Берёзовая роща (картина Куинджи): различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [отпатрулированная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Adavyd (обсуждение | вклад) дополнение |
Adavyd (обсуждение | вклад) дополнение |
||
Строка 94:
Такое «подчёркнуто симметричное деление композиционных планов картины» сохраняется и в расстановке расположенных на первом плане [[берёза|берёз]], растущих на поляне. Верхняя часть берёз не показана, видны только их [[Ствол (ботаника)|стволы]] — коричневато-зеленоватые в тени и ярко-белые в тех местах, где они обращены к солнцу, — и небольшие ветки со свежей листвой, которые выделяются светло-зелёным цветом на фоне тёмно-зелёного леса, изображённого на заднем плане. Комбинация разных оттенков зелёного цвета, использованных при написании листвы берёз и дальнего леса, ещё более подчёркивает ощущение яркого солнечного дня{{sfn|Ф. С. Мальцева|2001|с=52}} — по словам художника [[Рылов, Аркадий Александрович|Аркадия Рылова]], «реальна эта радость, сверкающая под душистыми берёзами»{{sfn|Ф. С. Мальцева|2001|с=52}}{{sfn|А. А. Рылов|1954|с=46}}.
Срезая [[Крона дерева|кроны]] ближних деревьев, Куинджи ограничивает изображённое на картине пространство, лишает его [[Панорамная живопись|панорамности]]. Вследствие этого характер композиции становится более замкнутым и интимным, ослабляется его национальное содержание. В то же время, по словам искусствоведа [[Манин, Виталий Серафимович|Виталия Манина]], усиливается «общечеловеческое содержание, возникшее благодаря ясно выраженному светлому мироощущению, оптимизму, яркой наполненности картины светом»{{sfn|В. С. Манин|1976|с=52}}.
В целом композиционное решение «Берёзовой рощи» соответствует [[Академизм|академической схеме]]. Это, в частности, проявляется в «кулисном построении сцены», где стволы берёз создают впечатление уходящего далеко в глубину пространства, а тёмные деревья играют роль театрального [[задник]]а. Другой академический приём — использование традиционных «треугольников», образуемых освещённой поляной, светлым небом и затенённым ручьём; вершины этих треугольников сходятся в точке пересечения диагоналей холста. Хорошо продуманное линейное построение основано на чётких [[Перспектива|перспективных]] сокращениях{{sfn|В. С. Манин|1976|с=52}}. Впечатление естественности глубины пространства достигается «эффектным чередованием солнечного освещения и тёмной тени»{{sfn|В. С. Манин|1976|с=52—53}}.
== Эскизы и варианты картины ==
| |||