Вводный тон: различия между версиями

Понятие вводного тона появилось во Франции XVIII в. в ходе становления концепции [[Тональность|гармонической тональности]]. Для него французы употребляли метафорический термин ''note sensible'' («чувственная нота», или «чувствительная нота»), причём только по отношению к восходящему вводному тону от VII к I ступени натурального мажора и гармонического минора. С XX века термин «вводный тон» применяют также по отношению к старинной музыке, в которой мажорно-минорной тональности не было. Например, [[Каденция (музыкагармонический оборот)|каденцию]] с двумя вводными тонами (в России часто под названием «готическая каденция»<ref>[[Холопов, Юрий Николаевич|''Холопов Ю. Н.'']]. Там же, с.156.</ref>), типичнейшую для музыки XIII—XIV веков, немецкие музыковеды называют «каденцией с двумя вводными тонами» ({{lang-de|Zweileittonkadenz}}). Анализируя [[церковные тоны]] [[Банкьери, Адриано|А. Банкьери]] (начало XVII века), говорят о «вводных тонах» в описываемых им каденциях многоголосного лада<ref>См., например в статье видного американского музыковеда [[Пауэрс, Гарольд|Г. Пауэрса]]: From psalmody to tonality // Tonal Structures in Early Music, ed. by C. C. Judd. — New York; London, 1998. — P. 298.</ref>. Вводные тоны находили даже в [[Монодия|монодическом]] [[Григорианское пение|григорианском хорале]]<ref>[[:de:Gustav Jacobsthal|''Jacobsthal G.'']] Die chromatische Alteration im liturgischen Gesang der abendländischen Kirche. Berlin, 1897.</ref>, хотя для возникновения вводного тона в молитвословной просодии нет [[Метр (музыка)|метроритмической]] предпосылки (нет такта с присущим ему различением сильной и слабой [[Доля (музыка)|долей]]).