Заводной апельсин (фильм): различия между версиями

[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→‎Критика: стилевые правки
Унификация молочки, викификация Джона Барри
Строка 98:
* звук: Джон Джордан, Брайан Блейми, Билл Роу и Эдди Хейбен
* ассистенты режиссёра: Дерек Крэкнелл и Дасти Саймондс
* художники-постановщики: {{iw|Хэгг, Рассел|Рассел Хэгг|en|Russell Hagg}}, Питер Шилдс, {{нп3|Барри, Джон (художник-постановщик)|Джон Барри|en|John Barry (set designer)}}, [[Маккинк, Герман|Герман Маккинк]], Лиз Мур, Корнелиус Маккинк и [[Кубрик, Кристиана|Кристиана Кубрик]]
* художники по костюмам: [[Канонеро, Милена|Милена Канонеро]] и Рон Бек
* грим: Джордж Партлтон, Фред Уильямсон, Барбара Дейли, Леонард оф Лондон и Ольга Анджелинетта
Строка 145:
Домашний любимец главного героя, [[Питоны|питон]] Бейзил, появился в фильме, когда Макдауэлл в порыве откровенности рассказал режиссёру о своей фобии на [[Пресмыкающиеся|рептилий]]. На следующее утро Кубрик принёс на съёмочную площадку змею, заставив актёра держать её в руках и лежать с ней в кровати<ref name="Baxter1" />.
 
По требованию Кубрика некоторые женские манекены в баре «Korova» были представлены в виде автоматов по продаже «молокаМолока-плюс». В куклах находилось настоящее молоко. В жарком павильоне оно постоянно сворачивалось, из-за чего его необходимо было менять каждый час<ref name="Baxter1" />.
 
Перед созданием эпизода в доме «богатой птицы» Кубрик попросил Мириам Карлин прийти в студию на несколько дней раньше. Режиссёр хотел увидеть типичные занятия [[Йога|йогой]] в исполнении актрисы. Пока она находилась в одной из поз, в дверь постучали. Погружённая в занятие актриса рассердилась и сказала «Вот дерьмо!» («Oh, shit!»). Данная фраза и вошла в итоговую версию картины. По воспоминаниям Карлин, реплика вызывала смех зрителей в кинотеатрах<ref name="Karlin" />.
Строка 228:
Работа над сценарием и фильмом проходила в период, когда мировоззрение [[хиппи]] уходило на второй план, популярность набирало [[Панк|панк-движение]], а в мире царила жестокость: [[война во Вьетнаме]], преступления «Семьи» [[Мэнсон, Чарльз|Мэнсона]], [[расстрел в Кентском университете]]{{sfn|Нэрмор|2012|с=240}}<ref name="ascmag" />{{sfn|Abrams|2018}}. Общество в фильме показано не менее кровожадным, чем сами преступники{{sfn|Нэрмор|2012|с=232}}.
 
Кубрик был убеждён, что частью будущего станут наркотики, стимулирующие мышление и восприятие, и это таит в себе опасность разрушения общества. Эта мысль и побудила его взяться за экранизацию «Заводного апельсина», где в баре «Korova» предлагается напиток «молокоМолоко-плюс» с добавлением «велосета, синтемеска и дренкома»{{sfn|Нэрмор|2012|с=240}}.
 
Центральный вопрос фильма: имеет ли право общество применять к преступникам коррекционную терапию<ref name="Reason">{{Cite web|url=https://reason.com/2005/06/01/should-we-cure-bad-behavior|title=Should We Cure Bad Behavior?|author=Ronald Bailey|accessdate=2019-07-04|date=2005-01-06|language=en|publisher=Reason|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190714192806/https://reason.com/2005/06/01/should-we-cure-bad-behavior|archivedate=2019-07-14|deadlink=no}}</ref>? Автор романа Энтони Бёрджесс был родом из [[Католицизм|католической]] семьи, поэтому религиозные проблемы свободы воли интересовали его с детства. Бёрджесс был верующим человеком, считавшим, что все люди грешны — но каждый из них способен сделать выбор в пользу добродетели. Писатель считал, что Алекс заслуживал наказания, но лишение его сознательного выбора между добром и злом — грех<ref name="Rolling" />{{sfn|Нэрмор|2012|с=224}}. Кубрик верил в [[Парламентская демократия|парламентскую демократию]]. Он считал, что государство имеет право использовать свою власть лишь в той степени, которая позволит сохранить цивилизованность. По его словам, история «Заводного апельсина» показывает, что произойдёт, если государство переусердствует в плане избавления от «нежелательных элементов»<ref name="Ciment" />.
Строка 251:
 
=== Визуальная сторона фильма ===
[[Файл:Props (8648645003).jpg|thumb|слева|Интерьер молочного бара «КороваKorova»]]
Граница между искусством, [[китч]]ем и [[Порнография|порнографией]] в футуристическом мире Кубрика стёрта{{sfn|Нэрмор|2012|c=234}}. Режиссёр считал, что в будущем [[эротика]] станет популярным видом искусства и люди будут покупать порнографические изображения наравне с картинами [[африка]]нских диких животных<ref name="Ciment" />.
 
Строка 469:
|-
|Лучшая работа художника-постановщика
|{{нп3|Барри, Джон (художник-постановщик)|Джон Барри|en|John Barry (set designer)}}
|Джон Барри
|{{Номинация}}
|-