Хайматкунст: различия между версиями

'''Хайматкунст''' ({{lang-de|Heimatkunst — родное, отечественное искусство}})  — ретроспективное течение в искусстве Германии, в литературе, живописи, но главным образом в [[Архитектура|архитектуре]] жилых зданий и [[Декоративно-прикладное искусство|декоративно-прикладном искусстве]]: оформлении интерьеров и мебели, конца XIX  — начала XX  века. Хронологически этот период соотносится с понятием [[модерн]]а, но в стилевом отношении ближе [[бидермайер]]у и [[риджионализм]]у.

Хайматкунст также соотносят с социо-культурным явлением [[вильгельминизм]]а  — политикой правления кайзера Германской империи  [[Вильгельм II (император Германии)|Вильгельма II]] (1888—1918). Парадную архитектуру того времени соотносят с [[необарокко]] и [[Кирпичная готика|северогерманской кирпичной готикой]]. Однако общей тенденцией того времени является вторичность содержания, подражательность и почти пародийное измельчание форм. Не случайно [[Аллея Победы (Берлин)|Аллею Победы]] в Берлине (проект архитектора Г. Ф. Хальмхубера, 1895—1901)  берлинцы прозвали «кукольной аллеей».

Для крупных сооружений общественного назначения  — зданий судов, банков, почтамтов, вокзалов  — использовали стиль кирпичной готики<ref> Caspar H. Die Beine der Hohenzollern, interpretiert an Standbildern der Siegesallee in Primaneraufsätzen aus dem Jahre 1901, versehen mit Randbemerkungen Seiner Majestät Kaiser Wilhelm&amp;nbsp;II.— Berlin: Berlin Edition, 2001</ref><ref> Die Berliner Moderne 1885—1914. Jürgen Schütte, Peter Sprengel.  — Ditzingen: Reclam Verlag, 2000 </ref>.

В обычной жилой застройке архитекторы стремились воспроизводить бидермайеровский стиль провинциальных немецких городков середины XIX века. Художники и архитекторы во главе с лидером течения [[Шульце-Наумбург, Пауль|П.Шульце-Наумбургом]] выступали против космополитических тенденций искусства модерна и зарождающегося конструктивизма. Их идеалом были средневековые фахверковые постройки, ренессансные дома с высокими черепичными кровлями, ступенчатыми, «шейными» фронтонами или щипцами, декорированные измельчёнными ордерными элементами: пилястрами, колонками, сандриками, выделенными яркой двуцветной окраской<ref> Горюнов В. С., Тубли М. П.  Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера.  — СПб.: Стройиздат, 1992.  — С. 82—95 </ref>. В сущности подобный «стиль» представляет собой эклектичный набор отдельных элементов классицизма, немецкого барокко и австро-германского бидермайера. Однако в начале XIX века чаще использовали термины «возрождение», «неоренессанс». По остроумному выражению Й. Г. Гердера «утончённая похоть» искусства Италии и Франции никогда не была свойственна серьёзным и обстоятельным немцам. «Острому галльскому уму» деловитые германцы противопоставили добропорядочность и «соблюдение правил». Таковы родственные, связанные с хайматкунст понятия грюндерства, культуртрегерства и «бюргерского стиля». Поэтому закономерно, что Шульце-Наумбург в 1930-х годах стал одним из создателей архитектурного стиля фашистской Германии<ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Хайматкунст // Власов В.  Г.  Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т.  — СПб.: Азбука-Классика.  — Т. Х, 2010.  — С. 255—256 </ref>.