Флюксус: различия между версиями

170 байт убрано ,  7 месяцев назад
в соотв. со всеми приведёнными в статье русскоязычными источниками
м (→‎Цели: ссылка)
(в соотв. со всеми приведёнными в статье русскоязычными источниками)
[[Файл:Fluxus ben.jpg|мини|320x320пкс]]
'''ФлуксусФлюксус''' ({{lang-la|fluxus}}  — «поток жизни»)  — международное течение, зародившееся в конце 1950-х — начале 60-х годов, значимое явление в искусстве второй половины XX столетия. В 60-е в Флуксусеэтом течении принимали участие такие художники как [[Брехт, Джордж|Джордж Брехт]], [[Бойс, Йозеф|Йозеф Бойс]], [[Нам Джун Пайк]], [[Мациюнас, Джордж|Джордж Мачьюнас]], [[Янг, Ла Монте|Ла Монте Янг]], [[Оно, Йоко|Йоко Оно]], [[:en:Dick_HigginsDick Higgins|Дик Хиггинс]], [[:en:Alison_KnowlesAlison Knowles|Элисон Ноулз]], [[:en:Ben_VautierBen Vautier|Бен Войтье]] и другие. Фестивали ФлуксусаФлюксуса проводились в [[Париж]]е, [[Амстердам]]е, [[Копенгаген]]е, [[Лондон]]е, [[Нью-Йорк]]е и многих других городах Европы и Америки. РожденныйРождённый, как идея противостояния «академическому» и «коммерческому» искусству, ФлуксусФлюксус обрел собственное лицо и концепцию, став определеннойопределённой формой творческой работы.<blockquote>''В истории искусств XX века ФлуксусФлюксус выделяется как особенно странный феномен. Он казался похожим на художественное движение и был ошибочно причислен к таковым в 1962 году. Тем не менее, в отличие от других художественных движений, ФлуксусФлюксус не выдвигал никаких официальных манифестов, раскрывающих замыслы его участников, которые в действительности редко сходились во мнениях о том, что такое ФлуксусФлюксус и какова его программа. И, в отличие от других движений, ФлуксусФлюксус не был привязан к определеннойопределённой географической точке. Напротив, ФлуксусФлюксус вполне можно рассматривать как первое по-настоящему глобальное авангардное течение; в его состав входили художники, композиторы, поэты и другие деятели искусств из Франции, Западной Германии, Японии, Кореи, Чехословакии, Дании и Соединенных Штатов.'' (Дэвид Т. Дорис)<ref name=":0" /></blockquote>
 
По внешним проявлениям ФлуксусФлюксус нередко напоминает [[дадаизм]]. Многие представители ФлуксусФлюксус-группы 60-х сами говорили о непосредственном влиянии дадаистов, в частности [[Дюшан, Марсель|Марселя Дюшана]], на их творчество. Но назвать новое течение «нео-дада» было бы неверно. Основатель ФлуксусаФлюксуса, Джордж Мачьюнас, предпочел обратиться к мертвой латыни, вероятно, чтобы тем самым, во-первых, отделить новое течение от исторически сложившегося дадаизма, а во-вторых — подчеркнуть вневременность идей ФлуксусаФлюксуса. Простой до банальности, порой смехотворно глупый или вызывающе дикий, ФлуксусФлюксус бросал вызов канонам, в которых «застряло» официальное искусство 50 — 6050—60-х гг. ФлуксусФлюксус был призван в очередной раз стереть границы между искусством и жизнью, научить людей видеть прекрасное в самых тривиальных вещах, жить «в моменте», создавать нечто интересное постоянно и из «ничего» вне мастерских, вне сцены, без отрыва от повседневности.<blockquote>''Антиискусство — это жизнь, природа, настоящая реальность, единая и неделимая. Дождь — это антиискусство, гул толпы — это антиискусство, полет бабочки или движение микробов — это антиискусство. Они так же прекрасны и так же заслуживают внимания, как и само искусство.'' (Дж. Мачьюнас)<ref name=":0">{{Cite web|url=https://www.artandeducation.net/announcements/109558/fluxus-reader-free-digital-edition|title=Fluxus Reader – Free Digital Edition - Announcements - Art & Education|publisher=www.artandeducation.net|lang=en|accessdate=2019-02-27}}</ref></blockquote>
 
== Цели ==
Цель Флуксуса Флюксуса — это слияние в одном «потоке» различных способов художественного выражения и средств коммуникации конкретной и электронной музыки, визуальной поэзии, движения, символических жестов. Основной принцип  — абсолютная спонтанность, произвольность, отказ от любых ограничений, что достигалось такими формами, как ивент, [[хэппенинг]], [[перформанс]], [[деколлаж]], [[Инсталляция (искусство)|инсталляция]], различные уличные акции и представления, антитеатр.
 
== 12 идей ФлуксусаФлюксуса ==
«12 идей ФлуксусаФлюксуса» — так называется одна из статей главного теоретика ФлуксусаФлюксуса, Кена Фридмана. Анализируя произведения ФлуксусаФлюксуса, он выделил 12 основных характеристик, свойственных большинству работ. Руководствуясь приведенными идеями, можно судить, насколько близко то или иное произведение подходит под определение «ФлуксусФлюксус».
 
1. Глобализм — интернациональное пространство, в котором нет границ между странами и культурами. ФлуксусФлюксус не делает акцента на национальном искусстве, но стремится к общемировому самоопределению. Конечная, хоть и утопическая, цель глобализма — создание «зеленого коммунизма»: мира, где каждый имеет возможность реализовать свой потенциал, независимо от происхождения, социального статуса и т. д.
 
2. Единство искусства и жизни — отсутствие границ между искусством и повседневностью. Это игра с восприятием: любое явление может стать искусством в субъективном сознании наблюдателя. Это и иной подход к сцене: исполнитель не играет роль, но остается самим собой и продолжает «проживать свою жизнь» в новых условиях.
 
3. Интермедиа — отсутствие границ между разными видами искусств. Фридман также противопоставляет интермедиа мультимедии: перенасыщенность технических средств при отсутствии глубокого смысла, что зачастую свойственно массовому искусству, неприемлема для ФлуксусаФлюксуса. ФлуксусФлюксус не имеет ограничений в использовании медиа-технологий, но их применение должно быть оправдано идеей.
 
4. Экспериментализм — «лабораторная» работа ФлуксусаФлюксуса. Эксперимент — важнейшее ядро большинства композиций. ФлуксусФлюксус не боится ошибок и провалов. Любая эволюция — это множество случайных мутаций, одна из которых оказывается жизнеспособной.
 
5. Случайность — импровизация, непредсказуемость, порой намеренное невмешательство в ход событий. Умение «быть в моменте» и быстрота реакций — важнейшие качества флуксусфлюксус-художников.
 
6. Игра — это не только забавные перформансы, шутки, эксперименты с объектами, но и «шекспировское» отношение к жизни.
7. Простота — умение видеть необычное в самых тривиальных вещах, максимальное упрощение формы выражения идеи, принцип бережливости в средствах.
 
8. Импликативность — наличие подтекста, аллюзий. Простота ФлуксусаФлюксуса — это фикция, своего рода ключ, открывающий дверь ко множеству других произведений, субъективных воспоминаний и рефлексий.
 
9. Образцовость — реализация идей в материальной форме путем постановки ивента или создания арт-объектов.
 
10. Специфичность — отличие от остального. Один и тот же ивент может быть исполнен множеством разных способов, но зритель всегда должен узнать, что это за произведение.
 
11. Континуальность — продолжительность во времени. Это может быть короткой презентацией инструктивной пьесы. Другие ивенты могут растягиваться на годы и десятилетия. Континуальность может относиться и к инсталляциям, которые так или иначе изменяются в течение времени.
12. Музыкальность — это и умение выражать свою мысль через звук, это и форма, и создание музыкального материала путем использования заведомо «немузыкальных» вещей.
 
В одном из интервью Джорж Брехт, комментируя свою «Капельную музыку», сказал:<blockquote>''Наверное, не существует ничего немузыкального. Наверное, в жизни вообще нет ни одного немузыкального момента… Все инструменты, музыкальные и немузыкальные, становятся инструментами.''<ref>{{Книга|автор=Kaja Marczewska|заглавие=This Is Not a Copy: Writing at the Iterative Turn|ссылка=https://books.google.ru/books?id=k7dDDwAAQBAJ&pg=PA271&lpg=PA271&dq=Henry+Martin.+An+Introduction+to+George+Brecht's+%22Book+of+the+Tumbler+on+Fire.%22+Milan,+Multipla,&source=bl&ots=dG-uJUdimn&sig=ACfU3U0_kvzkk9p6V7JwGoxZmmaAZ7u4Yw&hl=en&sa=X&ved=2ahUKEwjnzsO1ldzgAhV85KYKHU-HASoQ6AEwAXoECAkQAQ#v=onepage&q&f=false|издательство=Bloomsbury Publishing USA|год=2018-02-22|страниц=321|isbn=9781501337857}}</ref></blockquote>Приведенные выше характеристики по большей части определяют специфику ФлуксусФлюксус-идей и их художественной (или «антихудожественной») реализации. Многие из этих идей продолжают жить и находить свое отражение в произведениях современных художников, независимо от того, признают они или отрицают влияние ФлуксусаФлюксуса на их творчество.
 
== История ==
<blockquote>''Флуксус Флюксус это не момент в истории или художественное движение. Флуксус Флюксус это способ делать вещи, традиция, это образ жизни и смерти'' (Дик Хиггинс) <ref name=":0" /></blockquote>Многие флуксусистыфлюксусисты в качестве своих исторических предшественников упоминают немецкий [[Баухаус]], [[ОБЭРИУ]] и [[ЛЕФ]], цюрихское «[[Кабаре Вольтер]]», [[дадаизм]], [[Абстрактный экспрессионизм|абстрактный экспрессионизм]], [[:en:Action_paintingAction painting|«живопись действия» (англ. ''Action Painting'')]] и учение [[Дзэн|дзен]].
 
Во второй половине 50-х годов [[Кейдж, Джон|Джон Кейдж]], уже признанный композитор-[[Авангард (искусство)|авангардист]], читал лекции в [[Новая школа социальных исследований|Новой школе социальных исследований]] в Нью-Йорке. Среди его студентов и вольнослушателей оказались Джордж Мачьюнас, Джорж Брехт, Аллан Капроу, Джексон МакЛоу, Йоко Оно, Эл Хансен, Дик Хиггинс, Ла Монте Янг и др. Идеи искусства, выходящего за рамки искусства, мысли о сложности в простоте и красоте в безыскусности глубоко проросли в сознании этих художников. В планах Кейджа никогда не было ФлуксусаФлюксуса. Он просто делился своими знаниями и идеями, но именно на этой почве выросло новое течение.
 
Во главе ФлуксусаФлюксуса встал [[Мациюнас, Джордж|Джордж Мачьюнас]], американский скульптор и композитор литовского происхождения, отличавшийся, по словам современников, особой харизматичностью, напором и неутомимой энергией.<ref name=":0">{{Книга|автор=Ken Friedman|заглавие=The Fluxus Reader|ссылка=https://books.google.ru/books/about/The_Fluxus_Reader.html?id=dKxPAAAAMAAJ&redir_esc=y|издательство=Wiley|год=1998-11-18|страниц=328|isbn=9780471978589}}</ref> 50-е годы — время, иначе именуемое «Прото-ФлуксусомФлюксусом», когда группа Мачьюнаса только формировалась, и идеи будущего течения находились ещеещё в стадии кристаллизации. В это время над концепцией хэппенинга работали [[Капроу, Аллан|Аллан Капроу]] и «Нью-Йоркская аудио-визуальная группа» ([[:en:Dick_HigginsDick Higgins|Дик Хиггинс]] и [[:en:Al_HansenAl Hansen|Аль Хансен]]), в Европе пионером хэппенинга стал [[Фостель, Вольф|Вольф Фостель]]. Экспериментами в области поэзии занимался [[Дармштадт|Дармштадтский]]ский кружок «[[:en:Concrete_poetryConcrete poetry|Конкретной поэзии]]», куда входили [[Спёрри, Даниэль|Даниэль Спёрри]], Клаус Бремер и [[:en:Emmett_WilliamsEmmett Williams|Эмметт Уильямс]]. В те же годы зародилось искусство [[Мейлмейл-арт|мейл-арта]]а, благодаря «Нью-Йоркской корреспондентской школе» [[:en:Ray_JohnsonRay Johnson|Рэя Джонсона]].
 
Название «ФлуксусФлюксус» закрепилось за течением благодаря фестивалям 1962 — 63 годов, прошедшим в городах Европы. Целью фестиваля был сбор денег на издание одноименногоодноимённого журнала, в котором должны были быть опубликованы произведения группы Мачьюнаса и единомышленников. Несмотря на то, что реализация издания журнала отложилась на несколько лет, «революционная волна» уже покатилась, и вскоре к течению стали примыкать самые разные художники со всего мира.
[[Файл:Fluxus manifesto.jpg|мини]]
Первый манифест ФлуксусаФлюксуса появился на том же фестивале и впервые был представлен в феврале 1963 г. на «Флуксоруме» в [[Дюссельдорф|Дюссельдорфе]]е. По большей части его автором был сам Мачьюнас, но на деле этот манифест никогда не принимался всей группой и далеко не всеми поддерживался<ref name=":0" />. Просто [[Бойс, Йозеф|Йозеф Бойс]] предложил бросить в зрителей листовки с чем-то вроде манифеста в финале «Бумажной Пьесы» Бена Паттерсона, и Мачьюнас согласился таковой написать.<blockquote>Очистите мир от буржуазной болезни, "«интеллектуальной"», профессиональной и коммерческой культуры, очистите мир от мертвого искусства, имитации, искусственности, абстрактного искусства, иллюзионистского искусства, материального искусства, — очистите мир от "«европанизма"»!
 
Продвигайте революционную волну в искусстве, продвигайте жизнь в искусстве, продвигайте антиискусственную реальность, чтобы быть понятными для всех, не только для критиков, любителей и профессионалов.
 
Сплавляйте культурную, социальную и политическую революции в единый фронт и действие.</blockquote>
В этом манифесте четко отражена радикальная идея Мачьюнаса (которую позже Ханна Хиггинс назовет «парадигмой Мачьюнаса»<ref name=":0" />) о «едином революционном фронте», яро борющимся со всеми видами официального искусства. Немного позже та же «парадигма» заявила о себе в «Информационном письме» №6№ 6 (англ. ''News-Policy-Letter №6№ 6''), которое Мачьюнас разослал среди участников группы. Он призывал к ряду эпатажных, и даже террористических акций и демонстраций, направленных против театров и музеев, как оплотов «мертвого» искусства. Раскол ФлуксусаФлюксуса произошел в 1964 г. на нью-йоркском фестивале «Авангард» [[:en:Charlotte_MoormanCharlotte Moorman|Шарлотты Мурмэн]], где в одном из концертов была представлена мультимедийная опера [[Штокхаузен, Карлхайнц|Карлхайнца Штокхаузена]] «Originale». Зная о негативном отношении Мачьюнаса к этому композитору, многие флуксусистыфлюксусисты надеялись, что идея Мурмэн объединить Штокхаузена с ФлуксусомФлюксусом в одном фестивале снизит уровень конфликтности в идеологии группы. Но эффект был обратным. Мачьюнас исключил из ФлуксусаФлюксуса всех, кто выражал поддержку Штокхаузену, и организовал акцию протеста против «искусства для буржуев и кретинов»<ref name=":0" />. Именно с такими плакатами единомышленников Мачьюнаса и запечатлела пресса, на долгие годы заклеймив течение как воинственных радикалов.
 
Однако с большинством «исключенных» художников Мачьюнас продолжал работать в течение последующих лет. Он также сформировал «отделения» ФлуксусаФлюксуса в разных точках земного шара, которые должны были действовать автономно, но придерживаясь его установок, как главного председателя правления «ФлуксусФлюксус-империи». Так, центром ФлуксусаФлюксуса должен был стать Нью-Йорк, председателем Западного (Калифорнийского) ФлуксусаФлюксуса стал Кен Фридман, Пер Киркебю возглавил Северно-европейское отделение, Бен Войтье — Южно-европейское, а Милан Книжак — Восточно-европейское отделение ФлуксусаФлюксуса. Однако идея отчасти провалилась, а именно в том месте, где ФлуксусФлюксус должен был стать «единым фронтом».
 
В каждом регионе и каждой стране ФлуксусФлюксус развивался по-разному. Одни течения носили имя «ФлуксусФлюксус», а другие отказывались от включения слова «ФлуксусФлюксус» в свое название, но, тем не менее, тоже были ФлуксусомФлюксусом. Их объединяла не радикальная «парадигма», но намного более глубокая идея, связанная с образом мышления и самовыражения, со способами взаимодействия с объектами и аудиторией. Более того, ФлуксусФлюксус был коллаборацией, товариществом художников-единомышленников, которые были заинтересованы в творчестве друг друга, которые общались и вместе осуществляли новые замыслы.
 
И все же, ФлуксусФлюксус — это не кто, а что: философия, идеи, арт-проекты и образ жизни. Многие произведения создавались совместно несколькими художниками. История ФлуксусаФлюксуса знает немало проектов, авторство которых не установлено или приписано по ошибке. Но, как правило, флуксусистыфлюксусисты не обращают особого внимания на путаницу и неразбериху относительно авторства произведений: имена не столь важны, важно то, что они сделали.
 
Многие теоретики (приверженцы «парадигмы») считают, что ФлуксусФлюксус умер в 1978 г. вместе с его создателем, Джорджем Мачьюнасом. Без личности этого человека, без его напора и целеустремленности, ФлуксусФлюксус действительно больше не смог существовать, как прежде. Но ФлуксусФлюксус продолжает жить, как философия искусства, как интернациональный культурный форум, и вбирать в себя все новые имена и произведения. Кроме того, продолжаются и традиции ФлуксусФлюксус-фестивалей и выставок, хотя и в меньших масштабах, чем при Мачьюнасе. В XXI веке по всему миру стали открываться ФлуксусФлюксус-музеи, постоянные ФлуксусФлюксус-экспозиции и интернет-сайты, занимающиеся историей, развитием и продвижением ФлуксусаФлюксуса.
 
Наиболее значимыми фестивалями в истории ФлуксусаФлюксуса стали: «Камерная улица» (Нью-Йорк, 1961), серия европейских ФлуксусФлюксус-фестивалей 1962 — 63 гг. (Висбаден, Копенгаген, Париж, Дюссельдорф, Амстердам, Гаага, Ницца), «Неодадаизм в музыке» (Дюссельдорф, 1962), «Фестиваль неудачников» (Лондон, 1962), «Фестиваль YAM» (Нью-Йорк и Джерси, 1962), «Маленькая комедия» (Амстердам, 1963), «New York Avant Guard Festivals» (1963 — 19801963—1980), «Quelque-chose» (Ницца, 1964), «Флукс-фестиваль» (Роттердам, 1964), «Майская выставка» (Копенгаген, 1964), серия фестивалей «Письмо в ночь понедельника» в кафе „au«au Go Go“Go»" (Нью-Йорк, 1964 — 65), «Perpetual Fluxus Festival» (Вашингтон, 1964), «The International Steamed Spring Vegetable Pie Fluxus Festival» (Сан-Франциско, 1965), «Концерт Флукс» (Прага, 1966), фестиваль «Fluxshoe» (Великобритания, 1972 — 73 гг.), «Happening & Fluxus» (1970), «Homage to Fluxus» (Чикаго, 1986)???, [+фесты 80-х] «Fluxattitudes» (Нью-Йорк, 1992) «Fluxus Virus» (Кельн, 1992), «Exellent"»92"»" «"Висбаден-Эрбенхайм, Копенгаген, 1992), выставка «Флюксус и насущные жизненные вопросы» и «Флюксус и Нью-Йоркский университет  — до и после» (2011, Нью-Йорк)<ref>''Пантуева А.'' [http://os.colta.ru/art/projects/121/details/33131/ Письмо из Нью-Йорка: снова на тему конца искусства] // OpenSpace.Ru.  — 2011.  — 27 дек.</ref>, фестиваль «Płynąć z Fluxusem» (польск. «Плывя с ФлуксусомФлюксусом» (Познань, Польша, 2012)).
 
== ФлуксусФлюксус в России ==
* В [[2010 год]]у в [[Московский дом фотографии|Московском мультимедийном комплексе актуальных искусств]] состоялась ретроспективная выставка «Флюксус: поживем  — увидим» (куратор выставки  — Бернар Блистен)<ref name="Юрий Альберт о Флюксусе">''Дёготь Е.'' [http://os.colta.ru/art/projects/8094/details/19914/ Юрий Альберт о Флюксусе] // OpenSpace.Ru.  — 2011.  — 18 янв.</ref><ref name="ФЛЮКСУС — это состояние души">''Хан-Магомедова В.'' «ФЛЮКСУС  — это состояние души» // ДИ.  — 2011.  — №  1.</ref>.
* Регулярные флуксусфлюксус-ивенты осуществляются группой "Флуксус«Флюксус-21"» в [[Санкт-Петербургский Музей Звука|Музее Звука]] и открытых пространствах [[Санкт-Петербург|Санкт-Петербурга]]а.
 
== Ивенты ==
Одной из наиболее распространенных форм представления ФлуксусаФлюксуса стали [[перформанс]] и [[Хеппенинг|хэппенинг]], иначе называемые ивентами (от англ. ''event'' — "«событие"»). "«Партитуры"» ивентов по сути являются инструктивными пьесами, фиксирующие основные параметры представления. Как правило, тексты инструктивных пьес очень короткие (от одного слова до нескольких предложений), и исполнитель имеет возможность интерпретировать текст по своему усмотрению. Как отмечает Дэвид Дорис, "«именно участие в процессе интерпретации и реализации произведения воплощает произведение — и артиста — в жизнь. Здесь не может существовать единственно верной интерпретации, только условные примеры реализации"».
 
Приведем несколько текстов ивентов, изданных в сборнике "«The Fluxus Performance Workbook"» (2002) <ref>{{Статья|автор=Ken Friedman, Owen Smith|заглавие=Friedman, Smith, &amp; Sawchyn, eds. 2002. The Fluxus Performance Workbook.|ссылка=http://www.academia.edu/311086/Friedman_Smith_and_Sawchyn_eds._2002._The_Fluxus_Performance_Workbook|язык=en}}</ref>.
 
'''Роберт Боззи. Концерт №3№ 3'''
 
По сигналу дирижерадирижёра музыканты каждой группы оркестра выполняют следующие действия в унисон:
 
• поворачивают головы из стороны в сторону
• чешутся
 
'''Джордж Брехт. "«Капельная музыка"»'''
 
Капает
 
'''Йоко оно. "«Пьеса света"»'''
 
Зажгите спичку и смотрите на неенеё, пока она не догорит
 
'''Ли Хефлин. "«Падение"»'''
 
Бросайте предметы, которые тяжело бросать из-за их слишком маленького веса.
 
'''Милан Книжак. "«Мода"»'''
 
Разрежьте пальто вдоль пополам. Носите каждую половину отдельно.
 
'''Бен Войтье. "«Я вернусь через десять минут"»'''
 
Исполнитель устанавливает на сцене плакат "«Я вернусь через 10 минут!"» и отправляется выпить чашечку кофе через дорогу.
 
== Цитаты ==
* «ФЛУКСУС ФЛЮКСУС — это состояние души»<ref name="ФЛЮКСУС — это состояние души" />  — ''[[Нам Джун Пайк]]''.
* «Наверное, не существует ничего немузыкального, наверное, в жизни вообще нет ни одного немузыкального момента...момента… Все инструменты, музыкальные и немузыкальные, становятся инструментами»<ref name=":0" /> — ''[[Брехт, Джордж|Джордж Брехт]]''
* «... это симфония, где вы можете сказать "люблю"„люблю“ курением сигары, тихим собачьим свистком, поеданием шоколадного эклера с пола, стоя на четвереньках, или наигрышем попсовой мелодии на флейте»<ref name=":0" /> — ''[[:en:Emmett_WilliamsEmmett Williams|Эмметт Уильямс]]''
* «ФлуксусФлюксус — это постоянная импровизация: неважно, что, неважно, как, неважно, где, и, что самое главное, никто не должен знать, что все это случайность»<ref name=":0" /> — ''Марсель Фляйс''
* «Искусство было так сильно подвержено воздействиям строгих концепций, формы и стиля, что непочтительный подход ФлуксусаФлюксуса выделялся на этом фоне, как громкий пук в маленьком лифте»<ref name=":0" /> — ''[[:en:Ken_FriedmanKen Friedman|Кен Фридман]]''
* «… пресловутую границу между искусством и жизнью они атакуют со стороны жизни, а не искусства»<ref name="Юрий Альберт о Флюксусе" />  — ''[[Сигутин, Александр Васильевич|Александр Сигутин]], 2011''.
 
== Примечания ==
{{примечания}}
 
== Ссылки ==
* [http://kolonna.mitin.com/archive.php?address=http://kolonna.mitin.com/archive/mj25/levkin-1.shtml Андрей Левкин. «Рассказ имени Саши Соколова»]
* [http://artpropaganda.ru/?p=1515 Джордж Мачунас. Письмо Томасу Шмиту. (1964 год)]
 
== Источники ==
{{примечания}}
 
{{Направления в искусстве}}
[[Категория:Художественные движения]]
[[Категория:Перформанс]]
[[Категория:ФлуксусФлюксус|*]]