Ремейки и сиквелы советских фильмов: различия между версиями

Олег Иванов, генеральный директор компании {{lang-en2|Movie Research}}, говорит: «Понятие сценарного кризиса относится, скорее, к тому, что нет [[Девелопер|девелопмента]] проекта, а не к тому, что нет идей. Идей полно, но правильно их разработать и довести до фильма не удается. Ремейки в этом смысле очень просты, потому что зритель про них уже многое знает. Срабатывает эффект любопытства: интересно пойти и увидеть уже известную картину в новом исполнении. Заранее гарантировано большое число зрителей, которые проявят любопытство. При этом, насколько я понимаю, основная часть картин не оправдывает ожиданий. Те, кто приходит с ощущением ностальгии, уходят неудовлетворенными ни современным качествамкачеством продукта, ни отношением к фильму-первоисточнику. (…) Сами по себе ремейки могут быть очень разными, и их успех в кинопрокате во многом зависит от жанра конкретного фильма»<ref name="мн" />.