Леммле, Карл (младший): различия между версиями

Начал работать на студии начиная с 17 лет, а в качестве подарка к дню совершеннолетия в 1928 году отец передал ему управление студией, когда ему исполнился 21 год<ref>{{Статья|ссылка=http://old.kinoart.ru/archive/1999/10/n10-article23|автор=Гэблер, Нил|заглавие=Собственная империя|год=1999|язык=|издание=Искусство кино 1999 №10|тип=|месяц=|число=|том=|номер=10|страницы=159—174|issn=}}</ref>. Возглавлял компанию с 1928 по 1936 год. В условиях [[Великая депрессия|Великой депрессии]] не сумел приспособиться к изменившимся условиям рынка, стараясь перевести продукцию студии в более престижный сегмент, чем это было до него. Так, он запустил в производство целый ряд дорогостоящих фильмов, которые не принесли успеха. Возглавлял компанию с 1928 по 1936 год. Курировал создание таких фильмов, как «[[На западном фронте без перемен (фильм, 1930)|На западном фронте без перемен]]», «[[Дракула (фильм, 1931, США)|Дракула]]», «[[Мост Ватерлоо (фильм, 1931)|Мост Ватерлоо]]», «[[Франкенштейн (фильм, 1931)|Франкенштейн]]», «[[Мумия (фильм, 1932)|Мумия]]», «[[Старый тёмный дом]]», «[[Человек-невидимка (фильм, 1933)|Человек-невидимка]]», «[[Имитация жизни (фильм, 1934)|Имитация жизни]]» и «[[Невеста Франкенштейна (фильм)|Невеста Франкенштейна]]»<ref name="bio">[http://www.answers.com/topic/carl-laemmle-jr/ Carl Laemmle, Jr.]</ref>. Вдохновлённый успехом «[[Призрак Оперы (фильм, 1925)|Призрака Оперы]]» (1925), он запустил в производство [[Классическая серия фильмов ужасов студии Universal|серию классических «ужастиков»]], которые оказали значительное влияние на развитие жанрового кинематографа и многие из них впоследствии приобрели культовый статус. Так, с 1931 по 1935 годы, студия под его руководством выпускает восемь фильмов ужасов, которые стали хрестоматийными и оказавшими влияние на дальнейшее развитие жанра. К таким знаковым фильмам для развития жанра хоррора относят: «[[Дракула (фильм, 1931, США)|Дракула]]» (1931), «[[Франкенштейн (фильм, 1931)|Франкенштейн]]» (1931), «[[Мумия (фильм, 1932)|Мумия]]» (1932), «[[Убийство на улице Морг (фильм, 1932)|Убийство на улице Морг]]» (1932), «[[Человек-невидимка (фильм, 1933)|Человек-невидимка]]» (1933), «[[Чёрный кот (фильм, 1934)|Чёрный кот]]» (1934), «[[Ворон (фильм, 1935)|Ворон]]» (1935) и «[[Невеста Франкенштейна (фильм)|Невеста Франкенштейна]]» (1935) <ref>{{Книга|автор=Комм Д. Е|заглавие=Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов|ответственный=|издание=|место=СПб.|издательство=БХВ-Петербург|год=2012|страницы=39—40|страниц=224|isbn=978-5-9775-0656-4}}</ref>. ОднакоЭтот основнуюпериод ставкувремени сделали последующие годы в ходе которых на дорогостоящиестудии постановкибыли продолжены традиции создания фильмов ужасов получил название «Классическая серия фильмов ужасов студии „Universal“». В результате появилась целая серия культовых фильмов ужасов и их персонажей, которых часто называют «Монстры Universal». К их числу относят следующих героев: [[Дракула]], [[чудовище Франкенштейна]], [[Мумия (фильм, 1932)|Мумия]], [[Человек-невидимка (фильм, 1933)|Человек-невидимка]], несколько позже [[Человек-волк (фильм, 1941)|Человек-Волк]] и значительно позже — [[Тварь из Чёрной Лагуны]].

Однако Леммле основную ставку сделал на дорогостоящие постановки, которые себя не окупали. К концу 1935 года у кинолент студии стало так много провалов, что финансист Джон Чивер Каудин предложил Лэммле выкупить её. Большой успех, прибыль и хорошие отзывы принесла картина «[[Плавучий театр (фильм, 1936)|Плавучий театр]]» (1936 год), снятая на основе известного мюзикла. Однако к моменту её выхода на экран отец и сын Леммле уже договорились о продаже своей доли в компании всего лишь за $5 млн<ref>[http://www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=8701/ Carl Laemmle Jr.]</ref>. Новым директором компании стал Чарльз Роджерс.

Карл Лэммле-младший умер от [[инсульт]]а 24 сентября 1979 года, ровно через сорок лет после кончины своего отца. Он был похоронен в мавзолее кладбища Хом-Пис. Последние годы жизни Лэммле прожил в доме на Беверли-Хиллз<ref name="bio"/>. [[Ренуар, Жан|Жан Ренуар]], хорошо знавший его лично, писал по поводу ухода Лэммле из кинематографа, что он по своей воле оставил одну из ведущих компаний мира, так как ошибочно считал, что он не был «хозяином», а также был «чистым человеком»: «Отказался он от своего могущества отнюдь не по глупости. Нужно обладать высшей мудростью, чтобы суметь вовремя отречься от накапливания благ земных»<ref>{{Книга|автор=Ренуар, Жан. . — М.: , 1981. — 236 с.|заглавие=Моя жизнь и мои фильмы|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Искусство|год=1981|страницы=145—146|страниц=236|isbn=}}</ref>.