=== Ноктюрны ===
[[Файл:James_Abbot_McNeill_Whistler_006.jpg|мини|''[[Ноктюрн в синем и золотом: старый мост в Баттерси]]''. 1872. Холст, масло.]]
В 1866 году Уистлер решил посетить [[Вальпараисо]] в [[Чили]], путешествие, которое многих озадачило, хотя Уистлер заявлял, что сделал это по политическим причинам. [[Первая тихоокеанская война|Чили воевала с Испанией]], и, возможно, художник считал это актом героической борьбы маленькой нации против большой, но никаких доказательств этой теории нет{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=141}}. Во время путешествия он написал первые три ночные картины — картинысцены «лунногогавани света»в исиней позжеили назвалсветло-зелёной их «ноктюрны»палитре — ночныекартины сцены«лунного гаванисвета», вкоторые синейон илипозже светло-зелёнойназвал палитре«ноктюрнами». Вернувшись в Лондон, в течение следующих десяти лет он написал ещё несколько ноктюрнов, большинство которых изображали Темзу и сады Креморна, парка развлечений, известного своими шоу с фейерверками, которые, в свою очередь, ставили новую задачу для живописцев. В своих морских ноктюрнах Уистлер использовал сильно разбавленную краску в качестве грунта, но и объекты — корабли, огни и береговую линию — он тоже писал разбавленной краской{{sfn|Peters|1996|p=30}}. На некоторых картинах Темзы видны композиционные и тематические сходства с японскими произведениями [[Утагава Хиросигэ|Хиросигэ]] {{sfn|Anderson & Koval|1995|p=187}}.
В 1872 году Уистлер благодарил своего покровителя [[Лейланд, Фредерик Ричардс|Фредерика Лейленда]], музыканта-любителя, обожавшего [[Шопен, Фридерик|Шопена]], за его музыкально вдохновлённые названия картин{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=186}}.
{{Цитата|Я хочу сказать, что не могу выразить то, как я вам благодарен за слово «Ноктюрн» в качестве названия для моих [картин] лунного света! Вы не представляете, какое раздражение это вызывает у критиков и, как следствие, доставляет мне удовольствие — к тому же это действительно так очаровательно и так поэтично говорит всё то, что я хочу сказать, ни больше ни меньше!}}
Тогда же Уистлер написал ещё один автопортрет, икоторый назвал его «Аранжировка в сером: портрет художника» (ок. 1872)<ref>{{cite web|url=http://www.dia.org/the_collection/overview/viewobject.asp?objectid=64930|title=Detroit Institute of Arts webpage image and description of painting|date=|publisher=Dia.org|accessdate=2013-07-15|archive-url=https://web.archive.org/web/20080219204807/http://www.dia.org/the_collection/overview/viewobject.asp?objectid=64930|archive-date=2008-02-19|archiveurl=https://web.archive.org/web/20080219204807/http://www.dia.org/the_collection/overview/viewobject.asp?objectid=64930|archivedate=2008-02-19|deadlink=yes}}</ref>, а такжеи начал переименовывать многие из своих ранних работ, используя музыкальные термины, такие как «[[Ноктюрн (живопись)|ноктюрн]]», «[[симфония]]», «[[Гармония (музыка)|гармония]]», «[[Этюд (музыка)|этюд]]» или «[[аранжировка]]», чтобы подчеркнуть тональные качества и композицию, и нивелировать повествовательный элемент картин{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=186}}. Ноктюрны Уистлера стали одними из самых инновационных его работ. Кроме того, показПоказ нескольких ноктюрнов арт-дилеру [[Дюран-Рюэль, Поль|Полю Дюран-Руелю]] после франко-прусской войны, далодал Уистлеру возможность объяснить свою развивающуюся «теорию в искусстве» художникам, покупателям и критикам во Франции{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=191}}. Его хороший друг [[Фантен-Латур, Анри|Анри Фантен-Латур]], который стал более реакционным в своём мнении, особенно в том, что касается своих негативных взглядов на новую импрессионистскую школу, нашёл новые работы Уистлера неожиданными и смущающими. Фантен-Латур признался: «Я там ничего не понимаю; странно, как человек меняется. Я его больше не узнаю». К тому времени их отношения почти прекратились, но они продолжали делиться мнением в переписке{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=192}}. Когда [[Дега, Эдгар|Эдгар Дега]] пригласил Уистлера принять участие в первой выставке импрессионистов в 1874 году, Уистлер, как и [[Мане, Эдуард|Мане]], отклонил приглашение, и некоторые критики связали это, отчасти, с влиянием Фантен-Латура на них обоих{{sfn|Anderson & Koval|1995|p=194}}.
{{Gallery
|