Жак Тати: различия между версиями

'''Жак Тати́''' ({{lang-fr|Jacques Tati}}, настоящее имя '''Яков Тати́щев''' ({{lang-fr|Jacques Tatischeff}}), 9 октября 1907 года, [[Ле Пек]] — 5 ноября 1982 года, [[Париж]]) — французский сценарист, актёр и режиссёр. Один из крупнейших французских комедиографов, создатель персонажа господин Юло.

Мать Тати — Клер ван Хуф ({{Lang-fr|Marcelle Claire van Hoof}}), нидерландского и итальянского происхождения. Отец — Жорж-Эммануэль Татищев ({{Lang-fr|Emmanuel Tatischeff}}), сын русского генерала [[Татищев, Дмитрий Александрович|Дмитрия Татищева]] (1824—1878) и француженки Роз-Анатали Аленкан ({{Lang-fr|Rose Anathalie Alinquant}})<ref>{{книга|автор = Bellos, D.|заглавие = Jacques Tati|место = London|издательство = Harvill Press|год = 1999|isbn = 1860469248|pages = 3—5}}</ref>. Хотя сам Тати в интервью называл деда «русским послом в Париже» и «графом», в действительности Дмитрий Александрович происходил из старшей (не графской) ветви рода [[Татищевы]]х (смоленские [[Рюриковичи]])<ref>{{Книга|автор=Пчелов Е. В|заглавие=Рюриковичи. История династии|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Олма-Пресс|год=2003|страницы=206|страниц=479|isbn=5-224-03160-5|isbn2=}}</ref><ref>[http://regiment.ru/bio/T/105.htm Татищев Дмитрий Александрович<!-- Заголовок добавлен ботом -->]</ref><ref>{{Книга|автор=Пчелов Е. В|год=2013-03-25|isbn=9785444470114|страниц=905|издательство=Издательство "Вече"|заглавие=История Рюриковичей|ссылка=https://books.google.com.ua/books?id=4OSvIuckcoEC&pg=PT427&dq=%D0%B6%D0%B0%D0%BA+%D1%82%D0%B0%D1%82%D0%B8&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjY477MyIvlAhWCtYsKHcJCDwEQ6AEIVjAI#v=onepage&q=%D0%B6%D0%B0%D0%BA%20%D1%82%D0%B0%D1%82%D0%B8&f=false|ответственный=|издание=|место=|страницы=|isbn2=}}</ref>.

По воспоминаниям современников, его дед, Дмитрий Александрович Татищев, прижил своего сына от цирковой артистки. Жорж-Эммануэль родился 10 декабря 1875 года. Татищев обратился в префектуру Парижа с заявлением о признании его своим сыном,. вВ соответствии с французским законодательству,законодательством Дмитрий Татищев был признан отцом Жоржа-Эммануэля, не указав имени матери, и получил соответствующий акт, на основании которого мальчик был крещён по православному обряду 26 декабря 1877 года в парижском [[Собор Александра Невского (Париж)|Соборе Александра Невского]], при этом в метрической книге было указано имя Георгий<ref>{{книга|автор = Bellos, D.|заглавие = Jacques Tati|место = London|издательство = Harvill Press|год = 1999|isbn = 1860469248|pages = 3—5}}</ref>. Отец полюбил своего ребёнка и намеревался обратиться к российскому императору с прошением, намереваясьжелая объявить своего сына законнорождённым. Предполагается, что такое прошение было написано, однако процедуре признания воспрепятствовала тяжёлая болезнь Дмитрия Александровича и его смерть в 1878 году, а также позиция его ближайших родственников:

Отец  — мастер картинных рам, реставратор работал в магазине на улице де Кастеллана. Когда Жак подрос, приобщил его к своей профессии<ref name=":5">{{Книга|автор=Лепроон, Пьер|заглавие=Жак Тати // Современные французские кинорежиссёры|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательство иностранной литературы|год=1960|страницы=|страниц=698|isbn=|isbn2=|ссылка=https://litresp.ru/chitat/ru/Л/leproon-pjer/sovremennie-francuzskie-kinorezhisseri/25}}</ref>. После службы в армии Жак проходил стажировку в Лондоне, во время которой начинаетначал играть в [[регби]]. Вернувшись в Париж, участвовал в соревнованиях в составе полупрофессиональной регбийной команды ''[[Расинг 92|Racing Club de France]]''. Считается, что занятия спортом помогли ему добиться пластической выразительности движений тела, таким образом повлияв на его артистизм<ref name=":3" />. По этому поводу французский киновед [[Лепроон, Пьер|Пьер Лепроон]] писал: «Свой досуг Жак посвящал спорту. Он играл в регби в составе первоклассной французской команды „Расинг-Клуб“, занимался теннисом и боксом. Спорт и положил начало его артистической карьере»<ref name=":5" />. Его товарищи по команде, увидев вблагодаря техтем номерахномерам на тему спортивной игры, которыми он их развлекал, между играми и тренировками, что он имеет несомненный комический талант, посоветовали ему создать сценку на тему регби и показать её более широкой публике<ref>{{Cite web|url=https://theculturetrip.com/europe/france/articles/jacques-tati-s-comedic-critique-of-modern-life/|title=The Modern Times Of Jacques Tati|author=Culture Trip|publisher=Culture Trip|accessdate=2019-10-08}}</ref>. По наблюдению Лепроона, Жака Тати как молодого спортсмена не удовлетворяли одни только спортивные упражнения, (выполняя которые он внимательно следил за собой, а также за зрителями):

Расставшись с регби, сначала выступал в [[кабаре]], [[Мюзикмюзик-холл|мюзик-холлах]]ах, где получил известность как исполнитель «спортивных пантомим»<ref name=":3" /><ref name=":5" />. В будущем творчество Тати будут часто сравнивать с работами [[Чаплин, Чарльз|Чарли Чаплина]], их также роднит то, что они оба обратились к кинематографу через пантомиму и мюзик-холл: «Но они переросли эти два вида зрелищ, преобразовав их в соответствии с законами оптики в третье  — в кино»<ref name=":5" />. В кино Тати дебютировал в 1934 году, снимаясь в короткометражных лентах, которые в своём большинстве представляли экранизации его «спортивных пантомим»<ref name=":3" />. В 1935 году, комический талант Тати был «открыт» писательницей [[Колетт]], прокоторая так которогоотозвалась онао писаланём в следующем году: «Впредь, я думаю, ни одно празднество и ни один театральный спектакль или акробатическое представление не обойдутся без этого поразительного актераактёра, который открыл кое-что новое. Это открытие касается танца, спорта, сатиры и пантомимы»<ref name=":5" />.

В 1939 Тати ушёл на фронт, однако на такого высокого солдата (191 сантиметр) не нашлось [[униформа|униформы]] и его одели как попало. Во время обхода патруля был обнаружен солдат в английском плаще, итальянских ботинках, французской униформе и портянках из бельгийского одеяла — Тати. Его приняли за немецкого [[шпион]]а и чуть не расстреляли, отчего появилась седина. В этот период у него завязались отношения с танцовщицей чешско-австрийского происхождения Гертой Шиль, которая родила от него дочь, однако Тати, под влиянием своей сестры Натали, отказался её признать<ref name=":4" />.

После войны Тати возвращается в кабаре и уже в 1947 году снимает картину «Школа почтальонов», которая получила премию Макса Линдера, а в 1949 году — дополненную версию в фильме «[[Праздничный день (фильм)|«Праздничный день»]]»<ref name=":3" />. Критика увидела в этой картине выражение «эстетики обыденного», влияние традиций [[Комедия дель арте|комедии дель арте]], работ [[Клер, Рене|Рене Клера]], и вместе с тем оригинальность, как этой картины, так и творчества режиссёра в целом<ref name=":5" />.

С 1965 по 1967 годы режиссёр работал над фильмом «Время развлечений», а также также продолжал снимать короткометражные фильмы. Фильм «Время развлечений» вышел на экраны в 1967 году, однако, несмотря на благожелательный приём критики, он не пользовался успехом у публики. Французский киновед [[Лурсель, Жак|Жак Лурсель]] отзывается об этом фильме, как о «восхитительном провале (насколько вообще может быть восхитителен провал), где Тати губят чрезмерные амбиции и [[Бред величия|мания величия]], не свойственные его подлинной природе»<ref name=":2">{{Книга|автор=Лурселль, Жак|заглавие=Каникулы господина Юло // Авторская энциклопедия фильмов|ответственный=|издание=|место=СПб|издательство=Rosebud Publishing|год=2009|страницы=|страниц=|isbn=978-5-904175-02-3|isbn2=|том=2|ссылка=https://info.wikireading.ru/155343}}</ref>. В эту ленту Тати вложил значительные средства, что на фоне коммерческой неудачи картины в прокате привело к возникновению финансовых проблем, в частности, он был вынужден заложить собственный дом в [[Сен-Жермен-ан-Ле]]. Через несколько лет снял свой следующий фильм «Трафик», который вышел в прокат в 1971 году  — «острой и бесконечно правдивой сатире на мир автомобилистов»<ref name=":2" />. В 1973 году Тати снял свой следующий фильм «Парад», который пользовался определённой популярностью у зрителей, но несмотря на это в 1974 году его компания обанкротилась. После длительных проблем со здоровьем Жак Тати умер 4 ноября 1982 года, так и не закончив сценарий своего последнего фильма «Путаница» ({{Lang-fr|Confusion}}).

Историк кино [[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]], отмечая, что фильм «Каникулы господина Юло» представляет собой острую, но вместе с тем добродушную сатиру на мещанство, писал, что Жак Тати «является не только постановщиком этого фильма, но и самым большим комиком после Макса Линдера»<ref name=":0">{{Книга|автор=Садуль, Жорж|заглавие=История киноискусства. От его зарождения до наших дней // Перевод с французского М. К. Левиной|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Издательство иностранной литературы|год=1957|страницы=393|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref>. Лурсель охарактеризовал эту картину следующим образом: «Самый бурлескный из французских фильмов и самый французский из бурлескных фильмов», в котором в «чистом, элегантном и очень продуманном стиле», он соединяет в единое целое неисчислимое количество комических ситуаций и изобретательных находок, поданных «в спокойном и свободном ритме», органично вплетая их в сюжетную линию, выразительно показывающую «скуку и вялость курортной жизни»<ref name=":2" />. По мнению того же автора, стилистика Тати представляет собой: «уникальный союз между остротой социального реализма и тем, что можно по праву назвать непостижимой поэзией, рождающейся из сочетания внешней меланхоличности и восторга, запрятанного глубоко внутри». В ограниченном мирке, определяющими признаками которого являются условности и рутина, дядюшка Юло является «каким-то вежливым чужаком, скромным нарушителем спокойствия и, главное,  — разоблачителем» и выступает в качестве последнего представителя обладающеготех, кто обладает детским мировосприятием, своеобразной лёгкостилёгкостью бытия, которые вскоре безвозвратно покинут этот мир<ref name=":2" />.

[[Годар, Жан-Люк|Жан-Люк Годар]] отмечал конфликтное, по своей сути, содержание его стилистики: при внешней суетливости, эксцентричности — ощущается нарочитая замедленность действия, выражающаяся в ностальгической музыке, пронзительной лиричности<ref>{{Cite web|url=https://old.kinoart.ru/archive/2010/03/n3-article9|title=Меланхолический бурлеск. «Иллюзионист», режиссер Сильвен Шоме|author=Малюкова, Лариса|website=|date=|publisher=Искусство кино|lang=ru|accessdate=2019-10-07}}</ref>. В 1958 году Франсуа Трюффо писал, что в то время только два режиссёра последовательно и продуманно проводятпроводили политику авторского «полного контроля» — это [[Брессон, Робер|Робер Брессон]] и Жак Тати. Любое их новое произведение будет «заведомо гениально, хотя бы в силу особой властности, с которой с первого по последний кадр проступает единая, абсолютная воля…»<ref name=":1">{{Книга|автор=Трюффо, Франсуа|заглавие=Трюффо о Трюффо / Пер. с фр., вступ. ст. К. Разлогова; коммент. Н. Нусиновой|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Радуга|год=1987|страницы=116—118|страниц=456|isbn=|isbn2=}}</ref>. По наблюдению одного из лидеров [[Французская новая волна|французской новой волны]], юмор комедиографа «очень специфичен и узок», видимо потому, что он умышленно ограничивает себя «комизмом подсмотренных ситуаций, не считая находок, построенных на чистом бурлеске», а также при этом в этих ограничительных рамках исключает «всё неправдоподобное»:

Трюффо находит в эстетике Тати некоторые недостатки, мешающие полному восприятию его картин, к которым он, в частности, относит неоправданные «длинноты», схематизм, статичность, последовательное применение одних и тех же приёмов. При этом тот же автор замечает, что несмотря на его критический, требовательный разбор ему внушает неподдельное восхищение талант автора, который в картине «Мой дядя» показывает «безумный, кошмарный, навязчивый мир, который скорее парализует смех, чем вызывает его»<ref name=":1" />. По мнению Трюффо, хотелось бы, чтобы ленты французского комедиографа можно было принимать полностью: «именно потому, что фильм его слишком удался, мы холодеем от ужаса, глядя на эти документальные зарисовки из нашего завтрашнего дня»<ref name=":1" />.

В советской критике отмечалось, что Тати сумел бережно сохранить многие приёмы и традиции кинокомедий 1920—1930-х годов, расширив пределы смешного, дополнив их нравственными коллизиями, которые продолжительное время являлись традиционным предметом идеализации в этом жанре, в частности: «возможность маленького счастья для маленького человека»<ref name=":3">{{Книга|автор=Шварц Л|заглавие=Жак Тати // Актёры зарубежного кино. — Выпуск 6-й|ответственный=|издание=|место=Л.|издательство=Искусство|год=1971|страницы=67—78|страниц=159|isbn=|isbn2=}}</ref>.

[[Файл:Plaque Jacques Tati, 30 rue de Penthièvre, Paris 8.jpg|мини|Памятная доска на улице Рю де Пентьевр №  30, в [[VIII округ Парижа|8-м округе Парижа]], где Тати создал сценарий фильма «Праздничный день»]]

В 2010 году вышел снятый по неосуществлённому сценарию Тати (записанный в виде письма к его ныне покойной старшей дочери, что вызвало споры между его потомками) полнометражный мультфильм «[[Иллюзионист (мультфильм)|«Иллюзионист»]]», в котором он сам воплощён в образе главного героя стареющего фокусника Татищева (Татищефф), напоминающего также наиболее известного его персонажа — господина Юло. По словам режиссёра анимационной ленты [[Шоме, Сильвен|Сильвена Шоме]], одной из его задач было отстраниться от образа господина Юло и показать своего персонажа именно в образе Тати<ref>{{Cite web|url=https://www.chayka.org/node/3158|title=«Иллюзионист» и судьба Жака Тати|date=2011-05-25|publisher=Журнал "Чайка"|lang=ru|accessdate=2019-10-07}}</ref><ref name=":4">{{Cite web|url=http://ru.rfi.fr/kultura/20110220-multfilm-illyuzionist-i-docheri-zhaka-tati|title=Идём в кино! — Мультфильм «Иллюзионист» и дочери Жака Тати|author=|website=|date=2011-02-20|publisher=RFI|lang=ru|accessdate=2019-10-07}}</ref>.