|
Несмотря на то, что в юношестве Моцарт написал порядка 20 месс, не считая более мелких сочинений, написанных для церкви, за последние 10 лет своей жизни он обращался к этому жанру лишь единожды, принявшись за создание Большой Мессы c-moll. Объяснялось это тем, что в Вене, где Моцарт прожил большую часть этого периода, подобные сочинения просто не были востребованы, в отличие от Зальцбурга, где он регулярно получал заказы на церковную музыку. Поводом для создания Большой Мессы, как сообщает сам Моцарт в письме к отцу от 4 января 1783 года, стал также неофициальный заказ — композитор дал обет написать мессу, приурочив это к предстоящей женитьбе. Обет этот он не выполнил — месса так и осталась незавершенной.
Таким образом, когда Моцарт летом 1791 года получил заказ на написание реквиемаРеквиема, ему пришлось вернуться к фактически давно оставленному им жанру. Естественно, за многие годы индивидуальный стиль композитора претерпел значительные изменения, что не могло не сказаться на содержании нового сочинения. Как показывает анализ сохранившихся частей Реквиема, Моцарт очень далеко отошел от традиций и идеалов, используемых им в более ранних церковных сочинениях.
Необычным в Реквиеме кажется многое. Это и полное отсутствие виртуозных арий и дуэтов, столь характерных для юношеских месс Моцарта. В составе оркестра отсутствуют [[Флейта|флейты]], [[гобой|гобои]], кларнеты[[кларнет]]ы и [[валторна|валторны]], зато добавлены бассетгорны[[бассетгорн]]ы, прочно связанные в творчестве Моцарта с [[масоны|масонской]] тематикой и придающие звучанию оркестра мрачный, мистический колорит. <!---Таким образом, Моцарт должен был сочинять Реквием анонимно. Безденежье заставило композитора согласиться на это крайне унизительное для него условие, которое может служить объяснением большого количества заимствований (исследователи в различных частях Реквиема находят параллели с сочинениями [[Бах, Карл Филипп Эммануил|К. Ф. Э. Баха]], [[Гайдн, Михаэль|Михаэля Гайдна]], [[Чимароза, Доменико|Доменико Чимарозы]] и [[Госсек, Франсуа Жозеф|Франсуа Госсека]])<ref>[http://www.mario-corti.com/project/Salieri&Mozart.pdf Корти М. Сальери и Моцарт]. — СПб, «Композитор», 2005. С. 81—88. См. также: [http://www.mario-corti.com/radio/#15 Моцарт и Сальери]</ref>. Впрочем, эти «заимствования» обусловлены скорее общими рамками и принципами церковной музыки XVIII века, нежели копированием чужих сочинений. Подобные параллели можно провести, к примеру, между темой фуги Kyrie и темой g-moll’ной фуги из 1-го тома «[[Хорошо темперированный клавир|Хорошо темперированного клавира]]» [[Бах, Иоганн Себастьян|И. С. Баха]]; тем не менее в целом эти две фуги совершенно не похожи друг на друга. Таким образом даже несмотря на незавершенность, «Реквием» по своему значению является наряду с церковными сочинениями И. С. Баха одним из значительнейших образцов церковной музыки XVIII века. -->
== Современные попытки реконструкции ==
|
