Википедия

Богарт, Хамфри: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
уточнение
Строка 22:
Богарт родился {{Д|25|12|1899|2}} в Нью-Йорке, в семье Белмонта ДеФореста Богарта (июль 1867, Уоткинс Глен — 8 сентября 1934, Нью-Йорк) и Мод Хамфри (1868—1940). Белмонт и Мод поженились в июне 1898 года. Отец Богарта был [[пресвитерианство|пресвитерианцем]], а мать принадлежала к [[Епископальная церковь|Епископальной церкви]]. Богарт воспитывался в религии своей матери<ref>[http://www.adherents.com/people/pb/Humphrey_Bogart.html «The religious affiliation of Humphrey Bogart»] Adherents.com</ref>.
 
День рождения Богарта был предметом дискуссий. Считалось, что дата {{д|25|12|1899|2}} (праздник [[Рождество|Рождества]]) была легендой, созданной компанией «[[Warner Bros.]]» для романтизации образа, и что настоящая дата рождения — {{д|23|01|1899|2}}. Сейчас эти сомнения признаны безосновательными. Хотя свидетельство о рождении не было найдено, о рождении Богарта упоминала нью-йоркская газета в начале января 1900 года, это подтверждает и перепись 1900 года. Последняя жена Богарта — актриса [[Лорен Бэколл]] всегда настаивала на дате [[25 декабря]]<ref>[http://bogart-tribute.net/legends.shtml Bogart: Urban Legends]</ref>.
 
=== Детство ===
Отец Богарта был [[хирург]]ом, который специализировался на операциях на сердце и лёгких. Мать была рекламным иллюстратором, она училась в Нью-Йорке и во Франции, в том числе в студии [[Уистлер, Джеймс Эббот Мак-Нейл|Джеймса Уистлера]], а позднее стала главным художником в женском журнале «The Delineator». Она была воинствующей [[Суфражистки|суфражисткой]]{{sfn|Meyers|1997|pp=6-7}}. Она рисовала маленького Хамфри и один из рисунков использовала в известной в то время рекламной кампании детского питания Mellin’s{{sfn|Meyers|1997|p=8}} ({{lang-en|Mellin's Food For Infants and Invalids}}). В лучшие годы она зарабатывала 50 тысяч долларов в год, а её муж — только 20 тысяч{{sfn|Meyers|1997|p=6}}. Богарты жили в [[Нью-Йорк]]е, в фешенебельных апартаментах квартала [[Помандер-Уок]] в [[Верхний Вестсайд|верхнем Вестсайде]], а также имели изящный коттедж и 55 [[акр]]ов земли на севере [[Нью-Йорк (штат)|штата Нью-Йорк]] на озере {{не переведено 3|Канандайгуа Лэйк|||Canandaigua Lake}}.
 
Хамфри был старшим из троих детей, у него было две сестры — Фрэнсис и Кэтрин Элизабет (Кей){{sfn|Meyers|1997|p=8}}. Родители были чопорны, заняты каждый своей карьерой и часто ссорились — детям доставалось не много душевной теплоты. Богарт рассказывал{{sfn|Meyers|1997|pp=9-10}}:
Строка 41:
 
==== Шрам ====
Возможно, во время морской службы у Богарта появился его шрам, приведший к характерной шепелявости, хотя подлинные обстоятельства неясны. По одной версии, при обстреле корабля [[Левиафан (лайнер)|«Левиафан»]] его губа была повреждена осколком шрапнели, хотя некоторые утверждают, что он не выходил в море до подписания [[Компьенское перемирие 1918 года|Компьенского перемирия]]. По другой версии, которую поддерживал друг Богарта, писатель {{нп3|Бенчли, Натаниель|Натаниель Бенчли||Nathaniel Benchley}}, Богарт был ранен во время транспортировки заключённого в военную тюрьму Портсмут. Заключённый попросил у Богарта закурить, а пока тот искал спички, ударил его по лицу кулаками, повредив губу, и сбежал. В конце концов, заключённый был пойман{{sfn|Citro, Sceurman, Mark and Moran|2005|pp=240—241}}. Согласно книге Дарвина Портера «Humphrey Bogart: The Early Years», шрам появился после ссоры с отцом.
 
К тому моменту, когда Богарт попал к врачу, шрам уже сформировался. Богарт позднее рассказывал актёру [[Нивен, Дэвид|Дэвиду Нивену]]: «Чёртов доктор вместо того, чтобы зашить его, всё испортил» (В оригинале также присутствует игра слов: Goddamn doctor instead of stitching it up, he screwed it up). Нивен говорит, что на вопрос о шраме Богарт ответил ему, что это результат несчастного случая в детстве. Нивен утверждает, что истории о том, что шрам появился во время войны, были придуманы киностудиями. Но в описаниях Богарта, относящихся к послевоенным годам, шрам не упоминается, так что, возможно, он появился позднее{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=27}}. Когда актриса [[Луиза Брукс]] встретила Богарта в 1924 году, у него был шрам на верхней губе, который Белмонт мог частично залечить до того, как Богарт пришёл в кино{{sfn|Meyers|1997|pp=18-19}}. Она утверждает, что шрам никак не влиял на его речь{{sfn|Meyers|1997|p=29}}.
Строка 51:
 
=== Театр и первые роли в кино ===
После службы Богарт возобновил дружбу с приятелем детства Биллом Брэйди-младшим, отцом которого был театральный продюсер [[Брэйди, Уильям Алоизиус|Уильям Алоизиус Брэйди]]. В конце концов, Богарт был принят на работу в новую компанию Уильяма Брэйди «World Films»{{sfn|Meyers|1997|pp=24, 31}}. Богарт попробовал себя в написании сценариев, режиссуре, продюсировании, но ни в чём не выделился. Недолго он был менеджером сцены в пьесе [[Брейди, Элис|Элис Брэйди]] «A Ruined Lady». Несколько месяцев спустя, в 1921 году, он дебютировал на сцене как актёр в роли японского дворецкого в спектакле по пьесе Элис Брэйди «Drifting», произнеся одну строчку текста. Затем последовали роли в других пьесах Элис Брэйди{{sfn|Sperber and Lax|1997|pp=29-31}}. Богарт наслаждался вниманием, которое он привлекал как актёр. Он утверждал: «Я был прирождённым ленивцем, и это было самое лёгкое из развлечений» (I was born to be indolent and this was the softest of rackets){{sfn|Meyers|1997|p=23}}.
 
Он проводил много времени в [[спикизи]] и пристрастился к алкоголю. Возможно, в какой-то ссоре в баре он и повредил губу, что совпадает с описанием Луизы Брукс{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=35}}.
 
Богарт воспитывался с убеждением, что актёрство — низкое занятие. Он никогда не брал уроки актёрского мастерства, но упорно и настойчиво занимался своим ремеслом. В 1922—1935 годах он появился, по крайней мере, в семнадцати бродвейских постановках<ref>{{ibdb name|id=32377}}</ref>. Он играл романтичные роли второго плана в лёгких комедиях. Критик Александр Уолкотт писал о ранних работах Богарта: «Они обычно милостиво описываются как неточные» (Is what is usually and mercifully described as inadequate)<ref>Time Magazine, June 7, 1954.</ref>. Другие обозреватели были добрее. Хейвуд Браун, рецензируя «Nerves», писал: «Игра Хамфри Богарта производит впечатление… она и суха, и свежа, насколько это возможно» (Humphrey Bogart gives the most effective performance…both dry and fresh, if that be possible){{sfn|Sperber and Lax|1997|p=33}}. Богарт не любил свои ранние, незначительные роли.
 
В начале своей карьеры, играя в «Drifting», Богарт познакомился с актрисой [[:en:Helen Menken|Хелен Менкен]]. Они поженились {{д|20|05|1926|2}} в Нью-Йорке, развелись {{д|18|11|1927|2}}, но остались друзьями{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=36}}. {{д|03|04|1928|2}} он женился на актрисе [[:en:Mary Philips|Мэри Филипс]]. Как и у Менкен, у неё был вспыльчивый характер, и, как остальные супруги Богарта, она была актрисой. Он познакомился с Филипс в 1924 году, когда они играли в спектакле «Nerves».
 
После биржевого краха 1929 года количество сценических постановок резко уменьшилось, и многие актёры направились в [[Голливуд]]. Самым первым фильмом Богарта стала короткометражка «Танцующий город» (1928), в котором он сыграл с [[Хейс, Хелен|Хелен Хейс]], полная копия фильма утеряна. Он также сыграл с [[Блонделл, Джоан|Джоан Блонделл]] и [[Эттинг, Рут|Рут Эттинг]] в короткометражке «Broadway’s Like That» (1930), которая был найдена в 1963 году{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=39}}.
 
Затем Богарт подписал контракт со студией [[20th Century Fox|«Fox Film Corporation»]] за 750 долларов в неделю. Он стал другом и собутыльником серьёзного бродвейского актёра [[Трейси, Спенсер|Спенсера Трейси]], которым восхищался. Именно Трейси в 1930 году впервые назвал Богарта «Боги» (Bogey; во многих источниках указывается, что сам Богарт писал это прозвище как Bogie<ref>Письмо Богарта [[Джон Хьюстон|Джону Хьюстону]], показанное в документальном фильме «John Huston: The Man, the Movies, the Maverick» (1989)</ref>). Трейси и Богарт вместе появились на экране лишь однажды — в раннем звуковом фильме [[Форд, Джон (режиссёр)|Джона Форда]] [[Вверх по реке (фильм)|«Вверх по реке»]] (1930), где они играли заключённых. Это был дебютный фильм Трейси{{sfn|Meyers|1997|p=41}}. Затем Богарт сыграл эпизодическую роль в драме [[Плохая сестра (фильм)|«Плохая сестра»]] (1931) с [[Дейвис, Бетт|Бетт Дейвис]]{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=41}}.
 
В 1930—1935 годах Богарт переезжал из Голливуда в Нью-Йорк и обратно, подолгу оставаясь без работы. Его родители развелись. Отец умер в 1934 году, оставив долги, которые Богарт, в конце концов, оплатил. Богарт унаследовал от отца золотое кольцо, которое носил всегда, даже на съёмках многих фильмов. Только перед смертью отца Богарт рассказал ему, как он его любил{{sfn|Meyers|1997|p=48}}.
Строка 73:
В 1934 году Богарт играл в бродвейском спектакле «Приглашение на убийство» ({{lang-en|Invitation to a Murder}}). Прослушав пьесу, режиссёр и продюсер {{нп3|Хопкинс, Артур|Артур Хопкинс||Arthur Hopkins}} пригласил Богарта сыграть беглого преступника Дюка Манти в спектакле по пьесе [[Шервуд, Роберт Эммет|Роберта Шервуда]] «Окаменелый лес»{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=45}}. Хопкинс вспоминал{{sfn|Meyers|1997|p=49}}: {{цитата|Когда я его увидел, я был несколько обескуражен, поскольку не питал особого уважения к такого рода актёрам. Он был из тех вечных юнцов, что проводят бо́льшую часть своей сценической жизни в белых шортах, размахивая теннисной ракеткой. Казалось, он так далёк от хладнокровного убийцы, что дальше некуда, но его голос, сухой и усталый, был убедителен, и это был голос Манти.{{oq||When I saw the actor I was somewhat taken aback, for he was the one I never much admired. He was an antiquated juvenile who spent most of his stage life in white pants swinging a tennis racquet. He seemed as far from a cold-blooded killer as one could get, but the voice (dry and tired) persisted, and the voice was Mantee’s.}}}}
 
В 1935 году спектакль был сыгран в Нью-Йорке 197 раз{{sfn|Meyers|1997|p=51}} с [[Говард, Лесли|Лесли Говардом]] в главной роли. Комментируя игру Богарта в спектакле, театральный критик Брукс Аткинсон писал в «[[The New York Times]]», что на тот момент «Хамфри Богарт сыграл лучшую роль в своей актёрской карьере»{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=46}}.
 
Студия «[[Warner Bros.]]» приобрела права на экранизацию пьесы. Студия была известна своими реалистическими низкобюджетными фильмами, и пьеса идеально ей подходила по всем параметрам. К тому же, публика восхищалась настоящими преступниками, такими как [[Диллинджер, Джон|Джон Диллинджер]] и [[Голландец Шульц]]{{sfn|Meyers|1997|p=52}}. Главные роли предназначались [[Дейвис, Бетт|Бетт Дейвис]] и Лесли Говарду. Говард, пользуясь тем, что ему принадлежат права на производство, дал понять, что в роли Дюка Манти он хочет видеть Хамфри Богарта. Тем не менее студия провела пробы нескольких голливудских ветеранов на эту роль и выбрала [[Эдвард Г. Робинсон|Эдварда Г. Робинсона]], известность которого, по её расчётам, должна была оправдать его весьма дорогой контракт. Богарт телеграфировал об этом Говарду, который находился в [[Шотландия|Шотландии]]. Говард ответил: «[[Уорнер, Джек Леонард|Джеку Уорнеру]]. Настаиваю. Богарт играет Манти. Нет Богарта — нет сделки» ({{lang-en|Att: Jack Warner Insist Bogart Play Mantee No Bogart No Deal}}). Видя, что Говард непреклонен, студия сдалась и отдала роль Богарту{{sfn|Sperber and Lax|1997|pp=52-54}}. Джек Уорнер, известный своей конфликтностью по отношению к актёрам, пытался заставить Богарта взять псевдоним, но тот наотрез отказался{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=57}}. Богарт не забыл о поступке Лесли Говарда и в 1952 году назвал в честь Лесли, погибшего во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]], свою единственную дочь — «Лесли Говард Богарт».
 
Роберт Шервуд остался близким другом Богарта.
Строка 87:
 
[[Файл:Humphrey Bogart James Cagney Jeffrey Lynn in The Roaring Twenties trailer.jpg|thumb|Богарт, [[Джеймс Кэгни]] и [[Джеффри Линн]] в фильме «[[Судьба солдата в Америке]]» (1939) — последней совместной работе Богарта и Кэгни]]
В то время крепла студийная система, которая ограничивала актёра работой на одну студию, и студия «Warner Bros.» не была заинтересована в том, чтобы сделать из Богарта звезду. Перерыв между съёмками фильмов занимал дни или даже часы. Любой актёр, который отказывался от роли, мог быть лишён оплаты. Богарту не нравились роли, выбранные для него, но он продолжал упорно работать. В 1936—1940 годах он снимался, в среднем, в одном фильме каждые два месяца, иногда съёмки происходили одновременно в двух фильмах. Богарт считал, что гардероб студии слишком беден, и часто для съёмок надевал собственные костюмы.
 
Главные роли в фильмах студии играли не только такие звёзды, как Джеймс Кэгни или Эдвард Г. Робинсон, но и малоизвестные теперь [[Маклаглен, Виктор|Виктор Маклаглен]], [[:en:George Raft|Джордж Рафт]] и [[Пол Муни]]. Лучшие сценарии шли к ним, а Богарт довольствовался тем, что оставалось. Заметной стала роль в фильме [[Тупик (фильм, 1937)|«Тупик»]] (1937), где он сыграл персонажа, срисованного с гангстера по прозвищу [[Малыш Нельсон]]{{sfn|Meyers|1997|p=69}}. Он сыграл много интересных второстепенных ролей, например в фильмах «[[Ангелы с грязными лицами]]» (1938). Богарта неоднократно «убивали» в фильмах, в том числе Джеймс Кэгни и Эдвард Г. Робинсон. В «[[Чёрный легион (фильм)|Чёрном легионе]]» (1937) он играл человека, который разрушает расистскую организацию. [[Грин, Грэм|Грэм Грин]] назвал этот фильм «умным и волнующим» (intelligent and exciting){{sfn|Meyers|1997|p=67}}.
Строка 96:
Мэри Филипс в 1935 году отказалась бросить Бродвей, чтобы уехать с Богартом в Голливуд. Она приезжала в Голливуд, но настаивала на продолжении своей работы (она тогда была более крупной звездой, чем Богарт), и в 1937 году супруги решили развестись{{sfn|Sperber and Lax|1997|pp=62-63}}.
 
{{д|21|08|1938|2}} Богарт вступил в свой третий брак — с актрисой [[:en:Mayo Methot|Майо Мето]], страдавшей паранойей и алкоголизмом. Она была убеждена, что муж обманывает её. Она часто злилась на него, ранила его ножом, чуть не устроила пожар, несколько раз резала вены. Богарт же подшучивал над ней и, казалось, наслаждался конфликтами. Пресса дала им прозвище «Воюющие Богарты» ({{lang-en|the Battling Bogarts}}){{sfn|Meyers|1997|pp=78, 91-92}}. «Брак Богарта и Мето был продолжением [[Гражданская война в США|Гражданской войны]]» (The Bogart-Methot marriage was the sequel to the Civil War), — сказал их друг, сценарист [[Эпштейн, Джулиус|Джулиус Эпштейн]]. В это время Богарт купил моторную лодку, которую назвал прозвищем своей жены «Sluggy» (от {{lang-en|slug}} — сильно бить). Несмотря на заявления Богарта, вроде «Мне нравится ревнивая жена», «Мы вместе потому, что не питаем иллюзий друг о друге» и «Я не дал бы и двух центов за женщину без характера», это были губительные отношения{{sfn|Meyers|1997|p=81}}.
 
== Слава ==
Строка 103:
Фильм 1941 года [[Высокая Сьерра (фильм)|«Высокая Сьерра»]] был поставлен режиссёром [[Уолш, Рауль|Раулем Уолшем]], сценарий написал друг и собутыльник Богарта [[Хьюстон, Джон|Джон Хьюстон]] по роману Уильяма Барнетта («[[Маленький Цезарь]]»){{sfn|Sperber and Lax|1997|p=119}}. Пол Муни и Джордж Рафт отказались от роли, дав возможность Богарту сыграть персонажа с более сложным характером. Богарт работал с [[Лупино, Айда|Айдой Лупино]], у них были близкие отношения, что провоцировало ревность Майо Мето{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=128}}.
 
Фильм укрепил личные и профессиональные отношения Богарта и Хьюстона. Богарт восхищался способностям Хьюстона-сценариста. Хотя Богарт плохо учился, он всю жизнь много читал. Он мог цитировать [[Платон]]а, [[Поуп, Александр|Александра Поупа]], [[Эмерсон, Ральф Уолдо|Ральфа Уолдо Эмерсона]] и [[Шекспир, Уильям|Уильяма Шекспира]]. Он подписывался на журнал [[:en:Harvard Law Review|«Harvard Law Review»]]{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=127}}. Он восхищался писателями, и среди его близких друзей были сценаристы {{нп3|Бенчли, Натаниель|Натаниель Бенчли||Nathaniel Benchley}}, [[Бромфилд, Луис|Луис Бромфилд]] и [[Джонсон, Наннэлли|Наннэлли Джонсон]]. Богарт, как и Хьюстон, получал наслаждение от напряжённых разговоров и от крепкой выпивки. Оба они обладали мятежным характером и любили ребяческие проделки. Хьюстон восхищался Богартом не только за актёрский талант, но и за умение сосредоточиться на съёмках{{sfn|Meyers|1997|p=115}}.
 
=== «Мальтийский сокол» ===
Строка 132:
Когда они встретились, Бэколл было девятнадцать, а Богарту — сорок пять. Он называл её «Малышкой» (Baby). Бэколл работала моделью с шестнадцати лет и сыграла в двух провалившихся спектаклях. Богарта привлекали в Бэколл высокие скулы, зелёные глаза, светлые волосы, стройная фигура, уравновешенность, практичность и откровенная честность{{sfn|Meyers|1997|p=166}}. Их эмоциональная связь была очень сильна с самого начала, а разница в возрасте и актёрском опыте создавала дополнительные отношения учитель-ученик. В противоположность голливудской норме, это были первые отношения Богарта с актрисой, играющей главную роль{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=258}}. Богарт был ещё женат, и его первые встречи с Бэколл были короткие и осторожные, а во время разлуки они писали друг друг пылкие любовные письма{{sfn|Meyers|1997|pp=166—167}}.
 
Режиссёр [[Говард Хоукс]] не одобрял этих отношений. Хоукс сам считал себя учителем и защитником, а Богарт узурпировал эту роль. Хоукс тоже был увлечён Бэколл (обычно он избегал своих актрис, к тому же он был женат). Хоукс говорил ей, что она ничего не значит для Богарта и даже пугал тем, что отправит её на [[Monogram Pictures|«Monogram»]] — худшую студию Голливуда. Богарт успокаивал её. Джек Уорнер разрешил споры, и съёмки возобновились{{sfn|Sperber and Lax|1997|pp=263—264}}. Из ревности Хоукс говорил о Бэколл: «Боги влюбился в персонаж, которого она сыграла, поэтому ей придётся играть его всю оставшуюся жизнь» (Bogie fell in love with the character she played, so she had to keep playing it the rest of her life){{sfn|Meyers|1997|p=168}}.
 
=== «Глубокий сон» ===
Строка 158:
 
=== Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности ===
Богарт, либерал по убеждениям{{sfn|Porter|2003|p=9}}, был в числе организаторов делегации в [[Вашингтон (округ Колумбия)|Вашингтон]], названной Комитетом по защите Первой поправки и выступившей против [[Комиссия по расследованию антиамериканской деятельности|Комиссии по расследованию антиамериканской деятельности]], которая преследовала голливудских актёров и сценаристов. В марте 1948 года Богарт написал статью «Я не коммунист» (I’m No Communist) для журнала «[[Photoplay]]», в которой дистанцировался от [[Чёрный список Голливуда|Голливудской десятки]]. Богарт писал: «Мы не поддерживали десятерых человек, которые были названы Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности» (The ten men cited for contempt by the House Un-American Activities Committee were not defended by us){{sfn|Humphrey Bogart|1948|p=53}}.
 
=== «Santana Productions» ===
Строка 185:
Богарт снизил свой гонорар, чтобы сняться в роли капитана Куига в фильме [[Эдвард Дмитрык|Эдварда Дмитрыка]] «[[Бунт на «Кейне»]]», поскольку чувствовал что-то общее с персонажем{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=480}}. Несмотря на успешность, ему всё ещё приходилось воевать со студией, а его здоровье начало ухудшаться.
 
Капитан Куиг во многом походил на персонажей из «Мальтийского сокола», «Касабланки» и «Глубокого сна» — осторожный одиночка, который никому не доверяет — но у него не было чувства юмора, которое делало тех персонажей такими привлекательными. Как и в «Сокровищах Сьерра-Мадре», его персонаж был жалеющим себя параноиком, и эти качества постепенно разрушали его. Три месяца спустя после выхода фильма Богарт появился в костюме Куига на обложке журнала [[Time|«Time»]], а в это время на Бродвее шла театральная версия, где ту же роль играл Генри Фонда{{sfn|Meyers|1997|pp=279—280}}.
 
[[Билли Уайлдер]], режиссёр [[Сабрина (фильм, 1954)|«Сабрины»]], не имея возможности пригласить [[Кэри Грант]]а, выбрал Богарта на роль персонажа, который борется со своим младшим братом-плейбоем ([[Уильям Холден]]) за внимание «золушки» Сабрины ([[Одри Хепбёрн]]). Богарт не испытывал энтузиазма от такой роли, но согласился, даже не видя окончательного сценария{{sfn|Meyers|1997|p=281}}. Но отношения актёра с режиссёром и партнёрами по площадке не сложились. Богарт жаловался на сценарий и на то, что Уайлдер больше обращал внимания на Хепбёрн и Холдена на съёмках и вне съёмок. Главная проблема заключалась в том, что Уайлдер был полной противоположностью Джона Хьюстона — любимого режиссёра Богарта. Богарт говорил прессе, что Уайлдер «что-то вроде прусского немца с кнутом. Он относится к тому типу режиссёров, с которыми я не люблю работать… эта картина — кувшин с дерьмом» (is the kind of Prussian German with a riding crop. He is the type of director I don’t like to work with… the picture is a crock of crap){{sfn|Meyers|1997|p=283}}. Несмотря на это, фильм был успешен. «[[The New York Times]]» написала о Богарте: «Он невероятно ловок… мастерство, с которым он смешивает шутки и мужественную трогательность, — это одно из бесчисленных удовольствий, полученных от этого представления» (He is incredibly adroit… the skill with which this old rock-ribbed actor blend the gags and such duplicities with a manly manner of melting is one of the incalculable joys of the show){{sfn|Sperber and Lax|1997|p=495}}.
 
«[[Босоногая графиня]]», снятая [[Джозеф Манкевич|Джозефом Манкевичем]] в 1954 году в [[Рим]]е, принесла Богарту одну из самых тонких ролей. Богарт снова играет сломленного жизнью человека, режиссёра, который спасает свою карьеру, делая звезду из танцовщицы [[фламенко]] ([[Ава Гарднер]]), прототипом которой стала [[Рита Хейворт]]. Богарту было нелегко с Гарднер, поскольку она только что разошлась с его приятелем [[Синатра, Фрэнк|Фрэнком Синатрой]] и встречалась с тореадором [[Домингин, Луис Мигель|Луисом Мигелем Домингином]]. Богарт говорил ей: «Половина женщин мира бросилась бы к ногам Фрэнка, а ты крутишься вокруг парней, которые носят накидки и маленькие балетные тапочки» (Half the world’s female population would throw themselves at Frank’s feet and here you are flouncing around with guys who wear capes and little ballerina slippers). Он также говорил о её актёрской неопытности. Игра Богарта была признана лучшим, что есть в фильме{{sfn|Meyers|1997|pp=288—290}}. Во время съёмок, пока Бэколл находилась дома, Богарт флиртовал с Веритой Петерсон, его многолетней студийной ассистенткой, с которой он катался под парусом и выпивал. Но когда Бэколл неожиданно появилась на площадке и увидела их вместе, она отнеслась к этому спокойно{{sfn|Meyers|1997|pp=291—292}}.
Строка 198:
[[Файл:Bacall, Bogart, Fonda crop.jpg|thumb|Бэколл, Богарт и [[Генри Фонда]] в телепостановке «Окаменелого леса»]]
 
Богарт редко появлялся на телевидении. Тем не менее, вместе с Лорен Бэколл он участвовал в телепрограмме «Person to Person», а также снимался в комедийном сериале «The Jack Benny Show». Богарт и Бэколл снялись в телеверсии «Окаменелого леса» (1955) для канала [[NBC]], но сохранилась только чёрно-белая версия.
 
Богарт исполнил свои самые известные роли в радиоверсиях «Касабланки» и «Мальтийского сокола». Кроме того, они с Бэколл участвовали в сериале «Bold Venture».
 
== The Rat Pack ==
Богарт был основателем группы «[[Rat Pack]]». Весной 1955 года, после длительной вечеринки в [[Лас-Вегас]]е с участием [[Синатра, Фрэнк|Фрэнка Синатры]], [[Джуди Гарленд]], [[Люфт, Сидни|Сидни Люфта]], [[Романофф, Майкл|Майкла Романоффа]] и его жены Глории, [[Нивен, Дэвид|Дэвида Нивена]], [[Энджи Дикинсон]] и других, Лорен Бэколл заметила: «Вы выглядите, как чёртова стая крыс» (You look like a goddamn rat pack){{sfn|Sperber and Lax|1997|p=504}}.
 
Формально «Rat Pack» появились в ресторане «Romanoff’s» в Беверли-Хиллс. Синатра был назван Лидером стаи (Pack Leader), Бэколл — Матерью логова (Den Mother), Богарт — Директором по общественным связям (Director of Public Relations), а Сидни Люфт — Управляющим клетки (Acting Cage Manager){{sfn|Sperber and Lax|1997|p=430}}. Когда журналист Эрл Уилсон спросил, какова цель группы, Бэколл ответила: «Пить много бурбона и допоздна не ложиться спать» (To drink a lot of bourbon and stay up late){{sfn|Sperber and Lax|1997|p=504}}.
Строка 233:
 
== Смерть ==
К середине 1950-х здоровье Богарта было подорвано. Богарт создал новую продюсерскую компанию для своего нового фильма «Melville Goodwin, U.S.A.» Его кашель и сложности с принятием пищи стали столь серьёзными, что не обращать на них внимания стало просто невозможно и он бросил проект. Фильм был переименован в [[:en:Top Secret Affair|«Сверхсекретное дело»]], и в нём снялись [[Кирк Дуглас]] и [[Сьюзен Хейворд]]{{sfn|Sperber and Lax|1997|pp=509—510}}.
 
Богарт, имевший пристрастие к сигаретам и алкоголю, заболел [[Рак пищевода|раком пищевода]]. Он почти не мог говорить, но отказывался обращаться к врачу до января 1956 года. Диагноз был поставлен несколько недель спустя, и болезнь уже нельзя было остановить{{sfn|Sperber and Lax|1997|p=510}}.
Источник — https://ru.wikipedia.org/wiki/Богарт,_Хамфри