Офорт: различия между версиями

[непроверенная версия][непроверенная версия]
Содержимое удалено Содержимое добавлено
Строка 19:
Изобретателем техники «травлёного штриха» в эпоху [[Северное Возрождение|Северного Возрождения]] считают немецкого гравёра, [[кляйнмайстер]]а из [[Аугсбург]]а [[Хопфер, Даниэль|Даниэля Хопфера]]. Похожая техника существовала и ранее, в частности в Сирии. Мастера украшали дорогое оружие из дамасской стали надписями и орнаментами, используя травление. Но именно в Аугсбурге, в 1507 году Д. Хопфер заимствовал технику травления у местных ювелиров и златокузнецов и применил её к искусству гравюры. Приблизительно в это же время швейцарский ювелир и гравёр [[Граф, Урс|Урс Граф]] выполнил несколько офортов, самый известный из которых относится к [[1513 год]]у. В [[1515]]—[[1518 год]]ах [[Альбрехт Дюрер]] создал шесть офортов на стальных досках, в числе которых и его знаменитая «Большая пушка».
 
С 1610-х годов технику офорта совершенствовал выдающийся французский рисовальщик и гравёр [[Калло, Жак| Жак Калло]]. Он мастерски применял многократное травление доски для передачи разных пространственных планов: от затенённого переднего до серебристо-воздушного дальнего. В Голландии непревзойдённым офортистом был Рембрандт, а фламандец [[Ван Дейк, Антонис|Антонис, Ван Дейк]] придал офортному штриху артистическую свободу. В Италии в технике офорта работали художники-ведутисты — мастера [[Ведута| городского пейзажа]], а также [[Тьеполо, Джованни Баттиста| Дж. Б. Тьеполо]], [[Пиранези, Джованни Баттиста| Дж. Б. Пиранези]]. В Испании [[Гойя, Франсиско| Франсиско Гойя]] мастерски сочетал штриховой офорт с акватинтой. В XIX веке вместо дорогостоящих медных чаще стали использовать цинковые доски. Живописные возможности штрихового офорта оценили [[Импрессионизм|импрессионисты]] и [[Постимпрессионизм| постимпрессионисты]]. Известны офорты Э. Мане, К. Моне, Дж. Уистлера, О. Ренуара, Ф. БренгвинаБрэнгвина и многих других.
 
Оригинальную офортную технику изобрёл в 1788 году английский поэт, рисовальщик и гравёр [[Блейк, Уильям| Уильям Блейк]]. Художник назвал этот процесс «иллюминированной печатью» (illuminated printing), поскольку он использовал свой метод для оформления большинства книг своих стихов — для одновременной печати текста и иллюстраций на одном листе. Текст и иллюстрации Блейк наносил на медные пластины пером или кистью кислотоупорным лаком. Затем протравливал пластины в кислоте, чтобы растворить необработанную медь и получить рельефное клише для [[Высокая печать|высокой печати]]. В отличие от обычного офорта глубокой печати Блейк назвал свою технику «стереотипом», «методом интальо» (intaglio method — углублённым, врезным методом), или «рельефным гравированием» (relief etching).