Шехтель, Фёдор Осипович: различия между версиями

Подавляющая часть работ зодчего 1890-х годов в русском стиле представляла собой временные деревянные сооружения и до настоящего времени не сохранилась. Среди этой группы сооружений выделяется комплекс выполненных для Москвы и Нижнего Новгорода работ в рамках [[Коронация Николая II и Александры Фёдоровны|коронационных торжеств]] 1896 года. Для московских торжеств по проекту архитектора был построен царский павильон на станции [[Одинцово (станция)|Одинцово]], оформлена [[Площадь Тверская Застава|площадь Тверской заставы]], павильон города на [[Триумфальная площадь|Триумфальной площади]]{{sfn|Фёдор Шехтель и эпоха модерна|2009|с=37}}. Для Нижнего Новгорода, где проводилась приуроченная к коронации Всероссийская художественно-промышленная выставка, были отделаны интерьеры Главного дома [[Нижегородская ярмарка|Нижегородской ярмарки]], сооружены въездная башня, арка-корабль, царская пристань, витрины многочисленных мануфактур, ряд других построек{{sfn|Архитектурная сказка Фёдора Шехтеля|2010|с=111, 144}}{{sfn|Фёдор Шехтель и эпоха модерна|2009|с=142}}.

 

 

Церковные проекты Шехтеля 1894—1898 годов объединяет обращение к византийской архитектурной традиции, а также использование в интерьерах храмов мотивов росписей [[Владимирский собор (Киев)|Владимирского собора]] в [[Киев]]е{{sfn|Фёдор Шехтель и эпоха модерна|2009|с=151}}. Список основных церковных работ этих лет включает в себя убранство [[Храм Усекновения Главы Иоанна Предтечи под Бором|церкви Иоанна Предтечи]] на [[Пятницкая улица|Пятницкой улице]], отделку и иконостас [[Церковь Пимена Великого в Новых Воротниках|церкви Пимена Великого в Новых Воротниках]] на [[Селезнёвская улица|Селезнёвской улице]], живопись и отделку церкви [[Данилов монастырь|Данилова монастыря]], реализованные проекты церкви Спаса Всемилостивого в [[Иваново]] и трапезной церкви [[Рождественский монастырь (Москва)|Рождественского монастыря]] в Москве{{sfn|Архитектурная сказка Фёдора Шехтеля|2010|с=145}}. Проект отделки интерьеров церкви Пимена Великого и проект Народного дома создавались зодчим практически одновременно, в обоих работах Шехтель обращался к национальной художественной традиции. Однако, в отличие от Народного дома, который был выполнен в традиционном стиле, росписи церкви Пимена Великого стали одним из первых произведений выполненных в России в стиле модерн{{sfn|Архитектурная сказка Фёдора Шехтеля|2010|с=146}}{{sfn|Фёдор Шехтель и эпоха модерна|2009|с=41}}. По мнению Е. И. Кириченко, работа Шехтеля по отделке интерьера церкви Пимена Великого положила начало развитию в церковном искусстве романтического направления неорусского стиля{{sfn|Кириченко|1973|с=138}}{{sfn|Архитектурная сказка Фёдора Шехтеля|2010|с=144}}.