Волюта: различия между версиями

[[Файл:Jonisk.kapitel.jpg|thumb|[[Капитель]] с двумя волютами (ионический ордер)|слева]]

Капитель ионического ордера фронтальна. Парные волюты по сторонам создают фронтальную симметрию и являются торцами горизонтально расположенных балюстр (они видны с боковых сторон). Поэтому возникает «проблема угловой капители». При помещении ионической капители на угол здания с одной стороны видны только глухие балюстры. Греки придумали специальную угловую, треугольную в плане капитель, в которой две волюты сходятся под острым углом. Глазки волюты иногда делали из позолоченной бронзы в виде накладных розеток либо акцентировали цветной, блестящей на солнце глазурью. Капители коринфского и композитного ордеров, в отличие от ионических, одинаковы со всех четырёх сторон, они имеют угловые завитки, называемые кавликулами (стебельками), а также симметричные малые волюты, обращенные друг к другу, по две с каждой стороны. В эпоху итальянского Возрождения [[Альберти, Леон Баттиста|Л. Б. Альберти]] в трактате «Десять книг о зодчестве» (1444—1450) сравнил волюты ионической капители с «завитками древесной коры», а коринфской — с «ручками сосуда, выходящими из его тела»<ref> Альберти Л. Б. Десять книг о зодчестве: В 2-х т. — М.: Изд-во Всесоюзной Академии архитектуры, 1935—1937. — Т.1. — С. 229—232 </ref>.

Волюты использовали в [[Консоль (архитектура)|консолях]] (кронштейнах), поддерживающих вынос карниза в античных зданиях. В эпоху Возрождения [[Брунеллески, Филиппо|Ф. Брунеллески]] в композиции [[Лантерна|лантерны]] (фонаря) купола собора [[Санта-Мария-дель-Фьоре|Санта-Мария-дель-Фиоре]] (1420—1436) повернул увиденные им в античных руинах консоли на 90° и превратил их в декоративный элемент, венчающий [[аркбутан]]ы<ref> Маркузон В. Ф. Античные элементы в архитектуре итальянского Возрождения // Культура эпохи Возрождения: Сборник статей. — Л.: Наука, 1986. — С. 56-67 </ref>. С тех пор волюты использовали по преимуществу декоративно. В фасаде церкви [[Санта-Мария-Новелла]] во Флоренции, построенной по проекту Л. Б. Альберти (1458—1470), волюты превращены в огромные завитки, эффектно связывающие верхний и нижний ярусы здания. Такой приём создает плавный и, одновременно, напряжённый переход от горизонтали к вертикали. Это пластическое свойство сделало волюту любимым мотивом архитекторов стиля [[Архитектура барокко|барокко]]. Большие, мощные волюты в римской архитектуре стали называть эвольвентами ((от лат. evolvens — разворачивающийся). Ещё одно название того же элемента — суппорты. Упругая [[S-образная линия]] волют, соединяющая большой и малый завитки, характеризует переход от поддерживающей конструкции к декоративному мотиву и, в историко-культурном аспекте, от классицизма к барокко. Гиперболизация деталей — характерное свойство архитектуры барокко. Большие эвольвенты можно увидеть на фасаде церкви [[Иль-Джезу|Иль Джезу]] в Риме<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Волюта // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 652—655 </ref>. Огромные волюты, необычно «положенные» на низкий цоколь, почти на землю, фланкируют вход в [[Церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах|храм Архангела Гавриила]] («Меншикову башню») на [[Чистые пруды|Чистых прудах]] в Москве (1701—1707). Волюты — непременный декоративный элемент архитектуры [[Петровское барокко|петровского барокко]] в Санкт-Петербурге первой четверти XVIII в. Их можно видеть в композиции Петровских ворот [[Петропавловская крепость|Петропавловской крепости]] и колокольни [[Петропавловский собор|Петропавловского собора]]<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Комбинаторный метод архитектуры «петровского барокко» первой четверти XVIII века // Власов В. Г. Искусство России в пространстве Евразии. — В 3-х т. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2012. — Т. 2.- C. 25-53 </ref>.