Бижутерия: различия между версиями

1733 байта добавлено ,  1 год назад
Французский химик Огюст Виктор Луи Верней в 1870-х годах наладил процесс изготовления синтетических драгоценных камней<ref> The Handy Science Answer Book. Visible Ink Press. 2011-04-01. ISBN 9781578593637 </ref>. В 1902 году он открыл процесс «синтеза пламени», так называемый процесс Верней, который до настоящего времени используется в качестве недорогого средства для изготовления искусственного корунда, рубинов и сапфиров. С 1742 года богемский мастер Йозеф Ридль также проводил опыты по имитации драгоценных камней цветным стеклом. На заводе Ридля в городе Полубны (Чехия) изготавливали разновидности опалового цветного стекла, названные по имени его супруги Анны: аннагельб («жёлтый Анны») и аннагрюн («зелёный Анны») <ref> [[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Бижутерия // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 181 </ref>. В дальнейшем производство стеклянной бижутерии сконцентрировалось в г. Яблонец на севере Чехии, а вначале ХХ века за подобными изделиями закрепили названия «бижутерия», или «композит».
 
Древние римляне успешно имитировали натуральный жемчуг. Стеклянные бусины покрывали тонким слоем серебра, а затем, ещё раз, прозрачным стеклом. Такой «римский жемчуг» следует отличать от позднейших имитаций под тем же названием, при которых полую стеклянную бусину заполняли [[воск]]ом, а снаружи покрывали специальной эссенцией. В конце XVII века некий Жако, изготовитель чёток в своей мастерской в Пасси недалеко от [[Париж]]а стал имитировать жемчужины, обрабатывая стеклянные бусы эссенцией из чешуи уклейки, мелкой рыбки, которую он вылавливал в Сене. После небольшой обработки бусины приобретали перламутровый отблеск. Свою эссенцию он назвал «веществом для блеска» ({{lang-fr|essence d’orient}}). Слово «orient» в то время означало и «восточный», и «блеск», в чём видят косвенное свидетельство того, что подобный рецепт был известен в Китае и Японии<ref> А. Фарн. Жемчуг: натуральный, культивированный и имитации. — М.: Мир, 1991. — С. 152—154 </ref>.
Имитацию драгоценных металлов и камней следует отличать от искусственно выращенных [[фианит]]ов, рубинов, сапфиров, изумрудов, гранатитов, аметистов или жемчуга. Имитация относится к бижутерии, а искусственные камни используют в ювелирном искусстве. Многие знаменитые ювелирные фирмы, как например, Картье, наряду с необычайно дорогими ювелирными изделиями, производят бижутерию, причём самого высокого художественного качества. В некоторых изделиях мастера Картье смело сочетают изысканно обработанные драгоценные материалы с самыми простыми: алюминием, деревом<ref> Искусство Картье. Французское ювелирное искусство с 1847 по 1960 год. Каталог выставки. СПб.: Государственный Эрмитаж, 1992
 
Имитацию драгоценных металлов и камней следует отличать от искусственно выращенных [[фианит]]ов, рубинов, сапфиров, изумрудов, гранатитов, аметистов или культивированного жемчуга. Имитация относится к бижутерии, а искусственные камни используют в ювелирном искусстве. Многие знаменитые ювелирные фирмы, как например, Картье, наряду с необычайно дорогими ювелирными изделиями, производят бижутерию, причём самого высокого художественного качества. В некоторых изделиях мастера Картье смело сочетают изысканно обработанные драгоценные материалы с самыми простыми: алюминием, деревом<ref> Искусство Картье. Французское ювелирное искусство с 1847 по 1960 год. Каталог выставки. СПб.: Государственный Эрмитаж, 1992
</ref>.