Pink Floyd: различия между версиями

631 байт добавлено ,  2 месяца назад
м
→‎The Final Cut (1982): уточнение
(→‎Ummagumma (1969), Atom Heart Mother (1970) и Meddle (1971): меняю на Шэффнера, Mason 2004 в статье не используется)
м (→‎The Final Cut (1982): уточнение)
{{Main|The Final Cut}}
[[Файл:Argentine POWs guarded by 2 Para.jpg|thumb|240px|right|[[Парашютный полк (Великобритания)|Британские десантники]] охраняют аргентинских [[Плен|военнопленных]] на [[Фолклендские острова|Фолклендских островах]]. Разочарование Уотерса в событиях, связанных с [[Фолклендская война|Фолклендской войной]], отчётливо ощущается в настроении альбома. Название пластинки является отсылкой к трагедии [[Шекспир, Уильям|Шекспира]] «[[Юлий Цезарь (трагедия)|Юлий Цезарь]]», в которой [[Император (Древний Рим)|римский император]] обратился к своему [[Убийство Гая Юлия Цезаря|убийце]] [[Марк Юний Брут|Бруту]]: «Из всех ударов твой был самым злым, немилосердным…»{{sfn|Шэффнер|1998|с=289}}]]
В 1982 году Уотерс предложил новый музыкальный проект с рабочим названием ''Spare Bricks'', изначально задуманный как альбомная версия саундтрека к фильму «Пинк Флойд: Стена»{{sfn|Шэффнер|1998|с=289}}. Однако после начала [[Фолклендская война|фолклендской войны]] он изменил свои планы и начал писать новый материал. Уотерс счёл ответ [[Тэтчер, Маргарет|Маргарет Тэтчер]] на действия правительства [[Аргентина|Аргентины]] чересчур [[Джингоизм|джингоистичными]] и избыточными{{sfn|Шэффнер|1998|с=289}}. По ходу работы между Уотерсом и Гилмором сразу же начались споры, так как гитарист считал, что альбом должен включать в себя совершенно новый материал, а не переработанные песни, не пригодившиеся для предыдущей пластинки. В свою очередь Уотерс начал утверждать, что Гилмор не вносит существенного вклада в сочинение песен{{sfn|Blake|2008|pp=294–295}}. Композитор [[Кэймен, Майкл|Майкл Кеймен]], один из авторов оркестровых аранжировок ''The Wall'', которого пригласили на запись нового альбома в качестве пианиста вместо ушедшего из группы Райта, то и дело выступал посредником в спорах Уотерса с Гилмором{{ref+|Запись альбома проходила в восьми студиях, включая домашнюю студию Гилмора ''{{нп3|Hookend Recording Studios|Hookend Manor|en|Hookend Recording Studios}}'' и домашнюю студию Уотерса в {{нп3|Ист-Шин|Ист-Шине|en|East Sheen}} под названием ''Billiard Hall''<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=296–298}}: (вторичный источник); {{harvnb|Шэффнер|1998|p=292}}, {{harvnb|Мейсон|2015|pp=278—279}}: (первичный источник).</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|pp=296–298}}. Напряжение внутри группы нарастало. И хотя Уотерс и Гилмор работали независимо друг от друга, отношения межу ними накалялись. Временами гитарист едва сохранял самообладание. После очередной ссоры имя Гилмора исчезло из списка продюсеров альбома (тем не менее, музыканту сохранили продюсерские отчисления){{ref+|Хотя Гилмор не был отмечен как продюсер альбома, он получил дивиденды и как музыкант, и как продюсер<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=294–300}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|с=285}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}{{sfn|Шэффнер|1998|с=290}}.
 
{{Listen2|Имя_файла=Pink floyd the final cut the post war dream.ogg|pos=left| width = 30em|width2=250px|Название=«The Post War Dream»|Описание=Основным посылом альбома стало презрительное отношение автора к любым видам войн{{ref+|В итоге он посвятил альбом своему отцу Эрику Флетчеру Уотерсу, погибшему на фронте во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]]{{sfn|Маббетт|1997|с=127}}.|комм.}}. Второй главной темой пластинки музыкант назвал «[[Паранойя|паранойю]] «бессилия»{{sfn|Шэффнер|1998|с=294}}. Во время создания этой записи Уотерс наглядно продемонстрировал всё более возрастающий интерес к текстам в ущерб музыке. Альбом содержал меньше мелодических находок, чем любой другой лонгплей группы{{sfn|Шэффнер|1998|с=291—292}}.}}
 
Погрязший в семейных проблемах, Мейсон отдалился от коллег и мало интересовался творческим процессом. Поэтому его музыкальный вклад в запись нового диска был минимальным, более того, в одной из песен вместо него сыграл на ударных {{нп3|Ньюмарк, Энди|Энди Ньюмарк|en|Andy Newmark}}, тем не менее, Мейсон взял на себя всю работу со [[Звуковой эффект|звуковыми эффектами]] для экспериментальной {{нп3|Голофоническая система|голофонической системы|en|Holophonics}}, которая была использована на альбоме. Pink Floyd снова не привлекла Торгерсона для оформления обложки, Уотерс создавал её дизайн самостоятельно: на обложке альбома он разместил ветеранский китель крупным планом с орденскими планками и частью макового цветка{{ref+|Уотерс поручил сделать фотографии для обложки своему шурину Вилли Кристи — фотографу из журнала ''[[Vogue]]''<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=299}}: (вторичный источник); {{harvnb|Шэффнер|1998|с=292}} {{harvnb|Шэффнер|1998|с=290}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|p=299}}{{sfn|Маббетт|1997|с=123}}.
Хотя музыкальный вклад Мейсона был минимальным, он продолжал записывать звуковые эффекты для экспериментальной голофонической системы ({{lang-en|Holophonies}}), которая была использована на альбоме. Погрязший в семейных проблемах, барабанщик отдалился от коллег и мало интересовался творческим процессом. Pink Floyd снова не привлекли Торгерсона для оформления обложки, Уотерс выбирал её дизайн самостоятельно{{ref+|Уотерс поручил сделать фотографии для обложки своему шурину Вилли Кристи — фотографу из журнала ''[[Vogue]]''<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=299}}: (вторичный источник); {{harvnb|Шэффнер|1998|с=292}} {{harvnb|Шэффнер|1998|с=290}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|p=299}}. Выпущенный в марте 1983 года ''[[The Final Cut]]'' сразу же занял верхнюю строчку чарта Великобритании, добравшись до 6-го места в США<ref>{{harvnb|Blake|2008|p=300}}: Высшая позиция альбома ''The Final Cut'' в американском чарте; {{harvnb|Roberts|2005|p=391}}: Высшая позиция альбома ''The Final Cut'' в британском чарте.</ref>. Уотерс написал все тексты, а также всю музыку для этой пластинки<ref>{{harvnb|Blake|2008|p=294}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|p=276, 283—284}}: (первичный источник).</ref>. В период её создания у Гилмора не было готового материала и он попросил Уотерса отложить запись до тех пор, пока он не сможет написать несколько песен, однако тот отказался<ref>{{harvnb|Blake|2008|p=295}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|p=276}}: (первичный источник).</ref>. Позже Гилмор отмечал: «Я, конечно, виноват в том, что иногда бываю ленив… но он был не прав в том плане, что хотел включить в „The Final Cut“ ряд дурацких треков»{{ref+|Хотя Гилмора не был отмечен как продюсер альбома, он получил дивиденды и как музыкант и как продюсер<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=294–300}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|с=285}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|p=295}}. [[Лодер, Курт|Курт Лодер]] из ''Rolling Stone'' поставил альбому высший балл, назвав его «превосходным достижением […] величайшей вершиной [[арт-рок]]а»{{ref+|В версии песни «[[Not Now John]]», выпущенной на сингле, припев «К чёрту всё» ({{lang-en|«Fuck all that»}}) был заменён на строчку «Stuff all that», обозреватель журнала ''[[Melody Maker]]'' назвал эту ситуацию «вехой в истории паскудства»{{sfn|Blake|2008|p=300}}.|комм.}}{{sfn|Шэффнер|1998|с=295}}. При этом публицист рассматривал запись как «по сути, сольный проект Роджера Уотерса»<ref>{{cite web|last= Loder |first= Kurt |title= Pink Floyd&nbsp;– The Final Cut |url= https://www.rollingstone.com/music/albumreviews/the-final-cut-19830414 |archiveurl= https://web.archive.org/web/20080622041133/http://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/107472/review/5943392/the_final_cut |archivedate= 2008-06-22 |work= [[Rolling Stone]] |date= 1983-04-14 |accessdate=2009-09-04 |lang=en |deadlink= no }}</ref>. Между тем Гилмор, который никогда не скрывал своего пренебрежительного отношения к этой записи, назвал её содержание «дешёвым [[Филлер (телевидение)|наполнителем]] того типа, который мы годами не пропускали на пластинки Pink Floyd»{{sfn|Шэффнер|1998|с=295}}.
 
Хотя музыкальный вклад Мейсона был минимальным, он продолжал записывать звуковые эффекты для экспериментальной голофонической системы ({{lang-en|Holophonies}}), которая была использована на альбоме. ПогрязшийВыпущенный в семейныхмарте проблемах, барабанщик отдалился от коллег и мало интересовался творческим процессом. Pink Floyd снова не привлекли Торгерсона для оформления обложки, Уотерс выбирал её дизайн самостоятельно{{ref+|Уотерс поручил сделать фотографии для обложки своему шурину Вилли Кристи — фотографу из журнала ''[[Vogue]]''<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=299}}:1983 (вторичныйгод источник);в {{harvnbмузыке|Шэффнер|1998|с=292}} {{harvnb|Шэффнер|1998|с=290}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|p=299}}. Выпущенный в марте 1983 года]] ''[[The Final Cut]]'' сразу же занял верхнюю строчку чарта Великобритании, добравшисьи добрался до 6-го места в США<ref>{{harvnb|Blake|2008|p=300}}: Высшая позиция альбома ''The Final Cut'' в американском чарте; {{harvnb|Roberts|2005|p=391}}: Высшая позиция альбома ''The Final Cut'' в британском чарте.</ref>. Уотерс написал все тексты, а также всю музыку для этой пластинки<ref>{{harvnb|Blake|2008|p=294}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|p=276, 283—284}}: (первичный источник).</ref>. В период её создания у Гилмора не было готового материала и он попросил Уотерса отложить запись до тех пор, пока он не сможет написать несколько песен, однако тот отказался<ref>{{harvnb|Blake|2008|p=295}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|p=276}}: (первичный источник).</ref>. Позже Гилмор отмечал: «Я, конечно, виноват в том, что иногда бываю ленив… но он был не прав в том плане, что хотел включить в „The Final Cut“ ряд дурацких треков»{{ref+|Хотя Гилмора не был отмечен как продюсер альбома, он получил дивиденды и как музыкант и как продюсер<ref>{{harvnb|Blake|2008|pp=294–300}}: (вторичный источник); {{harvnb|Мейсон|2015|с=285}}: (первичный источник)</ref>.|комм.}}{{sfn|Blake|2008|p=295}}. [[Лодер, Курт|Курт Лодер]] из ''Rolling Stone'' поставил альбому высший балл, назвав его «превосходным достижением […] величайшей вершиной [[арт-рок]]а»{{ref+|В версии песни «[[Not Now John]]», выпущенной на сингле, припевв «Кприпеве чёртугрубую всё»фразу ({{lang-en|«Fuck all that»}} («К чёрту всё») был заменёнзаменили на строчкуболее приличную «Stuff all that», обозреватель журнала ''[[Melody Maker]]'' назвал эту ситуацию «вехой в истории паскудства»{{sfn|Blake|2008|p=300}}.|комм.}}{{sfn|Шэффнер|1998|с=295}}. При этом публицист рассматривал запись как «по сути, сольный проект Роджера Уотерса»<ref>{{cite web|lastauthor=[[Лодер, Курт|Loder |first= Kurt K.]]|title= Pink Floyd&nbsp;– The Final Cut |url= https://www.rollingstone.com/music/albumreviews/the-final-cut-19830414 |archiveurl= https://web.archive.org/web/20080622041133/http://www.rollingstone.com/artists/pinkfloyd/albums/album/107472/review/5943392/the_final_cut |archivedate= 2008-06-22 |work= [[Rolling Stone]] |date= 1983-04-14 |accessdate=2009-09-04 |lang=en |deadlink= no }}</ref>. Между тем, Гилмор, который никогда не скрывал своего пренебрежительного отношения к этой записи, назвал её содержание «дешёвым [[Филлер (телевидение)|наполнителем]] того типа, который мы годами не пропускали на пластинки Pink Floyd»{{sfn|Шэффнер|1998|с=295}}.
 
==== Уход Уотерса и судебные баталии ====