Модализм: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Olorulus (обсуждение | вклад) м оформление |
Olorulus (обсуждение | вклад) |
||
Строка 9:
Модализмы довольно часто встречаются в музыке барокко, обычно в связи с программностью, например в пьесе [[Телеман, Георг Филипп|Г.Ф. Телемана]] «Москвичи» (из оркестровой сюиты B-dur, BWV 55:B5) колокольный звон имитируется с помощью звукоряда, объединяющего лидийскую (IV высокую) и миксолидийскую (VII низкую) ступени. В музыке [[Венская классика|венских классиков]] модализмы редки. Один из таких случаев — лидийский модализм у [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]] в сочинении «Музыкальная галиматья» (KV 32). В ч.III струнного квартета ор. 132 [[Бетховен, Людвиг ван|Бетховена]] («Heiliger Dankgesang eines Genesenden an die Gottheit, in der lydischen Tonart»)<ref>«Благодарственная песнь выздоравливающего к божеству, в лидийском тоне».</ref> тональность [[Фа мажор|F-dur]] сочетается с чисто модальным принципом строго выдержанного «белоклавишного» звукоряда<ref>С одним нарушением — в т. 14 во второй репризе.</ref>.
[[File:Modalism1.jpg|thumb|400px|''Г. Форе.'' Сицилиана для скрипки и фортепиано (начальные такты). В тональности g-moll использован модализм ''e'' (аккорд
В [[Музыка периода романтизма|романтической музыке]] бурное внедрение модализмов объясняется освоением специфических для романтиков образных сфер: «простонародной» жизни, далекой старины, стилизациями богослужебного (главным образом, католического и православного) пения, «инфернального» или «фантастического» колорита. Модализмы наблюдаются у [[Шопен, Фридерик|Ф. Шопена]] (например, мазурки ор. 24 № 2, op. 41 № 1, ор. 42 № 1, ор. 56 № 2 и др.), [[Григ, Эдвард|Э. Грига]] (Норвежский танец, ор. 72 № 13, романс «Сосна»), [[Лист, Ференц|Ф. Листа]] (Соната для фп. си минор, вступление), [[Форе, Габриель|Г. Форе]] ([[Сицилиана|«Сицилиана»]] op. 78; см. нотный пример), многочисленны «[[испанизм]]ы» [[Бизе, Жорж|Ж. Бизе]], «славянизмы» [[Дворжак, Антонин|А. Дворжака]] и т.д. Велико значение модализмов в музыке русских композиторов (начиная с [[Глинка, Михаил Иванович|М. И. Глинки]]), у всех [[Могучая кучка|«кучкистов»]] (например, [[цыганская гамма]] в партии богатого еврея из «[[Картинки с выставки|Картинок с выставки]]»), у [[Чайковский, Пётр Ильич|П.И. Чайковского]] («сказочный» [[Симметричные лады|увеличенный лад]] в скерцо из [[Симфония № 3 (Чайковский)|Третьей симфонии]], «инфернальный» уменьшённый лад в кульминации первой части [[Симфония № 6 (Чайковский)|Шестой симфонии]]) и у многих других композиторов вплоть до начала XX века («Прелюдия в лидийском ладу» [[Станчинский, Алексей Владимирович|А.В.Станчинского]]).
|