Салливан, Артур: различия между версиями
| [отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
91i79 (обсуждение | вклад) к |
Арсенич (обсуждение | вклад) →Начало 1880-х годов: викификация |
||
Строка 92:
[[22 мая]] [[1883 год]]а Салливан был посвящён [[Виктория (королева Великобритании)|королевой Викторией]] в [[Рыцарь-бакалавр|рыцари]] за его «заслуги… оказанные продвижению музыкального искусства» в Великобритании{{sfn|Ainger|2002|p=220}}. Музыкальная элита того времени и многие критики полагали, что это должно положить конец его карьеры как композитора комической оперы, что музыкант-рыцарь не должен опускаться ниже [[Оратория|оратории]] или [[Большая опера|большой оперы]]{{sfn|Baily|1966|p=250}}, поэтому подписавший пятилетнее соглашение Салливан чувствовал себя в ловушке. В середине декабря он попрощался со своей невесткой, вдовой его брата Фреда, которая эмигрировала со своей семьёй в Америку. Старший племянник Салливана, Герберт (Берти), остался в Англии как подопечный своего дяди{{sfn|Ainger|2002|pp=224—225}}.
Следующая опера, «Принцесса Ида» (1884) была заметно короче своих предшественниц, хотя Салливана снова высоко оценили. Когда в марте [[1884 год]]а кассовые сборы театра упали, Карт дал уведомление авторам, требующее от них по договору написать в течение шести месяцев новую оперу{{sfn|Jacobs|1984|p=187}}. Близкий друг Салливана, композитор [[Клей, Фредерик|Фредерик Клей]], скончался в начале декабря 1883 года, окончив свою карьеру в возрасте 45 лет. Салливан, размышляя над этим, а также о своих собственных проблемах с [[Почка (анатомия)|почками]] и желании посвятить себя более серьёзной музыке, ответил Карту: ''«Я не в состоянии написать ещё одно произведение в характере тех, которые уже написаны Гилбертом и мной»''{{refn|В оригинале: «[I]t is impossible for me to do another piece of the character of those already written by Gilbert and myself».{{sfn|Crowther|1997}}|group=n}}.
Гилберт уже начал работу над сюжетом новой оперы, в котором люди влюблялись против своей воли после принятия волшебной таблетки. В своей длительной переписке, Салливан высказывался о недопустимо механическом сюжете Гилберта (в частности, история с таблеткой), снова похожим на «шиворот-навыворот» в своём [[гротеск]]е и их предыдущие работы, особенно, на оперу «[[Чародей (опера)|Чародей]]», и неоднократно просил его найти какой-нибудь свежий сюжет{{sfn|Jacobs|1984|pp=190—193}}. Композитор писал 1 апреля 1884 года: ''«Я хотел бы положить на музыку правдоподобный и интересный людям сюжет, где юмор доставался бы юмористическим (не серьёзным) ситуациям, а в нежных и драматических ситуациях слова соответствовали бы характеру»''{{refn|В оригинале: «I should like to set a story of human interest & probability where the humorous words would come in a humorous (not serious) situation, & where, if the situation were a tender or dramatic one the words would be of similar character».{{sfn|Ainger|2002|p=230}}|group=n}}. 8 мая Гилберт предложил новый сюжет, не связанный с чем-то сверхъестественным и позволивший выйти композитору из тупика. В результате была написана наиболее успешная опера — «[[Микадо (опера)|Микадо]]» (1885), которая была исполнена 672 раза и заняла по количеству постановок второе место среди произведений музыкального театра того времени{{sfn|Rollins & Witts|1961|p=10}}.
| |||