Русский неоклассицизм: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
Строка 7:
=== Разночтение терминов: Классицизм и неоклассицизм ===
В странах Западной Европы и в России исторически сложились различные коннотации в употреблении этих терминов. Русское искусство по причине внутренних и внешних геополитических условий не прошло эпохи Возрождения в том качестве, которое пережили художники Запада (гуманистическая направленность и персонализация творчества, самоопределение и формирование светских жанров в изобразительном искусстве). Поэтому в Италии уже в начале XVI в. благодаря творчеству Д. Браманте и Рафаэля Санти складывается так называемый [[Римский классицизм XVI века|римский классицизм]]. Во [[Франция|Франции]] во второй половине XVII века, в эпоху Короля-Солнце [[Людовик XIV|Людовика XIV]] сформировался "Большой стиль" (Grand Maniere), или стиль Людовика XIV (Louis XIV), — уникальное соединение элементов классицизма и [[барокко]].
- Привет Виталик - -Привет Женя половине XVIII века, после стиля французского Регентства и [[рококо]], наступает "вторая волна классицизма", именуемая стилем [[Людовик XVI|Людовика XVI]] (Louis XVI), или неоклассицизмом (во французской историографии многие авторы разделяют эти понятия: стилем короля Людовика считают стиль исключительно придворного искусства, а понятие неоклассицизма — более широким). В России (как и в [[Германия|Германии]]) классицистические тенденции утверждались в искусстве много позднее, впервые с середины XVIII столетия, соответственно этот периода называют просто периодом классицизма. ''Неоклассицизмом'' в России и в Германии именуют ретроспективный стиль начала XX века, «отличавшийся от „старого доброго“ [[Русский классицизм|русского классицизма]] главным образом тем, что эстетическим образцом и предметом стилизаций являлся не обобщенный образ прекрасной античной и ренессансной архитектуры, как было ранее в Италии и во Франции, а конкретные образцы, которые, благодаря успехам научного изучения древности, стали различать по иконографическим источникам и стилям <ref> Ревзин Г. И. Неоклассицизм в русской архитектуре начала ХХ века. Архив архитектуры. Выпуск 2. — М., 1992 </ref>. Отсюда различные наименования отдельных стилевых течений: неогрек, помпейский, этрусский, италийский стили <ref> [[Власов, Виктор Георгиевич | Власов В. Г.]]. Элективный метод архитектуры раннего русского классицизма второй половины XVIII века // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. - В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. - Т. 2.- C. 107-165 </ref>. В истории отечественного искусствознания известны попытки упростить интерпретацию этого многостороннего процесса, сводя его лишь к новациям в материалах и технологиях. Такой вульгаризацией является концепция А. Л. Пунина и формулировки, встречающиеся в некоторых устаревших словарях <ref> Бартенев И. А., Батажкова В. Н. Очерки истории архитектурных стилей.— М.: Изобр. искусство, 1983 </ref>. <ref>{{книга|автор=Костылев, Р. П., Пересторонина, Г. Ф.|часть=Модернизированные ретростили|заглавие=Петербургские архитектурные стили. (XVIII — начало XX века)|издание=Доп. тираж|место=СПб.|издательство=Паритет|год=2007|страницы=210—219|страниц=256|isbn=978-5-93437-127-3|тираж=4000}}</ref>.
| |||