Научно-фантастический фильм: различия между версиями

Научно-фантастические фильма появились ещё в эпоху [[Немой кинематограф|немого кино]]. Возможность демонстрировать не существующие фантазии на экране, прибегая к спецэффектам и трюкам монтажа стало инновационным элементом зарождающегося кинематографа, вызывающим чувства изумления у публики. Такие фильмы как правило не имели сюжета и привлекали зрителя прежде всего своими спецэффектами<ref name="SFE-Cinema">{{Cite web|url=http://www.sf-encyclopedia.com/entry/cinema|title=Media : Cinema : SFE : Science Fiction Encyclopedia|publisher=www.sf-encyclopedia.com|lang=en|accessdate=2019-04-04}}</ref>. Первоначально это были короткие фильмы с продолжительностью в одну или две минуты, снятые в чёрно-белых тонах, но иногда с добавлением цвета на плёнку. Такие короткие ленты как правило затрагивали темы научных достижений и носили комедийный характер. Фильм «[[Путешествие на Луну (фильм, 1902)|Путешествие на Луну]]» [[Мельес, Жорж|Жоржа Мельеса]] 1902 года выпуска принято считать первой задокументированной научно фантастической лентой. В создании спецэффектов принимали участие известные писатели [[Верн, Жюль|Жюль Верн]] и [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберт Джордж Уэллс]]<ref>{{cite web|url=http://www.filmsite.org/voya.html|title=Le Voyage Dans La Lune (A Trip To The Moon) (1902)}}</ref>. Спецэффекты, показанные в 14-минутном фильме были новаторскими в то время, фильм пользовался большим успехом и повлиял на будущее формирование научный фантастики, как киножанра<ref>{{книга

Ранние научно фантастические ленты как правило были экранизациями научно фантастической литературы. Так, роман Жюля Верна «[[Двадцать тысяч льё под водой]]» был адаптирован несколько раз, например в [[20 000 льё под водой (фильм, 1916)|фильме 1916 года]], ставшем одним из первых полнометражных научно-фантастических фильмов. Среди других адаптаций выделяются фильмы [[Киностудия «Эдисон»|киностудии «Эдисон»]] — «[[Франкенштейн (фильм, 1910)|Франкенштейн]]» и «[[Доктор Джекилл и мистер Хайд (фильм, 1913)|Доктор Джекилл и мистер Хайд]]», второй фильм в свою очередь положил начало архетипа [[Безумный учёный|безумного учёного]] в кинематографе. Данные фильмы также являются первыми образцами совмещения научной фантастики и жанра ужасов. В 1920-е годы большим успехом пользовался фильм «[[Затерянный мир (фильм, 1925)|Затерянный мир]]». Это был один из ранних примеров покадровой съёмки и где была показана ныне популярная фантастическая концепция [[Динозавры в культуре|монстров, динозавров и скрытых миров]]<ref>{{cite web|title=AMC Filmsite|url=http://www.filmsite.org/sci-fifilms.html|worklang=en|website=SCIENCE FICTION FILMS}}</ref>.

Между тем, научно фантастический кинематограф демонстрировал явное отличие в США и Европе. Так, европейские кинематографисты использовали данный жанр для прогнозирования и социальных комментариев. Советский фильм «[[Аэлита (фильм)|Аэлита]]» затрагивал тему социальной революции в контексте путешествия на [[Марс]]. Самым видным создателем научно фантастических фильмов выступал немецкий экспрессионист [[Ланг, Фриц|Фриц Ланг]]. Его фильм «[[Метрополис]]» 1927 года выпуска стал самым дорогим фильмом из всех ранее выпущенных<ref>{{cite web|titlewebsite=Total Sci-Fi Online |url=http://totalscifionline.com/features/131-time-tunnel-metropolis |worktitle=Time Tunnel: Metropolis |lang=en|archiveurl=https://www.webcitation.org/5loowZZVF?url=http://totalscifionline.com/features/131-time-tunnel-metropolis |archivedate=2009-12-06 }}</ref>. Фильм по праву считается примером первого качественного футуристического [[блокбастер]]а, где демонстрируются грандиозные декорации экзотического футуристического города, а спецэффекты и визуальные декорации исполнялись с применением оптических трюков<ref name="SFE-Cinema" />. Сюжет будущего 2026 года затрагивал такие элементы, как искусственный интеллект, безумный учёный, антиутопическое общество и социальное расслоение на бедных и богатых. Фильм сегодня признан шедевром кинематографии, оказавшим значительное влияние на формирование научной фантастики, антиутопии и катастрофизма в целом<ref name="SFE-Cinema" />. Также другая работа Ланга 1929 года — «[[Женщина на Луне]]» создавалась, как научно достоверная лента, так консультантом по спецэффектам выступал инженер [[Оберт, Герман|Герман Оберт]], один из инициаторов создания ракетной техники в будущем. В фильме также был показан обратный отсчёт до запуска ракеты ещё за долго до полёта человека в космос<ref>{{cite conference

Тем не менее конец 60-х годов сопровождался выпуском ряда качественных кинолент, преобразующих научно-фантастическое кино. Развитие кинофантастики в 1960-х годах шло под сильным влиянием прорыва человечества в космос. Запуск первого искусственного спутника, полёт [[Гагарин, Юрий Алексеевич|Юрия Гагарина]] и американские [[Аполлон (космическая программа)|экспедиции на Луну]] вызвал бурный интерес к теме космических полётов, которая давно уже была освоена литературной и кинематографической фантастикой. В 1966 году были выпущены два значимых фильма: «[[451 градус по Фаренгейту (фильм, 1966)|451 градус по Фаренгейту]]» представлял собой социальный комментарий о свободе слова и правительственных ограничениях, лента «[[Фантастическое путешествие (фильм)|Фантастическое путешествие]]» впервые затрагивала идею проникновения в уменьшенном виде внутрь человеческого тела. Комедийная лента «[[Барбарелла]]» 1968 года выпуска стала первой сатирой на некачественные научно фантастические ленты 1950-х годов<ref>{{cite news|url=http://herocomplex.latimes.com/movies/jane-fonda-i-want-to-star-in-barbarella-sequel/|title=Jane Fonda: I want to star in 'Barbarella' sequel|last1last=Vankin|first1first=Deborah|last2coauthors=Geoff Boucher|first2=Geoff|workwebsite=[[Los Angeles Times]]|lang=en|date=2011-01-27|accessdate=2014-07-25|deadurldeadlink=no|archiveurl=https://web.archive.org/web/20140915131207/http://herocomplex.latimes.com/movies/jane-fonda-i-want-to-star-in-barbarella-sequel/|archivedate=2014-09-15|df=dmy-all}}</ref>.

90-е годы, это выход большого количества знаковых научно-фантастических лент, таких, как «[[Звёздные войны. Эпизод I: Скрытая угроза]]» (1999), «[[Парк юрского периода (фильм)|Парк юрского периода]]» (1993) и «[[Парк юрского периода: Затерянный мир]]» (1997) Стивена Спилберга, «[[День независимости (фильм, 1996)|День независимости]]» (1996) [[Эммерих, Роланд|Ролана Эммериха]], комедия [[Зонненфельд, Барри|Барри Зонненфельда]] «[[Люди в чёрном (фильм)|Люди в чёрном]]» (1997), «[[Армагеддон (фильм, 1998)|Армагеддон]]» (1996) [[Бэй, Майкл|Майкла Бэя]], «[[Терминатор 2: Судный день]]» (1991) Джеймса Кэмерона и «[[Матрица (фильм)|Матрица]]» (1999) [[Сёстры Вачовски|братьев Вачовских]]. Другие успешные научно-фантастические фильмы «[[Бэтмен. Возвращение Тёмного Рыцаря]]» (1992) [[Бёртон, Тим|Тима БертонаБёртона]], «[[Годзилла (фильм, 1998)|Годзилла]]» (1998) Эммериха, «[[Пятый элемент (фильм)|Пятый элемент]]» французского режиссёра [[Бессон, Люк|Люка Бессона]] (самый дорогой фильм, когда-либо созданный в Европе во время его выпуска), «[[Вспомнить всё (фильм, 1990)|Вспомнить Всё]]» (1990) и «[[Звёздные врата (фильм)|Звёздный Врата]]» (1994). Роланд Эммерих утверждает себя, как один из ведущих режиссёров научной фантастики 90-х годов. Среди прочих фильмов с громким названием, где снимался [[Сталлоне, Сильвестр|Сильвестр Сталонне]] выделяются «[[Разрушитель (фильм)|Разрушитель]]» (1993) и [[Судья Дредд (фильм, 1995)|Судья Дредд]] (1995), по [[Судья Дредд (персонаж)|мотивам одноимённого комикса]], сюжет обоих фильмов происходит в футуристическом мире. Также выделяется фильм «[[Звёздный десант (фильм)|Звёздный десант]]» (1997) [[Верховен, Пол|Пола Верховена]] по мотивам [[Звёздный десант|одноимённого романа]] и представляющая собой [[Боевая фантастика|боевую фантастику]].

Научно фантастические ленты принимались зрителями уже как за данное. Большинство фантастических фильмов того времени — коммерческие продукты, ремейки или сиквелы предыдущих фильмов из XX века. Например успехом пользуются такие ремейки или продолжения, как «[[Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов]]» (2002), [[Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситхов]] (2005), третий и четвёртый фильм серии «[[Терминатор (франшиза)|Терминатор]]», «[[Терминатор 3: Восстание машин]]» [[Мостоу, Джонатан|Джонатана Мостоу]] и [[Терминатор: Да придёт спаситель]] (2009) режиссёра [[Макджи]], продолжения «Матрицы» — «[[Матрица: Перезагрузка|Перезагрузка]]» и «[[Матрица: Революция|Революция]]», фильмы о [[Хищник (серия фильмов)|Хищнике]] и [[Чужой (серия фильмов)|Чужом]], а также их [[Чужой против Хищника|кроссоверы]]. Среди других лент выделяются «[[Планета обезьян (фильм, 2001)|Планета обезьян]]» [[Бёртон, Тим|Тим БертонаБёртона]], «[[Солярис (фильм, 2002)|Солярис]]» [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]], «[[Машина времени (фильм, 2002)|Машина времени]]» [[Уэллс, Саймон|Саймона Уэллса]], «[[Война миров (фильм Стивена Спилберга)|Война миров]]» [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]], «[[Я — легенда (фильм)|Я — легенда]]» [[Лоуренс, Френсис|Френсиса Лоуренса]], «[[День, когда Земля остановилась (фильм, 2008)|День, когда Земля остановилась]]» [[Дерриксон, Скотт|Скотта Деррика]] и прочие фильмы.