Pink Floyd: различия между версиями

1 байт убрано ,  2 месяца назад
→‎The Final Cut (1982): В значении "но" без запятой
(→‎The Wall (1979): запятая после вводного слова)
(→‎The Final Cut (1982): В значении "но" без запятой)
{{Main|The Final Cut}}
[[Файл:Argentine POWs guarded by 2 Para.jpg|thumb|240px|right|[[Парашютный полк (Великобритания)|Британские десантники]] охраняют аргентинских [[Плен|военнопленных]] на [[Фолклендские острова|Фолклендских островах]]. Разочарование Уотерса в событиях, связанных с [[Фолклендская война|Фолклендской войной]], отчётливо ощущается в настроении альбома. Название пластинки является отсылкой к трагедии [[Шекспир, Уильям|Шекспира]] «[[Юлий Цезарь (трагедия)|Юлий Цезарь]]», в которой [[Император (Древний Рим)|римский император]] обратился к своему [[Убийство Гая Юлия Цезаря|убийце]] [[Марк Юний Брут|Бруту]]: «Из всех ударов твой был самым злым, немилосердным…»{{sfn|Шэффнер|1998|с=289}}]]
В 1982 году Уотерс предложил новый музыкальный проект с рабочим названием ''Spare Bricks'', изначально задуманный как альбомная версия саундтрека к фильму «Пинк Флойд: Стена»{{sfn|Шэффнер|1998|с=289}}. Однако, после начала [[Фолклендская война|фолклендской войны]] он сменил творческое направление и начал писать новый материал. Уотерс счёл ответ [[Тэтчер, Маргарет|Маргарет Тэтчер]] на действия правительства Аргентины чересчур [[Джингоизм|джингоистичными]] и избыточными{{sfn|Шэффнер|1998|с=289}}. По ходу работы между Уотерсом и Гилмором сразу же начались споры, так как гитарист считал, что альбом должен включать в себя совершенно новый материал, а не переработанные песни, не пригодившиеся для предыдущей пластинки. В свою очередь, Уотерс начал утверждать, что Гилмор не вносит существенного вклада в сочинение текстов группы{{sfn|Blake|2008|pp=294–295}}. Композитор [[Кэймен, Майкл|Майкл Кеймен]], один из авторов оркестровых аранжировок ''The Wall'', выступал между ними посредником, также исполняя роль клавишника, традиционно занимаемую отсутствующим в тот период Райтом{{ref+|Запись альбома проходила в восьми студиях, включая домашнюю студию Гилмора ''{{нп3|Hookend Recording Studios|Hookend Manor|en|Hookend Recording Studios}}'' и домашнюю студию Уотерса в {{нп3|Ист-Шин|Ист-Шине|en|East Sheen}} под названием ''Billiard Hall''<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=296–298}}: (вторичный источник); {{harvnb|Шэффнер|1998|p=292}}, {{harvnb|Мейсон|2015|pp=278—279}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|pp=296–298}}. Напряжение внутри группы нарастало. Хотя Уотерс и Гилмор работали независимо друг от друга отношения межу ними накалялись, гитарист временами едва сохранял самообладание. После очередной ссоры имя Гилмора исчезло из списка продюсеров альбома (тем не менее музыканту сохранил продюсерские отчисления), отражая мнение Уотерса о недостаточном вкладе гитариста в написание песен{{ref+|Во время одной из сессий Уотерс потерял самообладание и разразился тирадой также в сторону Кеймена. Расстроенный композитор удалился в аппаратную студии и начал раз за разом повторять одну и ту же фразу в блокноте — «Я не должен трахать овец»<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=296–298}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|p=280}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=295–298}}: (вторичный источник); {{harvnb|Mason|2015|pp=283—285}}: (первичный источник)</ref>{{sfn|Шэффнер|1998|с=290}}.
{{Listen2|Имя_файла=Pink floyd the final cut the post war dream.ogg|pos=left| width = 30em|width2=250px|Название=«The Post War Dream»|Описание=Основным посылом альбома стало презрительное отношение автора к любым видам войн{{ref+|В итоге он посвятил альбом своему отцу, погибшему на фронте во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]{{sfn|Шэффнер|1998|с=294}}.|комм.}}. Второй главной темой пластинки музыкант назвал «паранойю бессилия»{{sfn|Маббетт|2010|с=98}}. Во время создания этой записи Уотерс наглядно продемонстрировал всё более возрастающий интерес к текстам в ущерб музыке. Альбом содержал меньше мелодических находок, чем любой другой лонгплей группы{{sfn|Шэффнер|1998|с=291—292}}.}}