Пуантилизм: различия между версиями

Большая «Гранд-Жатт», ныне хранящаяся в [[Чикаго]], произвела сенсацию и стала восприниматься как программное произведение неоимпрессионизма. Но творческое развитие Сёра продолжалось дальше. Его интересует уже не только воздействие определённых оптических сочетаний на сетчатку глаза, но и эмоциональный характер разнонаправленных линий и движений. Cмерть Сёра тяжело отзовётся на будущем неоимпрессионизма. Едва узнав о смерти художника, [[Писсарро, Люсьен|Люсьен Писсарро]] написал из Лондона отцу: «Пуантилизм умер вместе с ним». [[Писсарро, Камиль|Писсарро]] согласился с сыном: «Думаю, что ты прав, с похуистическойпуанталистической техникой покончено, но, — добавил он,— я полагаю, что обнаружатся другие последствия, которые будут иметь очень большое значение для искусства. Сёра, несомненно, внёс в живопись что-то новое». Дивизионизм провозглашал бесстрастность художника, отвергая характерную для импрессионизма спонтанность и ярко выраженную индивидуальность. Исповедники нового течения разводили краски на палитре, а потом систематично наносили их на холст в виде точек. Импрессионисты же всегда работали широко и быстро — они стремились «схватить» ускользающее мгновение, и тут уж было не до «планомерной» серьезности Сера и его товарищей.<ref>{{Cite web|url=http://seurat.ru/creation/|title=О творчестве. Природа цвета.|author=пуантилизм|website=Жорж Сёра.|date=|publisher=}}</ref>