Венский сецессион: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Retimuko (обсуждение | вклад) стиль |
|||
Строка 14:
Ранние работы художников Сецессиона оставались главным образом в рамках стиля [[Модерн|ар нуво]], но после Восьмой Венской выставки 1900 года, целиком посвященной декоративному искусству, творчество группы становится более революционным. На этой выставке были представлены архитектурные проекты [[Макинтош, Чарльз Ренни|Чарльза Ренни Макинтоша]], [[Эшби, Чарльз Роберт|Чарльза Роберта Эшби]], [[Ван де Велде, Анри|Анри Ван де Велде]]. Построенный Йозефом Хоффманом Санаторий Пуркерсдорф (1904—1906) продемонстрировал геометрический стиль, повторенный в специально разработанном для этого проекта черно-белом кубическом кресле Коломана Мозера. Подобные образцы "сецессионизма" начала XX века приближали приход геометрической абстракции модернизма и архитектуры [[функционализм (архитектура)|функционализма]].
В [[1903 год]]у Хоффман и Мозер основали [[Венские мастерские]] ({{langi|de|Wiener Werkstätte}}) — производственное сообщество архитекторов, художников, ремесленников, коммерсантов и представителей изобразительного искусства, ставившее целью реформирование художественного ремесла. Венские мастерские считают одним из главных достижений художников Сецессиона. Идейным вдохновителем движения
Деятельность венского Сецессиона имела важное значение для формирования европейского [[функционализм (архитектура)|функционализма]]. Она оказала влияние и на искусство стран, входивших до ноября 1918 в состав Австро-Венгрии, в частности, [[Хорватия|Хорватии]], [[Чехия|Чехии]], [[Польша|Польши]], западного региона [[Украина|Украины]], и особенно [[Львов]]а.
| |||