Открыть главное меню

Изменения

 
В рецензиях отмечалось, что в фильме «своеобразно поднимается большая и серьёзная тема — интимной жизни, любви и брака совсем молодых людей»{{sfn|Громов Е.|1978|с=38}}{{sfn|Громов Е.|1981|с=41}}.
'''{{цитата|В фильме много метких бытовых зарисовок, точных психологических наблюдений... Естественны и убедительны почти все актёры, среди которых немало начинающих и даже дебютантов. Выразителен дуэт Е. Цыплаковой (Зося) и Е. Симоновой (Дина). Рассказанная в фильме история вызывает и сочувствие, и симпатию, и грусть, и радость{{sfn|Громов Е.|1981|с=41}}. }}'''
 
Вместе с тем критика Е. Громова не убеждал финал фильма, в котором, по его мнению, «не сводятся воедино сюжетно-концепционные линии картины»: '''«Минорный уход Зоси психологически не мотивирован, он не вытекает из её прежних слов и поступков, из её мировосприятия и снисходительно-прощающего отношения к любимому человеку»{{sfn|Громов Е.|1981|с=41}}'''. Он также упрекал авторов в чрезмерном любовании главной героиней Зосей и некритичной оценкой поступков других героев, особенно «школьного сердцееда» и эгоиста Гоши{{sfn|Громов Е.|1978|с=38}}{{sfn|Громов Е.|1981|с=41—42}}.
 
Через десять лет после выхода фильма на экран кинокритик Т. Кукаркина приводила сведения о том, что после согласия Госкино на съёмки фильма «сценарий Анны Родионовой был искажён в результате вмешательства студийных инстанций, стремившихся во что бы то ни стало смягчить коллизии, приукрасить обстоятельства, облегчить судьбу героини — старшеклассницы, родившей ребенка»{{sfn|Кукаркина Т.|1988|с=197—198}}. Это не позволило авторам реализовать свой первоначальный замысел и создать «значительный, по-настоящему проблемный фильм»{{sfn|Кукаркина Т.|1988|с=198}}.
 
Киновед [[Гращенкова, Ирина Николаевна|И. Гращенкова]] указала, что в фильме «любовь семнадцатилетних — и предмет исследования, и та нравственная ценность, которой проверяется их духовный мир». «Несомненно, в этом фильме наследуется бескомпромиссная смелость, презрение к ханжеству, впервые заявленные в фильме „[[А если это любовь?]]“» — писала она{{sfn|Гращенкова И.Н.|1986|с=96}}. При этом оба фильма существенно отличаются.
'''{{цитата|В «Школьном вальсе» (сценарий А. Родионовой, режиссер П. Любимов) школа — лишь фон драматических событий, не более, и в этом моделируется ситуация отчуждения её как социального института от духовной, интимной жизни её учеников, позиция её невмешательства в процесс воспитания чувств{{sfn|Гращенкова И.Н.|1986|с=96}}. }}'''
 
Киновед [[Разлогов, Кирилл Эмильевич|Кирилл Разлогов]] напоминал, что в фильме «А если это любовь?» Ю. Райзмана интимная близость школьников воспринималась как трагедия, ведущая к самоубийству, а «спустя не так много лет в фильме „Школьный вальс“ героиня Елены Цыплаковой с поднятой головой выходит из аналогичного опыта и оказывается сильнее своего партнёра и обстоятельств, отчасти повторяя траекторию героини фильма А. Роома [[Третья Мещанская|„Третья Мещанская“]]»{{sfn|Разлогов|2015|с=346}}.
Анонимный участник