Палладианство: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 11:
}}
Время, в которое приходилось работать Палладио, было временем кризиса морской торговли, на которой когда-то разбогатела Венецианская республика, и переселения венецианских аристократов из Венеции в пригороды — на "твердую землю" (Терраферму), где можно было заняться сельским хозяйством. Поэтому Палладио изучал традиции сельской итальянской архитектуры. Все свои [[Вилла|виллы]] Палладио проектировал с учётом окружающей обстановки. Если зданию было суждено находиться на возвышенности, как в случае [[Вилла Ротонда|виллы Капра]], он устраивал все [[фасад]]ы абсолютно идентичными, чтобы строение со всех направлений выглядело одинаково хорошо. Поэтому его композиционные схемы всегда центричны. Кроме того, в подобных случаях со всех четырёх сторон обычно устраивались [[портик]]и, чтобы хозяева могли созерцать свои земли, находясь под защитой от солнца — во многом это напоминает
Композицию фасадов Палладио разрабатывал по примеру древнеримских храмов. Он был убежден, что жилая архитектура древних римлян происходила от древнейших храмов с колоннадами и треугольными фронтонами. Палладианские виллы чаще всего ограничены тремя этажами. У основания [[Рустика|рустованные]] подвал или цокольный этаж, включающие служебные и подсобные помещения. Затем [[бельэтаж]], доступ к которому открывается через внешний лестничный проём портика, включающий в себя главную приёмную и спальни, а выше над ним [[мезонин]] с дополнительными спальнями и прочими жилыми помещениями. [[Пропорционирование]] каждой комнаты, находящейся внутри виллы,
Большое внимание Палладио уделял двойственному назначению своих вилл: с одной стороны они должны были быть опорными пунктами при ведении сельского хозяйства, с другой — местами отдыха зажиточных граждан. Для обеспечения
Одна из особенностей палладианского стиля состоит в необычном сочетании культа симметрии с живописностью композиций. В связи с одной из самых оригинальных построек Палладио – Базиликой в Виченце – Д. Е. Аркин писал, что архитектор избрал для этой композиции «основным (и единым) мотивом архитектурного решения – мотив арки». Но в отличие от более ранних построек Ф. Брунеллески во Флоренции, в которых арки «держат фасад» и разграничивают пространство, «арка образуется уже не сводом, опирающимся на колонны, – она вырезана в стене, и колонны, служащие основанием арки, сами представляют собой продолжение той же стены» <ref> Аркин, Д.Е. Палладио в Виченце // Образы архитектуры и образы скульптуры. – М.: Искусство, 1990. – С. 16 </ref>. Аркада более не является конструктивным элементом. Колонны в архитектуре Палладио не стоят свободно, а создают род рельефа, обогащающего фасад светотенью, а ряд аркад превращает стену в мнимую преграду. Стена воспринимается заполнением небольших промежутков между пилястрами, она как бы дематериализуется, превращается в призрачную ширму. Ряд палладиевых окон фасада образует ритмически сложную, полифоническую тему, обесценивающую плоскость стены и тем самым в значительной степени «снимающую» ощущение границ внешнего и внутреннего пространств.
| |||