Pink Floyd: различия между версиями

В июле [[1978 год в музыке|1978 года]] на фоне финансового кризиса, вызванного непродуманными инвестициями капитала музыкантов{{ref+|В 1976 году участники Pink Floyd заключили соглашение с компанией Norton Warburg Group (NWG), специализирующейся на финансовых консультациях. NWG стала агентом, контролирующим сбор средств группы и вела все её финансовые, секретарские и страховые дела за годовую плату в размере 300 000 фунтов стерлингов (что эквивалентно 1 690 500 фунтам стерлингов в 2018 году)<ref name="UK Retail Price Index inflation"/>. Руководство NWG решило сыграть на разнице 1,6 млн (расходов) и 3,3 млн фунтов стерлингов доходов группы в рискованной операции с капиталовложениями, мотивируя это тем, что бо́льшая часть средств Pink Floyd всё равно уходит на налоги. Однако, вскоре стало ясно, что группа по-прежнему терпит убытки. NWG не только инвестировала деньги в обанкротившиеся предприятия, но и оставила группу ответственной за налоговые выплаты, доходившие до 83% от их дохода. В итоге музыканты расторгли сотрудничество с NWG и потребовали вернуть все ещё не вложенные средства, которые на тот момент составляли £860 000, впоследствии получив только £740 000{{sfn|Шэффнер|1998|с=251—253}}. После этого группа выдвинула иск NWG в размере £1 млн, обвинив её в мошенничестве и халатности. В 1981 году после развала компании Эндрю Уорбург бежал в [[Испания|Испанию]]. Norton Warburg Investments, доля акций которой сохранялась у Pink Floyd, была переименована в Waterbrook. Был назначен новый председатель [[Совет директоров|совета директоров]], распродавший все [[авуары]] компании со скидкой от 60 до 92% первоначальной стоимости. В 1987 году Уорбург вернулся в Великобританию и был приговорён к трёхлетнему тюремному заключению{{sfn|Шэффнер|1998|с=251—253}}.|комм.}}, Уотерс представил пару идей для следующего альбома группы. Первая представляла собой 90-минутное демо с рабочим названием ''Bricks in The Wall''; вторая впоследствии стала его дебютным сольным альбомом ''[[The Pros and Cons of Hitch Hiking]]''. Хотя и Мейсон, и Гилмор поначалу осторожничали, в итоге они остановились на первом варианте{{sfn|Blake|2008|pp=258–259}}. [[Эзрин, Боб|Боб Эзрин]] выступил сопродюсером пластинки и переписал её сценарий на 40 страницах, отредактировав стихи Уотерса и немного изменив порядок развития сюжета{{ref+|По словам звукоинженера Ника Гриффитса, «Эзрин замечательно показал себя в работе над „The Wall“, потому что ему удалось соединить все части и детали. Он очень упорный парень. Между Роджером и Дэйвом было много споров о том, как должна звучать пластинка, а он перекрыл пропасть между ними, хотя ему и приходилось выслушивать от них много нелестных слов»{{sfn|Шэффнер|1998|с=259}}.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|p=260}}{{sfn|Шэффнер|1998|с=258}}. Повествование ''The Wall'' разворачивалось вокруг главной фигуры, [[Гештальтпсихология|гештальт-персонажа]] по имени Пинк, в судьбе которого воплотились детские переживания Уотерса, включая самое заметное — смерть отца во [[Вторая мировая война|Второй мировой войне]]{{ref+|Прообраз Пинка помимо автобиографических мотивов жизни Уотерса также отчасти затрагивает судьбу Сида Барретта{{sfn|Маббетт|1997|с=104—105}}.|комм.}}. Этот первый метафорический «кирпич» Пинка и все последующие вели к усугублению проблем с его психикой. Пытаясь добиться славы рок-звезды, он попадает под прессинг музыкальной индустрии, разочаровывается в жизни и становится [[наркомания|наркоманом]]. В конечном итоге Пинк превращается в [[Бред величия|мегаломаньяка]]. В конце повествования его аудитория, всё более и более принимающая черты [[фашизм|фашисткой группировки]], наблюдает за тем, как Пинк разрушает «стену» и становится вновь адекватным человеком{{ref+|В записи The Wall звукоинженер {{нп3|Гатри, Джеймс (музыкальный продюсер)|Джеймс Гатри|en|James Guthrie (record producer)}} заменил Брайана Хамфриса, которого музыканты группы считали эмоционально истощённым за пять лет работы с Pink Floyd{{sfn|Мейсон|2015|с=249}}. В марте [[1979 год в музыке|1979 года]] тяжелое финансовое положение группы вынудило её коллектив покинуть Великобританию примерно на год, переместив рабочий процесс в студию {{нп3|Super Bear|Super Bear|fr|Studio Super Bear}}, расположенную недалеко от [[Ницца|Ниццы]]<ref>{{harvnb|Мейсон|2015|pp=253—255}}: (первичный источник); {{harvnb|Шэффнер|1998|p=259}}: (вторичный источник).</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|pp=260–261}}.

Ещё на ранних этапах создания альбома ''The Wall'' Уотерс задумал снять по его сюжету фильм. Первоначальная концепция этого фильма состояла в сочетании концертных кадров и анимационных сцен. Однако запись концерта оказалась не слишком подходящей для формата фильма. [[Паркер, Алан|Алан Паркер]], согласившийся занять кресло режиссёра, выбрал другой подход. Он решил оставить анимационные эпизоды, однако, сюжетные сцены должны были разыгрываться профессиональными актёрами без диалогов. Уотерс прошёл пробы, но быстро был отсеян, в итоге на роль Пинка был приглашён [[Гелдоф, Боб|Боб Гелдоф]]. Первоначально Гелдоф отнёсся к проекту пренебрежительно, называя сюжетную линию альбома «чушью собачьей»{{sfn|Blake|2008|p=289}}. Однако, в конце концов он согласился с перспективой участия в потенциально культовом фильме и получения большого гонорара за свою работу{{ref+|По настоянию режиссёра во время съёмочного процесса Уотерс взял шестинедельный отпуск, вернувшись из которого узнал, что Паркер изменил некоторые части фильма по своему вкусу. Музыкант пришел в ярость и между ним и режиссёром завязалась драка, после которой Паркер пригрозил уйти. Однако Гилмор призвал Уотерса пересмотреть свою позицию, напомнив басисту, что он и другие участники группы также имеют юридическое право голоса и могут не поддержать его решения{{sfn|Blake|2008|pp=288—292}}. Позднее Уотерс вспоминал съёмки фильма как «наиболее нервный и психованный период моей жизни» со времён развода в 1975 году{{sfn|Шэффнер|1998|с=280}}.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|pp=288–292}}. Впоследствии музыкант вспоминал, что съёмочный процесс произвёл на него «сильнейшее впечатление… [он] заставил меня заглянуть в такие глубины подсознания, которые обычно недоступны»{{sfn|Шэффнер|1998|с=281}}. Дебют ленты состоялся в мае [[1982 год в музыке|1982 года]] на [[Каннский кинофестиваль|Каннском кинофестивале]], премьера фильма в Великобритании, получившего название «[[Стена (фильм, 1982)|Пинк Флойд: Стена]]», прошла в июле 1982 года{{ref+|В фильм включены отсутствующие в альбоме песни, в частности, «[[When the Tigers Broke Free]]» и «{{нп3|What Shall We Do Now?|What Shall We Do Now?|en|What Shall We Do Now?}}», напротив, в фильм не попали такие песни, как, например, «{{нп3|Empty Spaces|Empty Spaces|en|Empty Spaces}}» и «[[Hey You]]»; значительная часть остальных песен была перезаписана для фильма в особой редакции{{sfn|Blake|2008|pp=288—292}}.|комм.}}{{sfn|Povey|2008|p=229}}.