Мюзикл: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Метки: с мобильного устройства из мобильной версии |
Метки: с мобильного устройства из мобильной версии |
||
Строка 34:
В конце 1960-х годов под влиянием новых музыкальных стилей приходит новое понимание мюзикла как жанра. В спектакле «[[Волосы (мюзикл)|Волосы]]» («Hair», [[1967]]) нашли отражение модные тогда идеи [[хиппи]], тем самым постановка получила название ''«мюзикла первобытного американского лирического рока»''.
С 1970-х годов количество спектаклей сокращается, однако декорации и костюмы новых мюзиклов становятся более роскошными. Кардинальные изменения в понятие мюзикла преподнесла постановка «[[Иисус Христос — суперзвезда|Иисус Христос - суперзвезда]]» («Jesus Christ Superstar», 1971) композитора [[Ллойд Уэббер, Эндрю|Эндрю Ллойда Уэббера]] и либреттиста [[Райс, Тим|Тима Райса]]. Серьёзная тема мюзикла «[[Эвита (мюзикл)|Эвита]]» («Evita», 1978) доказала большой путь, который прошёл жанр за время своего развития.
Другое творение Уэббера, «[[Кошки (мюзикл)|Кошки]]» («Cats», 1981, по мотивам стихотворного цикла [[Элиот, Томас Стернз|Т. С. Эллиота]] «Популярная наука о кошках, написанная Старым Опоссумом»), представляет яркие запоминающиеся образы, пластичные и гибкие танцы, узнаваемые кошачьи интонации в музыке. Другим популярным произведением Уэббера стал мюзикл «[[Призрак Оперы (мюзикл)|Призрак Оперы]]» («The Phantom of the Opera»), совмещающий в себе черты детектива и триллера.
| |||