Д’Обиньи, Жюли: различия между версиями

Нет изменений в размере ,  1 год назад
м (Добавлена Категория:Дуэлянты с помощью HotCat)
Расставшись с Сераном, Жюли д’Обиньи влюбилась в девушку, дочь марсельского торговца. Родители девушки, узнав о скандальной связи, отправили дочь в монастырь в [[Авиньон]]е{{sfn|LJ Charleston}}{{sfn|Richard Cohen|2010}}. Тогда Жюли, под предлогом того, что желает постричься в монахини, в свою очередь проникла в монастырь, чтобы похитить оттуда свою возлюбленную. Когда одна из монахинь умерла, Жюли положила её тело в постель своей подруги и подожгла келью. Во время пожара обеим девушкам удалось бежать, однако впоследствии они расстались — возлюбленная Жюли либо наскучила ей, либо сама решила вернуться к родителям{{sfn|LJ Charleston}}. За похищение и поджог Жюли была осуждена и приговорена к смерти через сожжение{{sfn|Richard Cohen|2010}}{{sfn|Dictionary of Women Worldwide|2007|p=1270}}. Примечательно, что в приговоре о ней говорилось как о мужчине — возможно, судьи не могли поверить в то, что женщина способна похитить женщину из монастыря{{sfn|Richard Cohen|2010}}{{sfn|LJ Charleston}}. Отцу Жюли д’Обиньи удалось добиться отмены смертного приговора: король [[Людовик XIV]] помиловал девушку, которой не исполнилось и двадцати лет{{sfn|LJ Charleston}}.
 
В 1690 году состоялся дебют Жюли д’Обиньи, отныне выступавшей под фамилией мужа и известной как де Мопен или Ла Мопен, в [[Парижская национальная опера|Парижской опере]]{{sfn|Dictionnaire des théâtres de Paris|1767|p=351}}{{sfn|Grove Music Online}}. Она исполнила партию Паллады в «Кадме и Гермионе» [[Люлли, Жан-Батист|Жана-Батиста Люлли]]{{sfn|Grove Music Online}}{{sfn|Dictionnaire historique|1822|p=419}}. После того как в 1698 году одна из солисток Оперы, [[Ле Рошуа, Мари|Мари Ле Рошуа]], ушла со сцены, мадемуазель де Мопен стала получать ведущие партии, в том числе в операх Люлли, Колласса, [[Демаре, Анри|Демаре]], [[Детуш, Андре-Кардинал|Детуша]], [[Кампра, Андре|Кампра]] и [[Де Ла Барр, Мишель|Ла Барра]]. [[Данжо, Филипп де Курсийон де|Маркиз де Данжо]] считал её голос «самым прекрасным в мире»{{sfn|Women Making Music|1987|p=203}}. В числе её ролей были Минерва в «Тесее» (1698), Цереры в «Прозерпине» (1699), Климены в «[[Фаэтон (опера)|Фаэтоне]]» (1702), Сциллы в «[[Ацис и Галатея (опера Люлли)|Ацисе и Галатее]]» (1702), Медеи в опере «Медей, царь медов» (1702), Кассиопеи в «[[Персей (опера)|Персее]]» (1703), Армиды в «[[Армида (опера Люлли)|Армиде]]» (1703), Дианы в «[[Ифигения в Тавриде (опера Кампра)|Ифигении в Тавриде]]» (1704) и пр.{{sfn|Dictionary of Women Worldwide|2007|p=1270}} ВероятнаВероятно, роль Клоринды в «Танкреде» Кампра была написана специально для неё, став первой первой во французской опере партией, написанной для контральто{{sfn|Companion to Baroque Music|1998|p=131}}<ref>{{книга|автор=John Hajdu Heyer|заглавие=The Lure and Legacy of Music at Versailles: Louis XIV and the Aix School|ссылка=https://books.google.ru/books?id=kVbeBAAAQBAJ&pg=PA84&lpg=PA84&dq|издательство=Cambridge University Press|год=2014|pages=84}}</ref>.
 
В 1695 году де Мопен спровоцировала очередной скандал, явившись в мужской одежде на бал-маскарад, устроенный в [[Пале-Рояль]] [[Филипп I, герцог Орлеанский|Филиппом, герцогом Орлеанским]], и соблазняя присутствовавших на балу девушек{{sfn|Richard Cohen|2010}}. После того как одну из девушек она поцеловала в губы, за ту вступились трое мужчин и вызвали Жюли на дуэль. Победив всех троих и нанеся им тяжёлые раны, Жюли вернулась на бал и рассказала о произошедшем. Дуэли в то время были под запретом, и, хотя герцог Орлеанский обещал походатайствовать за Жюли перед королём, она сочла за лучшее бежать в [[Брюссель]]{{sfn|Richard Cohen|2010}}{{sfn|Dictionnaire historique|1822|p=419}}.