Кейл, Полин: различия между версиями
| [непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Содержимое удалено Содержимое добавлено
м Удаление шаблонов: {{нп3}}×1 |
Нет описания правки |
||
Строка 14:
В своём эссе, которое вызвало бурную дискуссию «Выращивая Кейна» (''The New Yorker'', 1971), где она подробно исследуя историю создания фильма «[[Гражданин Кейн]]», она оспаривала абсолютное авторство [[Уэллс, Орсон|Орсона Уэллса]] и приписывала как минимум половину авторства этой картины сценаристу [[Манкевич, Херман|Герману Манкевичу]].
Пропагандировала творчество [[Годар, Жан-Люк|Жана-Люка Годара]], считала «[[Последнее танго в Париже]]» едва ли не величайшим фильмом в истории, она симпатизировала [[Ревизионизм|ревизионистам]] ([[Пекинпа, Сэм|Сэму
Участница многолетней полемики об авторском кино с вождём «интеллектуального истэблишмента» кинокритиком [[Саррис, Эндрю|Эндрю Саррисом]] из нью-йоркской газеты ''[[The Village Voice]]''. Считается, что её подход к кинокритике развивал [[Эберт, Роджер|Роджер Эберт]].
| |||