Гоголь, Николай Васильевич: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Raymon090 (обсуждение | вклад) Нет описания правки Метки: через визуальный редактор с мобильного устройства из мобильной версии |
Raymon090 (обсуждение | вклад) мНет описания правки Метки: через визуальный редактор с мобильного устройства из мобильной версии |
||
Строка 340:
Но более всего Гоголь ценил Иванова и его картину [[Явление Христа народу|«Явление Мессии народу»]], он участвовал в создании концепции картины, принимал участие в качестве натурщика (фигура ближайшего ко [[Иисус Христос|Христу]]), хлопотал, у кого мог, о продлении для художника возможности спокойно и не торопясь работать над картиной, посвятил Иванову большую статью в [[Выбранные места из переписки с друзьями|«Выбранных местах из переписки с друзьями»]] «Исторический живописец Иванов». Гоголь способствовал обращению Иванова к написанию им жанровых акварелей и к изучению иконографии. Живописец пересмотрел соотношение высокого и комичного в своих картинах, в новых его работах появились черты юмора, ранее совершенно чуждые художнику. Ивановские акварели в свою очередь близки по жанру повести [[Рим (отрывок)|«Рим»]]. С другой стороны Гоголь на несколько лет опередил начинания петербургской Академии художеств в области изучения древнерусской православной иконы<ref>См. Игорь Виноградов, «Явление картины — Гоголь и Александр Иванов». — Наше наследие, 2000, № 54.</ref>. Наряду с [[Агин, Александр Алексеевич|А. А. Агиным]] и [[Боклевский, Пётр Михайлович|П. М. Боклевским]] Александр Иванов был одним из первых иллюстраторов произведений Гоголя.
В судьбе Иванова было много общего с судьбою самого Гоголя: над второю частью «Мёртвых душ» Гоголь работал так же медленно, как Иванов над своею картиною, обоих одинаково торопили со всех сторон с окончанием их работы, оба одинаково нуждались, не будучи в силах оторваться от любимого дела для постороннего заработка. И Гоголь имел в виду одинаково себя и Иванова, когда писал в своей статье: «Теперь все чувствуют нелепость упрека в медленности и лени такому художнику, который, как труженик, сидел всю жизнь свою над работою и позабыл даже, существует ли на свете какое-нибудь наслаждение, кроме работы. С производством этой картины связалось собственное душевное дело художника, — явление, слишком редкое в мире». С другой стороны, брат А. А. Иванова [[архитектор]] Сергей Иванов свидетельствует, что А. А. Иванов «никогда не был одних мыслей с Гоголем, он с ним внутренне никогда не соглашался, но в то же время никогда с ним и не спорил». Статья Гоголя тяготила художника, опережающие похвалы, преждевременная слава сковывали его и ставили в двусмысленное положение. Несмотря на личную симпатию и общность религиозного отношения к искусству, некогда неразлучные друзья, Гоголь и Иванов, к концу жизни несколько внутренне отдаляются несмотря на то, что переписка между ними не прекращается до последних дней<ref>
=== В группе русских художников в Риме ===
[[Файл:1845. Н. В. Гоголь в группе русских художников в Риме.jpg|thumb|300px|Групповой [[Дагеротипия|дагерротип]] русских художников. Автор [[Левицкий, Сергей Львович|Сергей Левицкий]]. [[Рим]], 1845, ателье ''Perrot'']]
В 1845 году [[Левицкий, Сергей Львович|Сергей Левицкий]] приезжает в [[Рим]] и встречается с русскими художниками и с Гоголем. Использовав приезд в Рим вице-президента русской Академии художеств графа [[Толстой, Фёдор Петрович|Фёдора Толстого]], Левицкий уговорил Гоголя сняться на [[Дагеротипия|дагерротип]] вместе с колонией русских художников. Затея была связана с приездом в Рим из [[Санкт-Петербург]]а [[Николай I|Николая I]]. Император лично посетил пансионеров Академии художеств. Более двадцати пансионеров были вызваны в [[Собор Святого Петра|собор Святого Петра в Риме]], куда после российско-итальянских переговоров прибыл Николай I в сопровождении вице-президента Академии графа Ф. П. Толстого. «Проходя от [[алтарь|алтаря]], Николай I обернулся, приветствовал лёгким наклонением головы и мгновенно окинул собравшихся своим быстрым, блестящим взглядом. „Художники Вашего величества“, — указал граф Толстой. „Говорят, гуляют шибко“, — заметил государь. „Но также и работают“, — ответил граф».
В благодарность за тёплые слова художники хотели приготовить Ф. П. Толстому невиданный для той поры подарок — групповой снимок. Собрались все на террасе мастерской французского дагерротиписта Перро. Левицкий описал впоследствии технику изготовления им пластинки, указал продолжительность выдержки, оценил качество снимка («центр группы вышел превосходно, края не совсем отчетливо»). И добавил: «Это мое первое произведение удивило всех художников». Известный русский критик [[Стасов, Владимир Васильевич|Владимир Стасов]] сказал об этом портрете: «Какой тут богатый материал: и архитекторы, и живописцы, и скульпторы, и всякие другие, и Рим, и [[Россия]], и — Гоголь надо всем!!!» Писатель сидит в центре композиции, его окружают художники, архитекторы и скульпторы, на полу, внизу — [[натурщица]]-итальянка Мариучча. В этой живописно расположенной группе выделяется фигура [[Моллер, Фёдор Антонович|Фёдора Моллера]]: художник, будучи высокого роста, стоит слева от Гоголя, облачённый в тёмный плащ, с широкополой шляпой на голове, отделён фигурой акварелиста [[Лавеццари, Андрей Карлович|Андрея Лавеццари]].
Среди изображённых — архитекторы [[Эппингер, Фёдор Иванович|Фёдор Эппингер]], [[Бейне, Август-Карл Андреевич|Карл Бейне]], [[Нотбек, Павел Карлович|Павел Нотбек]], [[Монигетти, Ипполит Антонович|Ипполит Монигетти]], скульпторы [[Ставассер,
В группе сфотографированных присутствует и сам Сергей Левицкий, — второй слева во втором ряду — без сюртука.
| |||