Уистлер, Джеймс: различия между версиями

Уистлер прибыл в Париж в 1855 году, арендовал студию в [[Латинский квартал|Латинском квартале]] и быстро перенял жизнь [[богема|богемного]] художника. Вскоре у него появилась французская подруга, портниха по имени Элоиза{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=47}}. В течение некоторого времени он изучал традиционные методы живописи в [[Ecole Impériale]] и в студии [[Глейр, Марк Габриэль Шарль|Шарля Глейра]]. Последний был большим поклонником работ [[Энгр, Жан Огюст Доминик|Энгра]] и поразил Уистлера двумя принципами, которые тот использовал до конца своей карьеры: линия важнее цвета, а чёрный — основной цвет тональной гармонии{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=50}}. Двадцать лет спустя импрессионисты в значительной степени отвергли бы эту философию, поставив запрет наназвав ''чёрный'' и ''коричневый'' как «запрещённыезапрещёнными цветацветами» и подчёркивая превосходство цвета над формой{{sfn|Miccoli|2015|p=47}} Уистлер предпочитал заниматься самостоятельно (в том числе копировать картины в [[Лувр]]е) и наслаждаться жизнью{{sfn|Peters|1996|p=12}}. В то время как в письмах из дома сообщалось о тяжёлом финансовом положении матери, в первый год своего пребывания в Париже Уистлер свободно тратил деньги, не особо старался продавать картины и был в долгах. Чтобы облегчить финансовую ситуацию, он занялся продажей копий, сделанных в Лувре, переехал в более дешёвый квартал. По счастливой случайности, прибытие в Париж Джорджа Лукаса, другого богатого друга, на некоторое время поправило финансовые дела Уистлера. Несмотря на эту «передышку», зима 1857 года стала для него непростой. Плохое здоровье, усугублённое чрезмерным курением и употреблением алкоголя, подкосили его{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=60}}.

Финансовые дела и здоровье немного улучшились к лету 1858 года. Уистлер пошёл на поправку и путешествовал вместе с художником [[Деланно, Эрнест|Эрнестом Деланно]] по Франции и Рейнской области. С помощью французского мастера-печатника {{Не переведено 3|Делатр, Огюст|Огюста Делатра|fr|Auguste Delâtre}} он создал серию [[офорт]]ов, известных как «Французский набор». В этом году ог написал свой первый автопортрет, «[[Портрет Уистлера в шляпе]]» — тёмное произведение в стиле [[Рембрандт]]а{{sfn|Peters|1996|p=11}}. Но самым значительным событием этого года стала его дружба с [[Фантен-Латур, Анри|Анри Фантен-Латуром]], с которым он познакомился в Лувре. Через него Уистлер вошёл в круг знакомых [[Курбе, Гюстав|Гюстава Курбе]], в который входили [[Каролюс-Дюран]] (позже учитель [[Сарджент, Джон Сингер|Джона Сарджента]]), [[Легро, Альфонс|Альфонс Легро]] и [[Мане, Эдуард|Эдуард Мане]]{{sfn|Peters|1996|p=12}}. Также в этой группе был поэт [[Бодлер, Шарль|Шарль Бодлер]], чьи идеи и теории «современного» искусства оказали большое влияние на Уистлера. Бодлер бросил художникам вызов: тщательно изучить жестокость жизни и природы, и изобразить её с верой, избегая старых тем мифологии и аллегории{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=48}}. [[Готье, Теофиль|Теофиль Готье]], один из первых кто исследовал переходные качества в искусстве и музыке, возможно, вдохновил Уистлера рассматривать изобразительное искусство с музыкальной точки зрения{{sfn|Peters|1996|p=13}}.