Debrie Parvo: различия между версиями

Одним из наиболее ярких примеров использования камеры Parvo стала картина [[Дзига Вертов|Дзиги Вертова]] «[[Человек с киноаппаратом]]», где мобильность «Дебри» позволила вести съёмки из самых неожиданных точек{{sfn|MediaVision|2011|с=63}}. Аппарат был настолько популярен, что практически весь европейский немой кинематограф, как и советский, отснят теми или иными моделями Parvo. Эту камеру предпочитали любым другим такие известные кинематографисты, как [[Эдуард Тиссэ]], [[Абель Ганс]], [[Марсель Л’Эрбье]] и многие другие<ref >{{Liencite web
|langueauthor =
|url = http://www.vanalphenav.nl/VAAV/Parvo_Debrie.html
|titretitle = Parvo Debrie model L.
|sitelang = en
|website = vanalphenav.nl
|auteur=publisher |année=
|consultédate le= 2015-01-25
|accessdate janvier 2015= 2020-05-20
}}</ref>. [[Лени Рифеншталь]] на съёмках [[Летние Олимпийские игры 1936|Берлинской Олимпиады]] для своей «[[Олимпия (фильм)|Олимпии]]» оснастила несколько десятков своих операторов камерами «Дебри». Влияние французской конструкции на киноаппаратостроение тех лет было огромным, даже в Германии, считавшейся мировым центром точной механики выпускали копии французской камеры. В СССР в 1931 году Василий Константинов спроектировал свой первый аппарат «Конвас-1» на основе Debri Parvo{{sfn|Советская киносъёмочная аппаратура|1974|с=150}}. Однако, к середине XX века предпочтения конструкторов сместились к «американскому» стилю киноаппаратостроения, исключавшему ход киноплёнки в трёх плоскостях со сложными петлями, и пригодному для создания малошумных механизмов для звукового кино. Быстро ставший всеобщим стандартом современный [[зеркальный обтюратор]] полностью выигрывал у неудобной системы визирования сквозь киноплёнку. Уже после [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] Parvo считался устаревшим.