Википедия

Бордуэлл, Дэвид: различия между версиями

Интерактивная навигация по истории
[непроверенная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
Нет описания правки
Строка 1:
{{Infobox person|name=Дэвид Бордуэлл|image=David Bordwell and a chart.jpg|caption=Бордуэлл читает лекцию по экономике киноиндустрии; его диаграмма на доске объясняет [[олигополия|олигополию]], которая существовала в американской киноиндустрии в период [[Студийная система|"золотого века" Голливуда]].|birth_date=23.07.1947|birth_place=Нью-Йорк, США|occupation=Теоретик кино, историк кино|интересы={{iw|Неоформализм|en|Neoformalism (film theory)}}, {{Историческая поэтика кино|en|historical poetics}}, {{Лингвистическая теория кино|en|linguistic film theory}}|website=http://www.davidbordwell.net}}
 
'''Дэвид Бордуэлл''' ({{lang-en|David Jay Bordwell}}, р. {{ДатаРождения|23|7|1947}}, {{МестоРождения|Нью-Йорк}}, [[США]])  — американский [[Теория кино|теоретик]] и [[История кино|историк кино]]. Является автором таких работ по киноискусству, как ''Narration in the Fiction Film'' (1985), ''Ozu and the Poetics of Cinema'' (1988), ''Making Meaning'' (1989), и ''On the History of Film Style'' (1997).
 
Вместе со своей женой {{iw|Томпсон, Кристин|Кристин Томпсон|en|Kristin Thompson}} Бордуэлл написал учебные пособия ''Film Art'' (1979) и ''Film History'' (1994). Помимо этого, вместе с философом [[Ноэль Кэрролл|Ноэлем Кэрроллом]] Бордуэлл редактировал сборник работ о состоянии современной теории кино ''Post-Theory: Reconstructing Film Studies'' (1996). На сегодняшний день крупнейшим трудом Бордуэлла является книга ''The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production to 1960'' (1985), написанная в сотрудничестве с Томпсон и {{iw|Стайгер, Джанет|Джанет Стайгер|en|Janet Staiger}}. Также, некоторые из наиболее влиятельных статей Бордуэлла, связанных с теорией кино, кинонарративом и стилем медиума кино, собраны в книге ''Poetics of Cinema'' (2007), названной так в честь известного сборника работ [[Русский формализм|русских формалистов]] "«Поэтика кино"», изданного [[Борис Эйхенбаум|Борисом Эйхенбаумом]] в 1927 году.
 
В настоящее время Бордуэлл является профессором киноискусства в [[Висконсинский университет в Мадисоне|Висконсинском университете в Мадисоне]]. Также Бордуэлл и его супруга Томпсон ведут блог [http://www.davidbordwell.net/blog "«Observations on film art"»], где делятся последними размышлениями о кино.
 
== Исследовательская деятельность ==
 
С оглядкой на предшествующих теоретиков кино, таких как [[Ноэль Бёрч]], а также историка искусства [[Эрнст Гомбрих|Эрнста Гомбриха]], Бордуэлл в своих книгах и статьях касается классической теории кино, истории художественного кино, обращается к классическим и современным фильмам Голливуда, затрагивает проблему стиля в [[Кинематограф Азии|кинематографе Азии]]. Однако наиболее значительные и резонансные работы Бордуэлла связаны с {{iw|Когнитивная теория кино|когнитивной теорией кино|en|Cognitivism (aesthetics)}} (например, ''Narration in the Fiction Film''), {{iw|Историческая поэтика кино|исторической поэтикой в киноискусстве|en|Historical poetics}} и критикой современной кинотеории (например, ''Making Meaning'' и ''Post-Theory'').
 
=== Неоформализм ===
Исследовательскую деятельность Бордуэлла также связывают с методологическим подходом, известным как "«неоформализм"», хотя этот подход был более подробно описан его женой, {{iw|Томпсон, Кристин|Кристин Томпсон|en|Kristin Thompson}}.<ref>In {{книга |заглавие=Breaking the Glass Armor |издательство=Princeton Univ Press |год=1988 |язык=und |автор=Thompson, Kristin}}</ref> Неоформализм опирается на предложение русских формалистов различать перцептивные и семиотические свойства фильма. Приставка "«Нео"», которая отличает этот подход от "«традиционного"» формализма, означает здесь значимое присутствие когнитивистской оптики. <ref>{{cite web|url=http://www.16-9.dk/2005-02/side11_inenglish.htm|title=Bordwell on Bordwell: Part IV - Levels of Engagement|author=Jakob Isak Nielsen|accessdate=2018-02-22}}</ref> Так, в работах Бордуэлла особое внимание уделяется когнитивным процессам кинозрителя. В частности, исследуется то, как фильмы направляют внимание зрителя на существенную для повествования информацию, а также каким образом в кино осуществляется [[остранение]].▼
 
Неоформалисты отвергают некоторые методологии, предложенные другими школами киноведения: например, [[Герменевтика|герменевтические]] (интерпретационные) подходы, среди которых присутствуют [[Психоаналитическая теория кино|психоанализ]] [[Жак Лакан|Лакана]] и некоторые вариации [[Постструктурализм|постструктурализмапостструктурализм]]а. В ''Post-Theory: Reconstructing Film Studies'' Бордуэлл и его соредактор Ноэль Кэрролл выступают против этих подходов, которые, по их утверждению, действуют как "«гранд-теории"», используя фильмы для проверки заданных теоретических рамок, и не пытаются пролить свет на то, как работают сами фильмы. Для обозначения теорий, которые используют идеи [[Фердинанд де Соссюр|Соссюра]], Лакана, [[Луи Альтюссер|Альтюссера]] и/или [[Ролан Барт|Барта]], Бордуэлл и Кэрролл ввели термин "«S. L. A. B. theory"».▼
▲Исследовательскую деятельность Бордуэлла также связывают с методологическим подходом, известным как "неоформализм", хотя этот подход был более подробно описан его женой, {{iw|Томпсон, Кристин|Кристин Томпсон|en|Kristin Thompson}}.<ref>In {{книга |заглавие=Breaking the Glass Armor |издательство=Princeton Univ Press |год=1988 |язык=und |автор=Thompson, Kristin}}</ref> Неоформализм опирается на предложение русских формалистов различать перцептивные и семиотические свойства фильма. Приставка "Нео", которая отличает этот подход от "традиционного" формализма, означает здесь значимое присутствие когнитивистской оптики. <ref>{{cite web|url=http://www.16-9.dk/2005-02/side11_inenglish.htm|title=Bordwell on Bordwell: Part IV - Levels of Engagement|author=Jakob Isak Nielsen|accessdate=2018-02-22}}</ref> Так, в работах Бордуэлла особое внимание уделяется когнитивным процессам кинозрителя. В частности, исследуется то, как фильмы направляют внимание зрителя на существенную для повествования информацию, а также каким образом в кино осуществляется [[остранение]].
 
В качестве критика неоформализма выступал, среди прочих, [[Славой Жижек]], также будучи критикуемым со стороны самого Бордуэлла. <ref>{{cite web|url=http://www.davidbordwell.net/essays/zizek.php|title=Slavoj Zizek: Say Anything|author=David Bordwell|work=David Bordwell's Website on Cinema|accessdate=2006-03-28}}</ref> По большей части, вопросы к неоформализму не основывается на какой-либо внутренней противоречивости подхода. Скорее, такие критики, как Жижек, утверждают, что неоформализм преуменьшает роль культуры и [[Идеология|идеологии]] в формировании кинотекста, а сам анализ должен выявлять проблематичные ценности обществ, в которых производятся эти фильмы.▼
▲Неоформалисты отвергают некоторые методологии, предложенные другими школами киноведения: например, [[Герменевтика|герменевтические]] (интерпретационные) подходы, среди которых присутствуют [[Психоаналитическая теория кино|психоанализ]] [[Жак Лакан|Лакана]] и некоторые вариации [[Постструктурализм|постструктурализма]]. В ''Post-Theory: Reconstructing Film Studies'' Бордуэлл и его соредактор Ноэль Кэрролл выступают против этих подходов, которые, по их утверждению, действуют как "гранд-теории", используя фильмы для проверки заданных теоретических рамок, и не пытаются пролить свет на то, как работают сами фильмы. Для обозначения теорий, которые используют идеи [[Фердинанд де Соссюр|Соссюра]], Лакана, [[Луи Альтюссер|Альтюссера]] и/или [[Ролан Барт|Барта]], Бордуэлл и Кэрролл ввели термин "S. L. A. B. theory".
 
▲В качестве критика неоформализма выступал, среди прочих, [[Славой Жижек]], также будучи критикуемым со стороны самого Бордуэлла. <ref>{{cite web|url=http://www.davidbordwell.net/essays/zizek.php|title=Slavoj Zizek: Say Anything|author=David Bordwell|work=David Bordwell's Website on Cinema|accessdate=2006-03-28}}</ref> По большей части, вопросы к неоформализму не основывается на какой-либо внутренней противоречивости подхода. Скорее, такие критики, как Жижек, утверждают, что неоформализм преуменьшает роль культуры и [[Идеология|идеологии]] в формировании кинотекста, а сам анализ должен выявлять проблематичные ценности обществ, в которых производятся эти фильмы.
 
=== Влияние ===
Значительное влияние работ Бордуэлла в области теории и истории кино достигло такой точки, что многие из его концепций, как сообщается, "«стали частью теоретического канона в кинокритике и киноведении"». <ref>{{cite web|url=http://www.16-9.dk/2005-02/side11_inenglish.htm|title=Bordwell on Bordwell: Part IV - Levels of Engagement|author=Jakob Isak Nielsen|accessdate=2018-02-22}}</ref>▼
 
▲Значительное влияние работ Бордуэлла в области теории и истории кино достигло такой точки, что многие из его концепций, как сообщается, "стали частью теоретического канона в кинокритике и киноведении". <ref>{{cite web|url=http://www.16-9.dk/2005-02/side11_inenglish.htm|title=Bordwell on Bordwell: Part IV - Levels of Engagement|author=Jakob Isak Nielsen|accessdate=2018-02-22}}</ref>
 
== Библиография ==
 
[[Файл:David_Bordwell.jpg|мини|Бордуэлл выступает с лекцией по теории кино.]]
 
Строка 48 ⟶ 44 :
 
=== Избранные статьи ===
* “«[https://web.archive.org/web/20120425072000/http://smile.solent.ac.uk/digidocs/live/Furby/Text/Bordwell_2.pdf The Art Cinema as a Mode of Film Practice]”» ''Film Criticism'' 4:1 (Fall 1979); отредактировано для сборника ''Poetics of Cinema''▼
 
* “Textual«Textual Analysis, Etc.”» ''Enclitic'' 5:2 / 6:1 (Fall 1981 / Spring 1982); см. также “Textual«Textual Analysis Revisited”Revisited» ''Enclitic'' 7:1 (Spring 1983)▼
▲* “[https://web.archive.org/web/20120425072000/http://smile.solent.ac.uk/digidocs/live/Furby/Text/Bordwell_2.pdf The Art Cinema as a Mode of Film Practice]” ''Film Criticism'' 4:1 (Fall 1979); отредактировано для сборника ''Poetics of Cinema''
* “Lowering«Lowering the Stakes: Prospects for a Historical Poetics of Cinema”Cinema» ''Iris'' 1:1 (1983)▼
▲* “Textual Analysis, Etc.” ''Enclitic'' 5:2 / 6:1 (Fall 1981 / Spring 1982); см. также “Textual Analysis Revisited” ''Enclitic'' 7:1 (Spring 1983)
* “Mizoguchi«Mizoguchi and the Evolution of Film Language”Language» в ''Cinema and Language'', ред. Stephen Heath и Patricia Mellencamp (AFI 1983)▼
▲* “Lowering the Stakes: Prospects for a Historical Poetics of Cinema” ''Iris'' 1:1 (1983)
* «[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Wide%20Angle_vol6_no1_4.pdf Jump Cuts and Blind Spots]» ''Wide Angle'' 6:1 (1984)
▲* “Mizoguchi and the Evolution of Film Language” в ''Cinema and Language'', ред. Stephen Heath и Patricia Mellencamp (AFI 1983)
* “«[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_WideBordwell_Velvet%20Angle_vol6_no1_420Light%20Trap_no21_summer1985_118.pdf JumpWidescreen CutsAesthetics and BlindMise-en-Scene SpotsCriticism]”» ''Wide"The AngleVelvet Light Trap'' 6:121 (1984Лето 1985)''
* “A«A Salt and Battery”Battery» (с Кристин Томпсон) ''Film Quarterly'', 40:2 (Зима 1986-87); из дискуссии между Бордуэллом/Томпсон и Барри Солтом касательно ''The Classical Hollywood Cinema''▼
* “[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Velvet%20Light%20Trap_no21_summer1985_118.pdf Widescreen Aesthetics and Mise-en-Scene Criticism]” “The Velvet Light Trap'' 21 (Лето 1985)''
* “«[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Cinema%20Journal_27_no3_spring1988_5.pdf Approppriations and ImPropprieties: Problems in the Morphology of Film Narrative]”» ''Cinema Journal'' 27:3 (Весна 1988)▼
▲* “A Salt and Battery” (с Кристин Томпсон) ''Film Quarterly'', 40:2 (Зима 1986-87); из дискуссии между Бордуэллом/Томпсон и Барри Солтом касательно ''The Classical Hollywood Cinema''
* “Adventures«Adventures in the Highlands of Theory”Theory» ''Screen'' 29:1 (Зима 1988); из дискуссии между Бордуэллом/Стайгер/Томпсон и Барри Кингом касательно обзора последнего на ''The Classical Hollywood Cinema''▼
▲* “[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Cinema%20Journal_27_no3_spring1988_5.pdf Approppriations and ImPropprieties: Problems in the Morphology of Film Narrative]” ''Cinema Journal'' 27:3 (Весна 1988)
* “«[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Iris_no9_spring1989_11.pdf A Case for Cognitivism]”» ''Iris'' 9 (Весна 1989); см. также “«[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Iris_no11_summer1990_107.pdf A Case for Cognitivism: Further Reflections]”» ''Iris'' 11 (Лето 1990) написанная в ответ Дадли Эндрю▼
▲* “Adventures in the Highlands of Theory” ''Screen'' 29:1 (Зима 1988); из дискуссии между Бордуэллом/Стайгер/Томпсон и Барри Кингом касательно обзора последнего на ''The Classical Hollywood Cinema''
* “A«A Cinema of Flourishes: Japanese Decorative Classicism of the Prewar Era”Era» в ''Directions in Japanese Cinema'', ред. David Desser и Arthur Noletti (Indiana 1992); перепечатанная в ''Poetics of Cinema''▼
▲* “[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Iris_no9_spring1989_11.pdf A Case for Cognitivism]” ''Iris'' 9 (Весна 1989); см. также “[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Iris_no11_summer1990_107.pdf A Case for Cognitivism: Further Reflections]” ''Iris'' 11 (Лето 1990) написанная в ответ Дадли Эндрю
* “«[http://journals.ku.edu/index.php/jdtc/article/viewFile/1844/1807 Cognition and Comprehension: Viewing and Forgetting in Mildred Pierce]”» ''Journal of Dramatic Theory and Criticism'' 6:2 (Весна 1992); отредактировано для сборника ''Poetics of Cinema''▼
▲* “A Cinema of Flourishes: Japanese Decorative Classicism of the Prewar Era” в ''Directions in Japanese Cinema'', ред. David Desser и Arthur Noletti (Indiana 1992); перепечатанная в ''Poetics of Cinema''
* “«[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Film%20Criticism_vol27_no3_Winter-Spring%201993_93.pdf Film Interpretation Revisited]”» ''Film Criticism'' 17:2-3 (Зима/Весна 1993); написано в ответ на критику ''Making Meaning''▼
▲* “[http://journals.ku.edu/index.php/jdtc/article/viewFile/1844/1807 Cognition and Comprehension: Viewing and Forgetting in Mildred Pierce]” ''Journal of Dramatic Theory and Criticism'' 6:2 (Весна 1992); отредактировано для сборника ''Poetics of Cinema''
* «The Power of a Research Tradition: Prospects for a Progress in the Study of Film Style» ''Film History'' 6:1 (Весна 1994)
▲* “[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Film%20Criticism_vol27_no3_Winter-Spring%201993_93.pdf Film Interpretation Revisited]” ''Film Criticism'' 17:2-3 (Зима/Весна 1993); написано в ответ на критику ''Making Meaning''
* “The«Visual Power of a Research Tradition: Prospects for a ProgressStyle in theJapanese StudyCinema, of Film Style”1925—1945» ''Film History'' 67:1 (Весна 19941995); отредактировано для ''Poetics of Cinema''
* «Contemporary Film Studies and the Vicissitudes of Grand Theory» в ''Post-Theory'' (UW-Madison 1996)
* “Visual Style in Japanese Cinema, 1925-1945” ''Film History'' 7:1 (Весна 1995); отредактировано для ''Poetics of Cinema''
* “Contemporary«Convention, Film StudiesConstruction, and theCinematic Vicissitudes of Grand Theory”Vision» в ''Post-Theory'' (UW-Madison 1996); перепечатано в ''Poetics of Cinema''
* “«[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Velvet%20Light%20Trap_no37_spring1996_10.pdf La Nouvelle Mission de Feuillade; or, What Was ''Mise-en-Scene''?]”» ''The Velvet Light Trap'' 37 (Spring 1996); отредактировано для ''Figures Traced in Light''▼
* “Convention, Construction, and Cinematic Vision” в ''Post-Theory'' (UW-Madison 1996); перепечатано в ''Poetics of Cinema''
* “Richness«Aesthetics throughin ImperfectionAction: KingKung HuFu, Gunplay, and theCinematic Glimpse”Expressivity» в ''TranscendingFifty theYears Times:of KingElectric Hu and Eileen ChanShadows'', ed. Law Kar (Urban Council / Hong Kong International Film Festival 19981997); отредактированоперепечатано в для''Poetics of Cinema''▼
▲* “[http://www.davidbordwell.net/articles/Bordwell_Velvet%20Light%20Trap_no37_spring1996_10.pdf La Nouvelle Mission de Feuillade; or, What Was ''Mise-en-Scene''?]” ''The Velvet Light Trap'' 37 (Spring 1996); отредактировано для ''Figures Traced in Light''
* “Aesthetics«Richness inthrough ActionImperfection: KungKing Fu, Gunplay,Hu and Cinematicthe Expressivity”Glimpse» в ''FiftyTranscending Yearsthe ofTimes: King Hu and ElectricEileen ShadowsChan'', ed. Law Kar (Urban Council / Hong Kong International Film Festival 19971998); перепечатано вотредактировано для''Poetics of Cinema''
* “Transcultural«Transcultural Spaces: Toward a Poetics of Chinese Film”Film» ''Post Script'' 20:2 (2001)▼
▲* “Richness through Imperfection: King Hu and the Glimpse” в ''Transcending the Times: King Hu and Eileen Chan'', ed. Law Kar (Urban Council / Hong Kong International Film Festival 1998); отредактировано для''Poetics of Cinema''
* “«[http://www.davidbordwell.net/books/poetics_06filmfutures.pdf Film Futures]”» ''Substance'' 97 (2002); перепечатано в ''Poetics of Cinema''▼
▲* “Transcultural Spaces: Toward a Poetics of Chinese Film” ''Post Script'' 20:2 (2001)
* “Intensified«Intensified Continuity: Visual Style in Contemporary American Film”Film» ''Film Quarterly'' 55:3 (Spring 2002); отредактировано для ''The Way Hollywood Tells It''▼
▲* “[http://www.davidbordwell.net/books/poetics_06filmfutures.pdf Film Futures]” ''Substance'' 97 (2002); перепечатано в ''Poetics of Cinema''
* “Who«Who Blinked First? How Film Style Streamlines Nonverbal Interaction”Interaction» ''Style and Story: Essays in Honor of Torben Grodal'', eds. Lennard Hojbjerg and Peter Schepelern (Museum Tusulanum Press 2003); перепечатано в ''Poetics of Cinema''▼
▲* “Intensified Continuity: Visual Style in Contemporary American Film” ''Film Quarterly'' 55:3 (Spring 2002); отредактировано для ''The Way Hollywood Tells It''
* “«[http://www.davidbordwell.net/books/poetics_10cinemascope.pdf CinemaScope: The Modern Miracle You See without Glasses!]”» в ''Poetics of Cinema''; расширенная версия для "«Schema and Revision: Staging and Composition in Early CinemaScope"» в ''Le CinemaScope Entre art et industrie'', ed. Jean-Jacques Meusy (AFRHC 2004)▼
▲* “Who Blinked First? How Film Style Streamlines Nonverbal Interaction” ''Style and Story: Essays in Honor of Torben Grodal'', eds. Lennard Hojbjerg and Peter Schepelern (Museum Tusulanum Press 2003); перепечатано в ''Poetics of Cinema''
* “Rudolf«Rudolf Arnheim: Clarity, Simplicity, Balance”Balance» in ''Arnheim for Film and Media Studies'', ed. Scott Higgins (Routledge 2010); расширенная версия [http://www.davidbordwell.net/blog/2007/06/15/simplicity-clarity-balance-a-tribute-to-rudolf-arnheim/ Simplicity, clarity, balance: A tribute to Rudolf Arnheim] из ''davidbordwell.net'' (June 15, 2007)▼
▲* “[http://www.davidbordwell.net/books/poetics_10cinemascope.pdf CinemaScope: The Modern Miracle You See without Glasses!]” в ''Poetics of Cinema''; расширенная версия для "Schema and Revision: Staging and Composition in Early CinemaScope" в ''Le CinemaScope Entre art et industrie'', ed. Jean-Jacques Meusy (AFRHC 2004)
▲* “Rudolf Arnheim: Clarity, Simplicity, Balance” in ''Arnheim for Film and Media Studies'', ed. Scott Higgins (Routledge 2010); расширенная версия [http://www.davidbordwell.net/blog/2007/06/15/simplicity-clarity-balance-a-tribute-to-rudolf-arnheim/ Simplicity, clarity, balance: A tribute to Rudolf Arnheim] из ''davidbordwell.net'' (June 15, 2007)
 
=== Избранные видео-эссе ===
* «[http://vimeo.com/57245550 How Motion Pictures Become the Movies 1908—1920: Thirteen years that changed world cinema]»
 
* “«[http://vimeo.com/5724555064644113 HowCinemaScope: Motion Pictures Become the Movies 1908-1920:The ThirteenModern yearsMiracle thatYou changedSee worldwithout cinemaGlasses!]”»
* “«[http://vimeo.com/64644113129943635 CinemaScopeHou Hsiao-hsien: The Modern Miracle YouConstraints SeeTraditions withoutand Glasses!Trends]”»
* “[http://vimeo.com/129943635 Hou Hsiao-hsien: Constraints Traditions and Trends]”
 
== Примечания ==
 
{{примечания}}
 
== Ссылки ==
 
* {{Официальный сайт}}
* {{cite web|url=http://www.davidbordwell.net/cv.php|title=David Bordwell's CV|author=David Bordwell|accessdate=2006-12-14}}
Источник — https://ru.wikipedia.org/wiki/Бордуэлл,_Дэвид