Лаблаш, Луиджи: различия между версиями

[непроверенная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м →‎top: флагификация для отключения автовикификации в шаблоне Музыкант
м Checkwiki #64. Исправление внутренних ссылок
Строка 18:
 
== Биография ==
Отец — французский коммерсант, мать — ирландка. С детства занимался музыкой, играл на скрипке и контрабасе. В 1814 году он совместно со своей женой Терезой Пинотти получает свой первый ангажемент — в [[Сицилия|Сицилии]]. 15 августа [[1821 год]]а дебютировал в «[[Ла Скала]]» — в роли Дандини в «[[Золушка (опера Россини)|«Золушке»]]» [[Россини]], сразу получив огромный успех, который так и сопровождал его до конца жизни. [[Шуберт, Франц|Ф. Шуберт]] посвятил Лаблашу 3 итальянские песни (1827). В [[1827 год]]у он исполнил «Реквием» [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]] на похоронах [[Бетховен]]а, а в [[1849 год]]у пел его же вместе с [[Полина Виардо|Полиной Виардо]] и [[Анаис Кастель]] на похоронах [[Фридерик Шопен|Шопена]]. В 1836—1837 был учителем вокала будущей королевы [[Виктория (королева Великобритании)|Виктории]].
 
Русский композитор [[Серов, Александр Николаевич (композитор)|А. Н. Серов]] причислял его к «категории великих певцов‑актеров»<ref name="sto">[http://100vokalistov.info/luidzhi-lablash/ 100 великих вокалистов]{{Недоступная ссылка|date=Октябрь 2018 |bot=InternetArchiveBot }}</ref>.
Строка 26:
По его рекомендации в Россию был приглашен другой известный итальянский певец — [[Камилло Эверарди]].
 
С сезона 1852/53 до сезона 1856/57 года выступал в России. Летом 1857, он находился уже несколько месяцев в Санкт-Петербурге, при дворе Александра II, когда он начал чувствовать себя плохо и ему был поставлен диагноз неизлечимой болезни. Он попросил у Императора, чтобы он вернулся в свой родной город, где он намеревался закончить свои дни . Он вернулся в родной Неаполь, где и скончался 23 января 1858 года<ref>[http://www.belcanto.ru/lablache.html Belcanto.ru]</ref>.
 
Луиджи Лаблаш является прапрадедом знаменитого английского киноактера [[Грейнджер, Стюарт|Стюарта Грейнджера]] ({{en|Stewart Granger}}).
 
== Творчество ==
Голос красивого тембра, полный, энергичный, имел большой вокальный диапазон . Как актер, он обладал еще удивительным присутствие на сцене, был очень крупного телосложения.
 
Оперные партии: Джеронимо («[[Тайный брак (опера)|«Тайный брак»]]» [[Чимароза, Доменико|Чимарозы]]), Оровезо («[[Норма (опера)|«Норма»]]» [[Беллини]]), Уилтон («[[Пуритане (опера)|«Пуритане»]]» [[Беллини, Винченцо|Беллини]], первый исполнитель 1835), граф Моор («[[Разбойники (опера)|«Разбойники»]]» [[Верди]], первый исполнитель 1847), («Севильский цирюльник» [[Паизиелло, Джованни|Паизиелло]]), Отелло («[[Отелло (опера Верди)|«Отелло»]]» [[Верди]]), Вильгельм Телль («[[Вильгельм Телль (опера)|«Вильгельм Телль»]]» [[Россини]]), Моисей («[[Моисей (опера)|«Моисей»]]» [[Россини]]), Дон Паскуале («[[Дон Паскуале|«Дон Паскуале»]]» [[Гаэтано Доницетти|Доницетти]]), Генрих VIII («[[Анна Болейн (опера)|«Анна Болейн»]]» Доницетти), «[[Любовный напиток (опера)|«Любовный напиток»]]» [[Доницетти, Гаэтано|Доницетти]], «[[Семирамида (опера)|«Семирамида»]]» и «[[Сорока-воровка (опера)|«Сорока-воровка»]]» [[Россини]], др.
 
[[Мадзини, Джузеппе|Джузеппе Мадзини]] так пишет об одном из представлений оперы «Анна Болейн»: ''«…индивидуальность характеров, которой столь варварски пренебрегают слепые подражатели россиниевской лирики, во многих произведениях Доницетти старательно соблюдена и очерчена с редкостной силой. Кто не услышал в музыкальном изображении Генриха VIII жестокую, одновременно тираническую и неестественную его манеру, о которой повествует история? И когда Лаблаш бросает эти слова: „Ha трон английский сядет другая, любви будет более достойна“, кто не чувствует, как у него содрогается душа, кто не постигает в эту минуту тайну тирана, кто не обводит взором этот двор, обрекший на смерть Болейн?»''<ref name="sto" />