века. Автор главным образом вокальных сочинений духовной тематики  — ораторий, кантат, [[Страсти (музыкальный жанр)|страстей]] (пассионов), хоровых концертов, [[мотет]]ов, [[магнификат]]ов на латинский и немецкий (так называемый «Немецкий магнификат») тексты.

В стилистике Шютца, с одной стороны, находят преемственность со «старым стилем», образцом которого служит полифония [[Нидерландская школа|нидерландской школы]] (см. например, сборник «Священные песнопения», 1625), с другой стороны, с модными в то время композиционными техниками и приёмами новой итальянской музыки  — [[Монодия|«монодия»]] с basso continuo, [[музыкальная риторика]] (так называемые мадригализмы) и др.<ref>[https://bigenc.ru/music/text/4924099 Шютц] // Большая российская энциклопедия. Т. 35. М., 2017, с. 169. </ref> Сборники «Маленькие духовные концерты» (2 тома, 1636, 1639) рассматриваются как пример типичного для Шютца сочетания первого и второго стилевых трендов.