Музыкальное произведение: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
KrBot (обсуждение | вклад) м подстановка даты в шаблон:Нет ссылок в разделе |
добавил инф. |
||
Строка 2:
{{перенаправление|Опус}}
'''Музыка́льное произведе́ние''' (опус) в широком смысле — всякая [[музыка]]льная пьеса, в том числе, [[народная песня]] или инструментальная [[импровизация]]. Также музыкальное произведение есть категория музыкальной [[Эстетика|эстетики]], обозначающая ограниченный [[История|историческими]] и [[Культура|культурными]] рамками результат [[композитор]]ской деятельности. Музыкальным произведениям свойственны внутренняя завершённость и мотивированность целого, индивидуализированность содержания и формы, за которыми стоит личность автора, детальная фиксация [[Музыкальная нотация|нотной]] (или другого типа) записи, предполагающая искусство исполнительской [[Интерпретация (искусство)|интерпретации]].(кстати реп для лохов)
Музыкальное произведение как понятие и как способ существования музыки откристаллизовалось сравнительно поздно. [[Гердер, Иоганн Готфрид|И. Г. Гердер]] и [[Гумбольдт, Вильгельм|В. Гумбольдт]] считали законченность не свойственной музыке, определяя сущность последней понятием «деятельность» (Opus, Energia, Tätigkeit), а не «произведение» (Ergon, Werk). За подобным воззрением стояла длительная традиция осознания процессуальности искусства звуков. Адама из Фульды ([[1490]]) «преходящесть» музыкального времени заставила назвать музыку «размышлением о смерти». [[Бонавентура|А. Бонавентура]] считал, что музыкальный опус может быть «красивым и полезным» (pulchrum et utile), но не «законченным» (stabile).
Строка 9:
== Нумерация ==
Практика нумерации опусов известна с 2-й половины XVII века. До конца XVIII века опусы использовали издатели для инструментальных произведений одного жанра, обычно по три, шесть или двенадцать штук (например: 6 органных концертов op. 4 [[Георг Фридрих Гендель|Генделя]]; 12 [[Соната|сонат]] op. 2 [[Антонио Вивальди|Вивальди]]) для того, чтобы различать их. С конца XVIII века опусы стали использовать композиторы, чтобы помочь идентифицировать свои сочинения. Опусы обычно ставились по мере создания произведений или по мере их публикации. Однако некоторые композиторы использовали опусы непоследовательно или вообще не использовали. Такие композиторы как [[Ференц Лист|Лист]], [[Клод Дебюсси|Дебюсси]], [[Бела Барток|Барток]] и [[Игорь Стравинский|Стравинский]] вначале использовали, но потом прекращали практику нумерации своих изданий. [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|Прокофьев]] назначал новые номера опусов даже к новым редакциям произведений (четвёртая [[симфония]] имеет два номера: 1-я редакция — op. 47; 2-я — op. 112) и неоконченным произведениям (десятая соната — op. 137). (АЛЕКСЕЙ КОРДИН ЯВЛЯЕТСЯ НЕ УМНЫМ ЧЕЛОВЕКОМ)
Аббревиатура WoO ({{lang-de|Werke ohne Opuszahl}}) означает произведение без номера опуса. Этот термин применяется к безопусным произведениям [[Бетховен]]а, [[Роберт Шуман|Р. Шумана]] и [[Иоганнес Брамс|Брамса]] и составлен музыковедами.
| |||