Плафон: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Нет описания правки |
Нет описания правки |
||
Строка 11:
Многие живописцы-декораторы работали в жанре «взгляда снизу» {{lang-it| pittura di sotto in sù}} — «живопись снизу вверх». В этом жанре потолочной росписи использовали различные перспективные эффекты «обмана зрения», так называемой техники «[[Обманка|тромплёй]]» ({{lang-fr|trompe-l'œil}}). Таковы росписи плафона Камеры дельи Спози Палаццо Дукале в Мантуе [[Мантенья, Андреа|Андреа Мантеньи]] (1465—1474) или перспективный плафон Андреа Поццо с композицией «Апофеоз Святого Игнатия» в церкви Сант-Иньяцио в Риме (1684).
В XVIII столетии наиболее известным мастером плафонных росписей был венецианский живописец [[Тьеполо, Джованни Баттиста| Джованни Батиста Тьеполо]]. Он работал в Венеции, Мадриде, Аранхуэсе, Вюрцбурге, выполнял заказ для Китайского дворца в [[Ораниенбаум (дворцово-парковый ансамбль)| Ораниенбауме]]. В России мастерами перспективных плафонных росписей были итальянцы Дж. Валериани, П. Градицци, С. Торелли, братья Бароцци и Пьетро Гонзага, создавший шедевры иллюзорных росписей в [[Павловск (музей-заповедник)| Павловске]].
[[Шагал, Марк|Марк Шагал]] в 1964 году создал в собственной своеобразной манере плафон парижской [[Опера Гарнье|Оперы]], который никак не связан ни с историей, ни с архитектурным стилем здания. Реакция просвещённой публики была подобна скандалу.
| |||