Жак Тати: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
→Биография: дополнение |
→Биография: дополнение |
||
Строка 33:
В 1939 ушёл на фронт, однако на такого высокого солдата (191 сантиметр) не нашлось [[униформа|униформы]] и его одели как попало. Во время обхода патруля был обнаружен солдат в английском плаще, итальянских ботинках, французской униформе и портянках из бельгийского одеяла — Тати. Его приняли за немецкого [[шпион]]а и чуть не расстреляли, отчего появилась седина.
После войны Тати возвращается в кабаре и уже в 1947 году снимает «Школу почтальонов», в 1949 году — дополненную версию в фильме [[Праздничный день (фильм)|«Праздничный день»]]. Наибольшую популярность принёс [[господин Юло]], наивный простак, перенесённый из кабаре. Впервые он появился в фильме «[[Каникулы господина Юло]]», затем в «[[Мой дядя (фильм)|Мой дядюшка]]» (премия «[[Оскар (кинопремия)|Оскар]]» за «Лучший иностранный фильм»). Историк кино [[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]] отмечая, что фильм «Каникулы господина Юло» представляет собой острую, но вместе с тем добродушную сатиру на мещанство, писал, что Жак Тати «является не только постановщиком этого фильма, но и самым большим комиком после Макса Линдера»<ref name=":0">{{Книга|автор=Садуль, Жорж|заглавие=История киноискусства. От его зарождения до наших дней // Перевод с французского М. К. Левиной|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательство иностранной литературы|год=1957|страницы=393|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref>. [[Годар, Жан-Люк|Жан-Люк Годар]] отмечал конфликтное по своей сути содержание его стилистики: при внешней суетливости, эксцентричности — ощущается замедленность действия, выражающаяся в ностальгической музыка, пронзительной лиричности<ref>{{Cite web|url=https://old.kinoart.ru/archive/2010/03/n3-article9|title=Меланхолический бурлеск. «Иллюзионист», режиссер Сильвен Шоме|author=Малюкова, Лариса|website=|date=|publisher=Искусство кино|lang=ru|accessdate=2019-10-07}}</ref>. В 1958 году Франсуа Трюффо писал, что только два режиссёра последовательно и продуманно проводят политику «полного контроля» — это [[Брессон, Робер|Робер Брессон]] и Жак Тати, а любое их новое произведение будет «заведомо гениально, хотя бы в силу особой властности, с которой с первого по последний кадр проступает единая, абсолютная воля…». По наблюдению одного из лидеров [[Французская новая волна|французской новой волны]] юмор комедиографа «очень специфичен и узок», видимо потому, что он умышленно ограничивает себя «комизмом подсмотренных ситуаций, не считая находок, построенных на чистом бурлеске», а также при этом в этих ограничительных рамках исключает «всё неправдоподобное»:
{{Цитата|Более того, он ничего не сообщает нам о характере своих персонажей, то есть сознательно отказывается от их обрисовки, от проникновения в человека, поскольку у него нет классической раскадровки, нет драматического построения сцен, у него нет и психологической разработки характеров. Его комизм построен только на событиях повседневной жизни, пусть слегка видоизменённых, но всегда правдоподобных.}}
В 2010 году вышел снятый по неосуществлённому сценарию Тати (записанный в виде письма к его ныне покойной старшей дочери, что вызвало споры между его потомками) полнометражный мультфильм [[Иллюзионист (мультфильм)|«Иллюзионист»]], в котором он сам воплощён в образе главного героя стареющего фокусника Татищева (Татищефф), напоминающего также наиболее известного его персонажа — господина Юло . По словам режиссёра анимационной ленты [[Шоме, Сильвен|Сильвена Шоме]], одной из его задач было отстраниться от образа господина Юло и показать своего персонажа именно в образе Тати<ref>{{Cite web|url=https://www.chayka.org/node/3158|title=«Иллюзионист» и судьба Жака Тати|date=2011-05-25|publisher=Журнал "Чайка"|lang=ru|accessdate=2019-10-07}}</ref><ref>{{Cite web|url=http://ru.rfi.fr/kultura/20110220-multfilm-illyuzionist-i-docheri-zhaka-tati|title=Идем в кино! - Мультфильм «Иллюзионист» и дочери Жака Тати|date=2011-02-20|publisher=RFI|lang=ru|accessdate=2019-10-07}}</ref>.
| |||