Построк: различия между версиями

66 байт добавлено ,  3 месяца назад
м
 
== Происхождение термина ==
В 1994 году термин использовал английский музыкальный обозреватель [[Рейнольдс, Саймон|Саймон РейнолдсРейнольдс]], в мартовском номере журнала «''[[Mojo|Mojo Magazine»]]'' опубликовавший обзор [[Эмбиент|эмбиентного]] альбома группы [[Bark Psychosis]] «''Hex»'', испытавшего влияние Talk Talk<ref name="amg"/>. Рейнолдс в 123-м номере музыкального журнала «''The Wire»'' определил «построк» как музыку, «где свойственные року инструменты применяются в не-роковых целях, гитары используются для создания тембров и текстур, а не [[Рифф (музыка)|риффов]] и аккордов». Позднее им же были обозначены перспективы построка:
{{cquote|Быть может, одна из перспектив развития музыки в будущем лежит… в [[Кибернетика|кибернетическом]] роке; не только методология [[Техно]], но и какая-то взаимосвязь между традиционной игрой на инструментах и использованием цифровых эффектов и аксессуаров.}}
Однако ещё в конце 1980-х [[термин]] «построк» употреблял российский джазовый саксофонист [[Козлов, Алексей Семёнович|Алексей Козлов]], в [[1989 год]]у основавший «Ассоциацию Пост-рок»<ref>Козлов А. С. Рок: истоки и развитие. М., 2001. С.175-176.</ref>, объединившую группы [[Арсенал (группа)|Арсенал]], [[Вежливый отказ]], [[Ночной проспект]], [[Нюанс (рок-группа)|Нюанс]], [[Лунный Пьеро (рок-группа)|Лунный Пьеро]], [[ГЛТ]], [[До Мажор]] и др.<ref>http://www.rockhell.spb.ru/musicians/arsenal/a1.shtml Алексеев А., Бурлака А., Сидоров А. «Кто есть кто в советском роке», издательство МП «Останкино», 1991.</ref><ref>http://indie-ka.narod.ru/postrock.html {{Wayback|url=http://indie-ka.narod.ru/postrock.html |date=20110122082108 }} Пост-рок</ref>.
 
== Историческое развитие ==